電視劇《三八線》海報(bào)

“1950年6月25日凌晨，分裂的朝鮮半島爆發(fā)了戰(zhàn)爭(zhēng)。次日,，美軍公開參戰(zhàn),，致使朝鮮半島的內(nèi)戰(zhàn)陷入國(guó)際化。6月27日，美國(guó)總統(tǒng)杜魯門命令美國(guó)第七艦隊(duì)開進(jìn)中國(guó)臺(tái)灣海峽，武裝阻止中國(guó)統(tǒng)一。1950年8月,，美軍飛機(jī)頻繁侵入我領(lǐng)空，瘋狂轟炸掃射,，進(jìn)行軍事示威,。”

電視劇《三八線》的故事在這一段旁白中展開,，這是首部以抗美援朝為題材的電視劇,，以鴨綠江邊兩個(gè)漁民的戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)歷為切入點(diǎn)，再現(xiàn)了抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的跌宕起伏,。

5月28日晚,，由北青傳媒等單位聯(lián)合出品的38集電視連續(xù)劇《三八線》在北京、遼寧,、安徽衛(wèi)視同步開播,。

公開報(bào)道披露，該劇由王海平執(zhí)筆,、夢(mèng)繼執(zhí)導(dǎo),，由現(xiàn)任全國(guó)人大財(cái)經(jīng)委副主任委員、劉少奇之子劉源上將擔(dān)任總顧問,，現(xiàn)任武警部隊(duì)參謀長(zhǎng)秦天少將擔(dān)任總策劃,，秦天的父親正是抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中指揮上甘嶺戰(zhàn)役的秦基偉上將,。

填補(bǔ)抗美援朝影視片空白，加入鮮明的人道主義視野

5月26日,，電視劇《三八線》在京舉行專家研討會(huì),，制片人汪裴表示：“我們只是想盡全力把這個(gè)劇做好，讓觀眾去看,、去了解當(dāng)年的故事，無論是對(duì)當(dāng)年參加過抗美援朝的老兵還是對(duì)社會(huì),，我覺得我們這個(gè)團(tuán)隊(duì)都是有責(zé)任的,。”

香港理工大學(xué)訪問學(xué)者郭松民5月30日在接受《環(huán)球時(shí)報(bào)》采訪時(shí)稱,，大概從上世紀(jì)90年代后期開始,，抗美援朝題材的影視劇，就逐漸從銀幕和熒屏上淡出了,。

郭松民認(rèn)為,，電視劇《三八線》的播出是一個(gè)進(jìn)步，“第一,，正面反映抗美援朝的電視劇能夠播出,，本身就是一個(gè)進(jìn)步。稍微夸張一點(diǎn)說,，這不妨視為是一種文化自信,、歷史自信的表現(xiàn)；第二,，和近年來的軍事,、戰(zhàn)爭(zhēng)題材影視劇相比，這部戲在貼近,、尊重歷史的本質(zhì)與邏輯方面有進(jìn)步,。”

近幾年,，對(duì)于國(guó)內(nèi)“抗戰(zhàn)雷劇”的批評(píng)一直不絕于耳,。在上述專家研討會(huì)上，國(guó)家新聞出版廣電總局電視劇司司長(zhǎng)李京盛對(duì)《三八線》給予高度評(píng)價(jià),，他表示,，經(jīng)過一段時(shí)間對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)題材創(chuàng)作風(fēng)氣的批評(píng)、反思,，抗戰(zhàn)雷劇,、神劇基本從主流媒體上消失，應(yīng)該對(duì)中國(guó)電視劇的戰(zhàn)爭(zhēng)題材作品抱有更高期待,。

據(jù)《北京青年報(bào)》報(bào)道,，清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院常務(wù)副院長(zhǎng)尹鴻在上述專家研討會(huì)上表示,，過去我們看到抗美援朝的影像作品，大部分都寫我軍英勇作戰(zhàn),，把美軍打得稀里嘩啦,；《三八線》非常可貴地加了人道主義的價(jià)值觀,。

尹鴻舉例稱,，人道主義價(jià)值觀體現(xiàn)在對(duì)幾場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的描寫中，也包括了被打得只剩下30多人的殘酷,，這種殘酷反過來表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人的摧殘,。而且還包括描寫戰(zhàn)俘的價(jià)值觀，表現(xiàn)了某種平等,。戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷不是留下一群英雄,，而是留下很多傷害。

八成故事源于真實(shí)戰(zhàn)爭(zhēng),，用藝術(shù)回?fù)魵v史虛無主義

在5月26日專家研討會(huì)上,，《三八線》導(dǎo)演夢(mèng)繼介紹，劇組專門聘請(qǐng)了研究朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)歷史的顧問團(tuán)隊(duì)全程跟組指導(dǎo),，大到氣勢(shì)恢宏的戰(zhàn)斗場(chǎng)景,，小到一支槍、一件衣服的使用都力求最大限度地還原歷史,。

夢(mèng)繼表示：“全劇百分之八十以上篇幅的故事都源于真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng),，絕不戲說?！?/p>

抗美援朝的歷史背景非常復(fù)雜,，戰(zhàn)役無數(shù)，交織著中朝關(guān)系,、中蘇關(guān)系,、中美關(guān)系等。郭松民在采訪中指出,，抗美援朝的意義是極其偉大的,。

他認(rèn)為，一方面,，自1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以來,，這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利第一次證明了新中國(guó)有能力單獨(dú)依靠自己的力量來保衛(wèi)自己的安全；另一方面,，由于抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利,，使得蘇聯(lián)關(guān)于放棄根據(jù)雅爾塔協(xié)議在中國(guó)東北權(quán)益的承諾，由“承諾”變成了“落實(shí)”，中國(guó)由此成為世界上第一個(gè)掙脫了“雅爾塔體系”的國(guó)家,。

因此,，如何確定一個(gè)好的視角來真實(shí)呈現(xiàn)這段復(fù)雜的歷史，成為創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)要思考的問題,。最終,，故事以小人物經(jīng)歷展開，講述鴨綠江邊的兩個(gè)普通漁民為了國(guó)仇家恨奔赴朝鮮,，從平凡小人物成長(zhǎng)為愛國(guó)戰(zhàn)士的歷程,。

在上述研討會(huì)上，中國(guó)作協(xié)全委會(huì)委員,、影視文學(xué)委員會(huì)副主任范詠戈認(rèn)為,，通過一個(gè)小的視角切入大的事件，“這方面《三八線》是‘有巧思的’,。”

中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席仲呈祥則表示,，《三八線》用藝術(shù)回?fù)袅藲v史虛無主義,，藝術(shù)品要靠自身的史學(xué)品位和美學(xué)品位吸引受眾，培養(yǎng)觀眾的審美情趣,，而萬萬不能夠放棄自身歷史品位和美學(xué)品位的提升,，去順應(yīng)、遷就時(shí)尚的審美情趣,。

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