正如復旦大學鄭雯教授所言:人類情感聯(lián)結,、自我成長與悅納包容等共通的價值情感,,是跨文化傳播的核心。Speed的嘗試印證了這一點——“菩提本無樹,,明鏡亦非臺,。”他以“局外人”的身份接受,、學習,、再創(chuàng)造,讓海外觀眾在笑聲中完成對中國文化的真實認知,。
個人敘事跨過文化認同鴻溝
這種個體敘事的力量在《唐探1900》中同樣凸顯,。影片將1900年舊金山華工抗爭史融入偵探類型片,通過留美青年秦福(劉昊然飾)與華裔印第安人阿鬼(王寶強飾)的跨文化搭檔,,構建“命運與共”的敘事框架,。該片以商業(yè)類型片敏銳捕捉中美文化博弈新現(xiàn)實,讓歷史傷痕轉(zhuǎn)化為可共情的個體命運,。當北美觀眾為角色遭遇的種族歧視憤慨時,,文化認同已悄然跨越鴻溝。