圖為歌劇《敦煌之戀》作曲家劉長遠(yuǎn),。

圖為歌劇《敦煌之戀》總策劃彭家鵬和作曲家劉長遠(yuǎn),。

千龍網(wǎng)北京9月5日訊歌劇是音樂和戲劇結(jié)合的產(chǎn)物,。是作曲家把他對(duì)劇本的理解化作音符,，用音樂的形式表現(xiàn)戲劇內(nèi)涵,；是作曲家把他對(duì)歌劇中每個(gè)人物的理解,，通過獨(dú)唱和重唱形式塑造者歌劇戲劇人物,；是作曲家通過使用各種音樂手段,，把歌劇戲劇推波助瀾地形成戲劇沖突,；是作曲家把樂隊(duì)和人聲有效的編制在一起，構(gòu)成歌劇藝術(shù),。故而,，我們通常說歌劇是作曲家智慧結(jié)晶。作為歌劇音樂的創(chuàng)造者,，一部歌劇的成功與否,，作曲家起著關(guān)鍵性的作用。為了更好記理解歌劇《敦煌之戀》,，我們必須了解這部歌劇的作曲家劉長遠(yuǎn)先生,。

真是的，想想都高興,。我們以前學(xué)習(xí)某位作曲家時(shí),，一般都是通過查找各種資料，考究這位作曲家的作品和人生,，才能霧里看花地了解這位作曲家?，F(xiàn)在研究劉長遠(yuǎn)就不同了，劉長遠(yuǎn)是我的最好朋友之一,，我太了解他了,，我無需查找資料，我可以想到哪里寫到哪里,，我可以全方位地帶領(lǐng)大家走進(jìn)劉長運(yùn)的音樂和生活

英雄氣質(zhì)和文弱形象：

偶然,，我在指揮民族管弦樂《抒情變奏曲》時(shí)，突然被樂曲中蘊(yùn)藏的英雄氣質(zhì)震撼了,。于是,，我亟不可待地詢問樂手誰認(rèn)識(shí)這首作品的作曲家,。很巧，我的樂手不但認(rèn)識(shí)劉長遠(yuǎn),，而且還把他引薦給我,。然而，當(dāng)我興致匆匆見到劉長遠(yuǎn)時(shí)我卻很難相信,，面前這位文弱形象的作曲家,，竟能寫出如此英雄氣質(zhì)十足的作品。

我錯(cuò)了,，后來劉長遠(yuǎn)不但寫出了類似的作品,，而且一部比一部漂亮，一部比一部讓我感到震撼,。當(dāng)然,，最震撼的還是這部歌劇《敦煌之戀》。這部歌劇音樂最令人震撼的是音樂的英雄性,。整部歌劇音樂蕩氣回腸氣勢(shì)如虹,。確實(shí)，還真像他的獅子星座的星座屬性,。在歌劇第一幕唐軍戰(zhàn)士合唱中,，音樂鏗鏘有力氣勢(shì)恢宏，表現(xiàn)了唐軍將士開疆?dāng)U土的豪情壯志,；在第一幕開場敦煌市民混聲大合唱中,，音樂熱情洋溢激情四射，表現(xiàn)了開元盛世唐帝國國富民強(qiáng)國泰民安的盛況,；在第三幕的混聲大合唱《亂亂亂》中,，音樂暗流涌動(dòng)百感交集，表現(xiàn)了失去失去強(qiáng)大唐帝國保護(hù),，邊疆人民朝不保夕的國難,。

所以，如今別人問我劉長遠(yuǎn)的性格時(shí),，我總會(huì)說,，劉長遠(yuǎn)的作品耗盡了劉長遠(yuǎn)獅子般的霸氣個(gè)性，留給他平時(shí)生活的能力則只有文弱書生屬性,。

儒雅性格和柔美旋律：

在研究作曲家時(shí),，我們會(huì)發(fā)現(xiàn),，作曲家的性格屬性會(huì)直接影響到作曲家的音樂風(fēng)格,。我認(rèn)識(shí)的劉長遠(yuǎn)屬于那種典型儒雅氣質(zhì)十足， “柔情似水”的男人,。當(dāng)然,，這種柔情和他的英雄氣質(zhì)一樣,，更多的是體現(xiàn)在他的音樂中。

在歌劇《敦煌之戀》之戀的第二幕李工的詠嘆調(diào)“可愛的蜜兒”,，以及蜜兒的詠嘆調(diào)“你說我勇敢”和李工和蜜兒的二重唱“頓見佛光普照”中,，劉長遠(yuǎn)通過柔情似水的旋律，把男女主人公愛情的美麗渲染的情深似海,。

在第四幕男主人公李工的詠嘆調(diào)“光閃動(dòng)著畫面”和二重唱“帝宮三五戲春臺(tái)”中,，劉長遠(yuǎn)更是把自己的儒雅性格肆無忌憚地釋放音樂中。特別值得一提的是二重唱“帝宮三五戲春臺(tái)”音樂,，這是一首讓人聽過之后難以忘懷的二重唱,。簡單的五聲調(diào)，描繪夢(mèng)幻中的長安,，娓娓講述長安燈會(huì),，輕輕訴說對(duì)故鄉(xiāng)的眷戀。

真的,，在我指揮這部歌劇時(shí),，我經(jīng)常會(huì)“跑神”，我奇怪他怎么獲得的這種能力,，怎么會(huì)創(chuàng)造出如此美麗動(dòng)聽的旋律,。記得在排練現(xiàn)場，有好幾次我突然停下排練,，問他同樣的問題：,，“你怎么想出來的這種旋律？”,。好玩,，他會(huì)完全失去作曲家的形象，像個(gè)孩子一樣溫柔地告訴我：“靈感來了,，旋律就淌出來了”,。他還告訴我：“靈感來了想控制都難，讓我第二天從寫恐怕也寫不出這種旋律”,。

當(dāng)然,，生活中的劉長遠(yuǎn)也很“溫柔”，交往這么多年,，我還沒見過他發(fā)過火,。他總是替人著想。有一件小事特別感動(dòng)我,。在我們討論歌劇聚餐時(shí),，他觀察到我和王景彬?qū)а輰?dǎo)演喜歡喝茅臺(tái)，他竟然買了十箱茅臺(tái)，每次在我們討論歌劇結(jié)束吃飯時(shí),，他都會(huì)拿出兩瓶招待我們,。而且還號(hào)稱不讓我們多喝酒。哎感動(dòng)呀,！

成熟的品格和把握大歌劇的能力：

360百科認(rèn)為：“擁有成熟品格的人才是現(xiàn)實(shí)生活中真正的強(qiáng)者,；成熟的觀點(diǎn)是成熟人立身處世的根本，懂得生活人,，了解生活的真諦,，才能活得更幸福，知道哪些事情可做,，應(yīng)該做,，并且能把它做好，這正是一個(gè)成熟的人的表現(xiàn),，成熟的人能夠?qū)⒊墒斓娜四軌驅(qū)⑿拍钷D(zhuǎn)化為行為,，并且堅(jiān)持到底；成熟的人很巧妙地運(yùn)用生活中的技巧來宣揚(yáng)自己的主張,；向成熟的人學(xué)習(xí),，我們就能更快地成熟起來，更好地工作和學(xué)習(xí),。”

劉長遠(yuǎn)就是是一個(gè)擁有成熟品格的人,。他的這種成熟品格完全體現(xiàn)在我們的歌劇《敦煌之戀》音樂中。在歌劇中,，莊嚴(yán)的合唱,，美妙的詠嘆調(diào)，充滿戲劇沖突的宣敘調(diào)和豐富多彩的重唱音樂應(yīng)有盡有,。他成熟的品質(zhì),，讓他具備了寫作大歌劇能力；他的成熟品質(zhì),，讓他把歌劇中的每個(gè)人物都塑造的極富個(gè)性,；他的成熟品質(zhì)，讓他把歌劇的每個(gè)細(xì)節(jié)都描繪的淋漓盡致,。

當(dāng)然,，我還要說，我最喜歡的是他對(duì)節(jié)奏把握能力,。在歌劇中,，他的節(jié)奏豐富多彩。除了典型的2/4,、3/4,、4/4之外，他還大量的使用了5/8、7/8,、9/8、10/8,、12/8等節(jié)奏,，甚至在宣敘調(diào)音樂中，他還大膽地使用了京劇中的“垛板”,，也就是相當(dāng)于1/4拍,。要知道，在西洋音樂中是不是用1/4拍,。在歌劇中使用1/4拍,，是劉長遠(yuǎn)的大膽嘗試和創(chuàng)新。

堅(jiān)韌不拔和完美主義：

當(dāng)我第一次拿到劉長遠(yuǎn)的《敦煌之戀》樂譜時(shí),，我曾經(jīng)激動(dòng)地對(duì)他說,，你將成為偉大的歌劇作曲家。而他卻說：我是“老改犯”,，并解釋說,，他不停地寫就會(huì)不停的犯錯(cuò)誤，犯了錯(cuò)誤就得不停地改,，所以他這個(gè)作曲家就是“老改犯”,。

當(dāng)時(shí)聽過一笑了之，但過后品味,，這是劉長遠(yuǎn)堅(jiān)韌不拔性格的表現(xiàn),。劉長遠(yuǎn)，多少年以來,，堅(jiān)持譜寫嚴(yán)肅音樂,，追求譜寫大眾喜歡的高雅藝術(shù)。他絕不會(huì)因金錢而譜寫沒有文化的音樂,；劉長遠(yuǎn),，畢業(yè)于中央音樂學(xué)院，留學(xué)柴可夫斯基音樂學(xué)院,，獲藝術(shù)大師文憑,，為了弘揚(yáng)中國文化，他舍棄名利雙收的西洋音樂創(chuàng)作,，十幾年來來致力于中國民族音樂創(chuàng)造,；劉長遠(yuǎn)，從不被社會(huì)潮流所動(dòng),，把自己封閉在自己狹小的工作室,，潛心研究提升自己的寫作技術(shù)，無休止地改變自己不滿意的任何作曲瑕疵；劉長遠(yuǎn),，懷揣自己的中國歌劇夢(mèng)想,，不接受委約（金錢或資助），堅(jiān)持必須寫自己喜愛的歌劇,。

我們崇拜作曲家,，但我們卻很少了解作曲家，他們真是一群苦行僧,，坐在家里,，苦苦地在樂譜上填寫每一個(gè)音符。毋庸置疑,，劉長遠(yuǎn)就屬于這群人,。他以超人的毅力，堅(jiān)韌不拔地創(chuàng)作出了歌劇《敦煌之戀》,。要知道,，這部歌劇劉長遠(yuǎn)不但寫了民族器樂配器版，而且還寫了西洋管弦配器和鋼琴伴奏版的歌劇總譜,，勞動(dòng)強(qiáng)度之大,，令人難以想象。此時(shí),，我只能在此向我們劉長遠(yuǎn)再次致敬,，借用我們歌劇里的詞：“為他歡呼吧！”

人格魅力

每次我排練我們的歌劇《敦煌之戀》時(shí),，我都會(huì)被男女主人公的偉大愛情所感動(dòng),。當(dāng)然，我也情不自禁的會(huì)把男主人公的性格和作曲家劉長遠(yuǎn)聯(lián)系起來考慮,。這部歌劇的男主人公李工性格太相像劉長遠(yuǎn)了,。

李工，才華蓋世石破驚天,。作為畫家,，李工將長安畫風(fēng)永久地凝固在敦煌石窟藝術(shù)中，創(chuàng)造性地開啟了敦煌畫派新風(fēng),；劉長遠(yuǎn)才華橫溢富有創(chuàng)新精神,。作為作曲家，劉長遠(yuǎn)尋求中國民族器樂交響化國際化,，開啟了用民族管弦樂伴奏的中國大歌劇的先河,。

李工，堅(jiān)韌不拔面壁十年圖破壁,，用畢生盡力在狹窄的石窟中描繪出最美麗的畫卷,；劉長遠(yuǎn),，鍥而不舍耐地忍耐寂寞和煩惱，用汗水和心血,，在簡陋的不足十平米工作室譜寫出動(dòng)人心鉉的歌劇,。

李工，文弱的畫家充滿浪漫主義理想,，雖然他的名字不允許留在自己繪制的畫卷上,，但他卻不為名利地一絲不茍地工作二十余年，描繪出民垂千古的壁畫,；劉長遠(yuǎn)，儒雅的作曲家充滿對(duì)弘揚(yáng)中國文化的夢(mèng)想,，雖然知道譜寫歌劇入不敷出,，但他卻義無反顧全身心投入到歌劇音樂創(chuàng)作中。

當(dāng)然,，劉長遠(yuǎn)的個(gè)人魅力還遠(yuǎn)不止此。生活中他是一位謙遜的老師,，音樂中他是一位霸氣十足的樂霸,；生活中他是一位小心謹(jǐn)慎的書生，音樂中他是一位勇往直前的勇士,；生活中他是一位肯于做配角的普通人,，音樂中他是統(tǒng)領(lǐng)千軍萬馬音符的將軍?？傊?，我認(rèn)為，劉長遠(yuǎn)是我們當(dāng)代最有魅力的作曲家之一,，他在勤勤懇懇地譜寫自己的音樂,，他用自己的才華和努力追逐著自己的歌劇夢(mèng)想！（作者彭家鵬為我國著名音樂家,、歌劇《敦煌之戀》總策劃）