《人民的名義》是一部收拾人心,、凝聚共識,、推進(jìn)改革的上乘之作,。

文/胡印斌

正在熱播的年度反腐大劇《人民的名義》,，成了這個清明節(jié)社交媒體最熱的話題之一,，并引發(fā)年輕人紛紛“追劇”,。這部被業(yè)界譽為“史上尺度最大反腐劇”,，無論是人物設(shè)定、背景格局還是社會深度,，較以往作品都有重要突破,，反面角色的人物設(shè)定更是突破以往尺度直至副國級。

其實,，與現(xiàn)實生活中波濤洶涌的貪腐案相比,，劇中的“反角”級別、官場廝殺,、利益輸送等等,，并不特別新鮮,，似乎也很難拽得住觀眾,。此劇編劇周梅森此前就曾說過，“公布出來的腐敗案件的廣度,、深度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了作家的想象,，生活遠(yuǎn)遠(yuǎn)走到作家藝術(shù)想象的前面去了?！?/p>

既如此,，《人民的名義》為何還能成功地成為話題中心并引領(lǐng)輿論？

這一方面與藝術(shù)產(chǎn)品的“公共性”有關(guān),。一部反腐劇一旦播出,，評價、衡量它的尺度,，就不再是單向的劇情展示,、價值輸出了,，而是必須要經(jīng)由觀眾的互動才能完成“共謀”。劇中的情境與觀眾的體驗相遇,、碰撞,，會有觸動、有衍生,、有想象,，進(jìn)而共同完成對作品的形象塑造與價值詮釋。能不能找到一個契合點,，能不能讓民眾的心聲與作品產(chǎn)生共鳴,，本來就是檢驗作品成功與否的關(guān)鍵。

以往的案情披露固然觸目驚心,，但貪錢幾何,、房產(chǎn)幾處、情婦若干,，以及心路歷程等等,，往往只是結(jié)果的呈現(xiàn)，沒有豐富的細(xì)節(jié),，缺乏過程的展現(xiàn),。而電視劇則不同，不只有血有肉,、有內(nèi)在邏輯,，觀眾還可以結(jié)合自己的理解而參與其中。也因此,，往往有著更大的教育,、感化意義。而這,，也是判決書或庭審實錄區(qū)別于藝術(shù)作品的根源所在,。

另一方面，也與社會公眾對現(xiàn)實反腐的深刻期許有關(guān),。盡管《人民的名義》只是一部非寫實的電視劇,，但因為反映的是反腐這一公眾高度關(guān)注的題材，其所承載的是人民長久以來的不平,、不滿,，甚至還被人賦予“改變國家”的殷切期許，因此也就很容易讓人產(chǎn)生某種現(xiàn)實“代入感”,。畢竟,，至少十多年來，如此貼近現(xiàn)實的反腐劇已經(jīng)基本看不到了。

這也難怪,，人們不只一一“還原”劇中角色,，為其找“原型”，還“碎碎念”劇中臺詞,，以為“尺度大”的佐證,。比如，劇中貪官侯德漢被檢察官侯亮平反駁：“你這種人,，就是專門用來對不起人民的,！”又如，劇中省委書記沙瑞金說某貪官：“科學(xué)家的名字一個都叫不出,，再偏遠(yuǎn)的女干部的乳名都知道,，每天晚上都跟女干部喝酒，總要喝倒幾個,?！边€有，劇中省委副書記高育良說：“中國目前的政治生態(tài),，就是一把手,，幾乎擁有絕對的權(quán)力?！钡鹊?。

這些臺詞，盡管均有特定的情境,，但卻往往在讓觀眾會心一笑的同時,，一切盡在不言中。并不是反腐劇的言論尺度大,，而是貪官的行為太出格,、太戲劇化了。

事實上,，反腐從來都不僅僅是中紀(jì)委的事,，如何擴大公眾參與監(jiān)督，通過廣泛的社會監(jiān)督夯實反腐基礎(chǔ),，收拾世道人心,，形成反腐合力,，改變政治生態(tài),，本來就是反腐的重要路徑。從這個意義上講,，《人民的名義》就是這樣一部收拾人心,、凝聚共識、推進(jìn)改革的上乘之作。

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