圖為歌劇《敦煌之戀》作曲家劉長遠,。

圖為歌劇《敦煌之戀》總策劃彭家鵬和作曲家劉長遠。

千龍網(wǎng)北京9月5日訊歌劇是音樂和戲劇結(jié)合的產(chǎn)物,。是作曲家把他對劇本的理解化作音符,，用音樂的形式表現(xiàn)戲劇內(nèi)涵；是作曲家把他對歌劇中每個人物的理解,，通過獨唱和重唱形式塑造者歌劇戲劇人物,；是作曲家通過使用各種音樂手段，把歌劇戲劇推波助瀾地形成戲劇沖突,；是作曲家把樂隊和人聲有效的編制在一起,，構(gòu)成歌劇藝術(shù)。故而,，我們通常說歌劇是作曲家智慧結(jié)晶,。作為歌劇音樂的創(chuàng)造者，一部歌劇的成功與否,，作曲家起著關(guān)鍵性的作用,。為了更好記理解歌劇《敦煌之戀》，我們必須了解這部歌劇的作曲家劉長遠先生,。

真是的,，想想都高興。我們以前學(xué)習(xí)某位作曲家時,，一般都是通過查找各種資料,，考究這位作曲家的作品和人生，才能霧里看花地了解這位作曲家。現(xiàn)在研究劉長遠就不同了,，劉長遠是我的最好朋友之一,，我太了解他了，我無需查找資料,，我可以想到哪里寫到哪里,，我可以全方位地帶領(lǐng)大家走進劉長運的音樂和生活

英雄氣質(zhì)和文弱形象：

偶然，我在指揮民族管弦樂《抒情變奏曲》時,，突然被樂曲中蘊藏的英雄氣質(zhì)震撼了。于是,，我亟不可待地詢問樂手誰認識這首作品的作曲家,。很巧，我的樂手不但認識劉長遠,，而且還把他引薦給我,。然而，當(dāng)我興致匆匆見到劉長遠時我卻很難相信,，面前這位文弱形象的作曲家,，竟能寫出如此英雄氣質(zhì)十足的作品。

我錯了,，后來劉長遠不但寫出了類似的作品,，而且一部比一部漂亮，一部比一部讓我感到震撼,。當(dāng)然,，最震撼的還是這部歌劇《敦煌之戀》。這部歌劇音樂最令人震撼的是音樂的英雄性,。整部歌劇音樂蕩氣回腸氣勢如虹,。確實，還真像他的獅子星座的星座屬性,。在歌劇第一幕唐軍戰(zhàn)士合唱中,，音樂鏗鏘有力氣勢恢宏，表現(xiàn)了唐軍將士開疆?dāng)U土的豪情壯志,；在第一幕開場敦煌市民混聲大合唱中,，音樂熱情洋溢激情四射，表現(xiàn)了開元盛世唐帝國國富民強國泰民安的盛況,；在第三幕的混聲大合唱《亂亂亂》中,，音樂暗流涌動百感交集，表現(xiàn)了失去失去強大唐帝國保護,，邊疆人民朝不保夕的國難,。

所以，如今別人問我劉長遠的性格時，我總會說,，劉長遠的作品耗盡了劉長遠獅子般的霸氣個性,，留給他平時生活的能力則只有文弱書生屬性。

儒雅性格和柔美旋律：

在研究作曲家時,，我們會發(fā)現(xiàn),，作曲家的性格屬性會直接影響到作曲家的音樂風(fēng)格。我認識的劉長遠屬于那種典型儒雅氣質(zhì)十足,， “柔情似水”的男人,。當(dāng)然，這種柔情和他的英雄氣質(zhì)一樣,，更多的是體現(xiàn)在他的音樂中,。

在歌劇《敦煌之戀》之戀的第二幕李工的詠嘆調(diào)“可愛的蜜兒”，以及蜜兒的詠嘆調(diào)“你說我勇敢”和李工和蜜兒的二重唱“頓見佛光普照”中,，劉長遠通過柔情似水的旋律,，把男女主人公愛情的美麗渲染的情深似海。

在第四幕男主人公李工的詠嘆調(diào)“光閃動著畫面”和二重唱“帝宮三五戲春臺”中,，劉長遠更是把自己的儒雅性格肆無忌憚地釋放音樂中,。特別值得一提的是二重唱“帝宮三五戲春臺”音樂，這是一首讓人聽過之后難以忘懷的二重唱,。簡單的五聲調(diào),，描繪夢幻中的長安，娓娓講述長安燈會,，輕輕訴說對故鄉(xiāng)的眷戀,。

真的，在我指揮這部歌劇時,，我經(jīng)常會“跑神”,，我奇怪他怎么獲得的這種能力，怎么會創(chuàng)造出如此美麗動聽的旋律,。記得在排練現(xiàn)場,，有好幾次我突然停下排練，問他同樣的問題：,，“你怎么想出來的這種旋律,？”。好玩,，他會完全失去作曲家的形象,，像個孩子一樣溫柔地告訴我：“靈感來了，旋律就淌出來了”,。他還告訴我：“靈感來了想控制都難,，讓我第二天從寫恐怕也寫不出這種旋律”。

當(dāng)然，生活中的劉長遠也很“溫柔”,，交往這么多年,，我還沒見過他發(fā)過火。他總是替人著想,。有一件小事特別感動我,。在我們討論歌劇聚餐時，他觀察到我和王景彬?qū)а輰?dǎo)演喜歡喝茅臺,，他竟然買了十箱茅臺,，每次在我們討論歌劇結(jié)束吃飯時，他都會拿出兩瓶招待我們,。而且還號稱不讓我們多喝酒,。哎感動呀！

成熟的品格和把握大歌劇的能力：

360百科認為：“擁有成熟品格的人才是現(xiàn)實生活中真正的強者,；成熟的觀點是成熟人立身處世的根本，懂得生活人,，了解生活的真諦,，才能活得更幸福，知道哪些事情可做,，應(yīng)該做,，并且能把它做好，這正是一個成熟的人的表現(xiàn),，成熟的人能夠?qū)⒊墒斓娜四軌驅(qū)⑿拍钷D(zhuǎn)化為行為,，并且堅持到底；成熟的人很巧妙地運用生活中的技巧來宣揚自己的主張,；向成熟的人學(xué)習(xí),，我們就能更快地成熟起來，更好地工作和學(xué)習(xí),。”

劉長遠就是是一個擁有成熟品格的人,。他的這種成熟品格完全體現(xiàn)在我們的歌劇《敦煌之戀》音樂中。在歌劇中,，莊嚴的合唱,，美妙的詠嘆調(diào)，充滿戲劇沖突的宣敘調(diào)和豐富多彩的重唱音樂應(yīng)有盡有,。他成熟的品質(zhì),，讓他具備了寫作大歌劇能力；他的成熟品質(zhì),，讓他把歌劇中的每個人物都塑造的極富個性,；他的成熟品質(zhì)，讓他把歌劇的每個細節(jié)都描繪的淋漓盡致。

當(dāng)然,，我還要說,，我最喜歡的是他對節(jié)奏把握能力。在歌劇中,，他的節(jié)奏豐富多彩,。除了典型的2/4、3/4,、4/4之外,，他還大量的使用了5/8、7/8,、9/8,、10/8、12/8等節(jié)奏,，甚至在宣敘調(diào)音樂中,，他還大膽地使用了京劇中的“垛板”，也就是相當(dāng)于1/4拍,。要知道,，在西洋音樂中是不是用1/4拍。在歌劇中使用1/4拍,，是劉長遠的大膽嘗試和創(chuàng)新,。

堅韌不拔和完美主義：

當(dāng)我第一次拿到劉長遠的《敦煌之戀》樂譜時，我曾經(jīng)激動地對他說,，你將成為偉大的歌劇作曲家,。而他卻說：我是“老改犯”，并解釋說,，他不停地寫就會不停的犯錯誤,，犯了錯誤就得不停地改，所以他這個作曲家就是“老改犯”,。

當(dāng)時聽過一笑了之,，但過后品味，這是劉長遠堅韌不拔性格的表現(xiàn),。劉長遠,，多少年以來，堅持譜寫嚴肅音樂,，追求譜寫大眾喜歡的高雅藝術(shù),。他絕不會因金錢而譜寫沒有文化的音樂；劉長遠,，畢業(yè)于中央音樂學(xué)院,，留學(xué)柴可夫斯基音樂學(xué)院,，獲藝術(shù)大師文憑，為了弘揚中國文化,，他舍棄名利雙收的西洋音樂創(chuàng)作,，十幾年來來致力于中國民族音樂創(chuàng)造；劉長遠,，從不被社會潮流所動,，把自己封閉在自己狹小的工作室，潛心研究提升自己的寫作技術(shù),，無休止地改變自己不滿意的任何作曲瑕疵,；劉長遠，懷揣自己的中國歌劇夢想,，不接受委約（金錢或資助）,，堅持必須寫自己喜愛的歌劇。

我們崇拜作曲家,，但我們卻很少了解作曲家,，他們真是一群苦行僧，坐在家里,，苦苦地在樂譜上填寫每一個音符,。毋庸置疑，劉長遠就屬于這群人,。他以超人的毅力，堅韌不拔地創(chuàng)作出了歌劇《敦煌之戀》,。要知道,，這部歌劇劉長遠不但寫了民族器樂配器版，而且還寫了西洋管弦配器和鋼琴伴奏版的歌劇總譜,，勞動強度之大,，令人難以想象。此時,，我只能在此向我們劉長遠再次致敬,，借用我們歌劇里的詞：“為他歡呼吧！”

人格魅力

每次我排練我們的歌劇《敦煌之戀》時,，我都會被男女主人公的偉大愛情所感動,。當(dāng)然，我也情不自禁的會把男主人公的性格和作曲家劉長遠聯(lián)系起來考慮,。這部歌劇的男主人公李工性格太相像劉長遠了,。

李工，才華蓋世石破驚天,。作為畫家,，李工將長安畫風(fēng)永久地凝固在敦煌石窟藝術(shù)中,，創(chuàng)造性地開啟了敦煌畫派新風(fēng)；劉長遠才華橫溢富有創(chuàng)新精神,。作為作曲家,，劉長遠尋求中國民族器樂交響化國際化，開啟了用民族管弦樂伴奏的中國大歌劇的先河,。

李工,，堅韌不拔面壁十年圖破壁，用畢生盡力在狹窄的石窟中描繪出最美麗的畫卷,；劉長遠,，鍥而不舍耐地忍耐寂寞和煩惱，用汗水和心血,，在簡陋的不足十平米工作室譜寫出動人心鉉的歌劇,。

李工，文弱的畫家充滿浪漫主義理想,，雖然他的名字不允許留在自己繪制的畫卷上,，但他卻不為名利地一絲不茍地工作二十余年，描繪出民垂千古的壁畫,；劉長遠,，儒雅的作曲家充滿對弘揚中國文化的夢想，雖然知道譜寫歌劇入不敷出,，但他卻義無反顧全身心投入到歌劇音樂創(chuàng)作中,。

當(dāng)然，劉長遠的個人魅力還遠不止此,。生活中他是一位謙遜的老師,，音樂中他是一位霸氣十足的樂霸；生活中他是一位小心謹慎的書生,，音樂中他是一位勇往直前的勇士,；生活中他是一位肯于做配角的普通人，音樂中他是統(tǒng)領(lǐng)千軍萬馬音符的將軍,?？傊艺J為,，劉長遠是我們當(dāng)代最有魅力的作曲家之一,，他在勤勤懇懇地譜寫自己的音樂，他用自己的才華和努力追逐著自己的歌劇夢想?。ㄗ髡吲砑淫i為我國著名音樂家,、歌劇《敦煌之戀》總策劃）