電視劇《三八線》劇照

原標(biāo)題：戰(zhàn)爭題材的“當(dāng)代制造”

觀電視劇《三八線》

閻晶明

《 人民日報(bào) 》（ 2016年06月10日 08 版）

抗美援朝戰(zhàn)爭過去半個(gè)多世紀(jì)了。在中國,，關(guān)于這場戰(zhàn)爭的文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作從來沒有停止過,，相關(guān)題材的紀(jì)實(shí)通訊、歌曲,、電影甚至成了幾代人的精神記憶,。電視劇《三八線》是關(guān)于這一題材的最新收獲，它既會(huì)喚醒曾經(jīng)的記憶,，又為戰(zhàn)爭本身的評價(jià)提供了新的話題,，意義重大而深遠(yuǎn)。

不獨(dú)是時(shí)間上的“新”,，使《三八線》成為關(guān)注的焦點(diǎn),。《三八線》是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的文藝產(chǎn)品,，在這個(gè)時(shí)代,，國際文化交融交鋒日益密集，人們通過各種信息獲取對同一事件的多元評價(jià),。就發(fā)生在朝鮮的這場戰(zhàn)爭而言,，我們過去接受的是中國的和朝鮮的藝術(shù)表達(dá)，勝利的驕傲和鮮血凝成的友誼是這些作品的共同主題,，而這些年來,，美國的、韓國的同類題材作品也時(shí)有所見,。文藝作品的價(jià)值觀甚至影響到了人們評價(jià)歷史的態(tài)度,。戰(zhàn)爭的面貌不再是單色的,，多面體看取歷史事件看似是藝術(shù)上的不同，實(shí)際上是價(jià)值觀的比拼,。當(dāng)代小說有一種敘事方法,，即面對同樣一個(gè)故事，參與故事的人物從各自的視角,、態(tài)度分別敘述一遍,，故事的內(nèi)涵和意義因此變得復(fù)雜,。中,、朝、美,、韓都對同一場戰(zhàn)爭進(jìn)行藝術(shù)表達(dá),，受眾可以同時(shí)接受來自不同國度、出于不同歷史觀的同一題材創(chuàng)作,，創(chuàng)作的難度因此格外增大,。在原有創(chuàng)作基礎(chǔ)上傳承與突破，并滿足當(dāng)代觀眾新的審美要求,，是歷史,、戰(zhàn)爭題材領(lǐng)域需要應(yīng)對的挑戰(zhàn)。

電視劇《三八線》具有典型的“當(dāng)代中國制造”的特質(zhì),，創(chuàng)作者的用心和努力令人信服,。

《三八線》具有鮮明的歷史觀和對戰(zhàn)爭評價(jià)的堅(jiān)定立場，即中國人民志愿軍進(jìn)入朝鮮是保家衛(wèi)國的正義行動(dòng),，是為朝鮮人民爭取自由獨(dú)立的壯舉,。參戰(zhàn)各國幾十年來都在通過藝術(shù)形式表達(dá)自己的戰(zhàn)爭立場，中國的立場在一致性,、堅(jiān)定性上就變得更為重要和深刻,。這涉及對歷史事件和重要決策的評價(jià)，涉及對參戰(zhàn)的,、犧牲的志愿軍官兵的歷史評價(jià),。這在很大程度上是超越藝術(shù)的?！度司€》堅(jiān)持了堅(jiān)定的中國立場和鮮明的歷史觀,，全劇在價(jià)值觀上從未發(fā)生任何猶豫和偏移，這在今天是需要特別突出強(qiáng)調(diào)的創(chuàng)作立場,。設(shè)若在歷史觀上有任何“遷就”,，作品的根基就立刻傾斜，其他的追求則無從談起,。

在鮮明歷史觀的基礎(chǔ)上,，《三八線》在藝術(shù)表達(dá)上具有許多值得稱道的獨(dú)特與成功之處,。這是一部將宏大戰(zhàn)爭背景與密集戰(zhàn)斗場面相結(jié)合的電視劇。開篇交待了中國人民志愿軍跨過鴨綠江的國際國內(nèi)形勢,，為參戰(zhàn)的正義性找到了符合歷史的強(qiáng)大支點(diǎn),，全劇又以一個(gè)連隊(duì)的戰(zhàn)斗過程為表現(xiàn)對象，真切而充滿細(xì)節(jié)地表現(xiàn)了中國軍人英勇無畏的戰(zhàn)斗精神,，表現(xiàn)了普通中國士兵在戰(zhàn)爭中的出生入死,，前線后方的艱苦付出。戰(zhàn)爭場面慘烈而具有震撼力,，殺敵與犧牲大多有細(xì)節(jié)描寫而非一掃而過,。在表現(xiàn)正面戰(zhàn)場作戰(zhàn)的同時(shí)，全劇將軍備物資運(yùn)輸,、戰(zhàn)地醫(yī)院救護(hù),、后方群眾援助等情節(jié)大量引入故事敘述中，使戰(zhàn)爭變成了一個(gè)立體的,、全方位的藝術(shù)表達(dá),，這些情節(jié)的帶入并非外圍的簡單描述，而是與戰(zhàn)爭場面分量相等,、具有推進(jìn)作用的敘述,。

戰(zhàn)爭的宏大背景、戰(zhàn)斗的激烈場面,、后方的全面投入,、前后方的緊密配合，在重要主干線確立的前提下,，《三八線》依靠真摯的人間感情為作品增添了飽滿的血肉,。朦朧的愛情，也是戰(zhàn)爭狀態(tài)下必須克制甚至犧牲的感情,，在作品中得到分寸得當(dāng),、符合主題要求的表達(dá)。王常芳,、李順英,、李長清、護(hù)士長等幾位女性形象的塑造,，她們對愛的追求及面對戰(zhàn)爭時(shí)的抉擇,，讓并未能終成眷屬的愛情具有動(dòng)人的美感，煥發(fā)出人性的光澤和崇高的境界,。中朝人民之間的友誼,、軍民之間的深情，都在同仇敵愾的主題背景下得到動(dòng)人彰顯,。志愿軍戰(zhàn)士對朝鮮百姓生命財(cái)產(chǎn)的保護(hù),，以及朝鮮百姓對志愿軍的無私幫助,，都在劇中有充分表達(dá)。戰(zhàn)友情也是《三八線》動(dòng)人的感情線索,，特別是運(yùn)輸班長對自己戰(zhàn)士的關(guān)心,、愛護(hù)直至犧牲自己生命而保護(hù)戰(zhàn)友安全，以頗具說服力的劇情和富有感染力的情景,，讓戰(zhàn)友深情在殘酷的戰(zhàn)爭環(huán)境中得到刻畫,。

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