原標(biāo)題：電視劇創(chuàng)作應(yīng)珍惜現(xiàn)實(shí)生活的“活水”

作者：周俊生

現(xiàn)實(shí)生活為電視劇創(chuàng)作提供了取之不盡的活水,。用電視劇反映現(xiàn)實(shí),，不僅需要?jiǎng)?chuàng)作者有直面社會(huì)矛盾的勇氣，而且需要?jiǎng)?chuàng)作者沉入社會(huì),，走進(jìn)基層一線,，站在民眾的角度反映現(xiàn)實(shí)生活。

電視連續(xù)劇《人民的名義》近日在網(wǎng)上持續(xù)刷屏，它的收視率和口碑都維持在高位,，其熱度已經(jīng)超越電視劇作為一個(gè)文藝作品的范疇而成為社會(huì)話題。一部國產(chǎn)電視劇播出后能夠產(chǎn)生這樣的反響,，引人注目,。

《人民的名義》為什么能走紅？答案很簡單,，它的題材是我國目前正在深入推進(jìn)的反腐敗,，這是老百姓高度關(guān)注的一個(gè)現(xiàn)實(shí)話題。黨的十八大以來,，一批位高權(quán)重的官員都因嚴(yán)重的腐敗問題而受到了黨紀(jì)國法的懲處,。在這樣的背景下，《人民的名義》的出現(xiàn)可謂生逢其時(shí),，用文藝術(shù)語來說,，它的成功是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法的成功。隨著這部電視劇的播出并走紅，秉承現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的電視劇正在重新回到熒屏,。

改革開放以后,，電視劇作為一種讓觀眾喜聞樂見的藝術(shù)表現(xiàn)形式，已經(jīng)成為民眾接受敘事性文藝作品的主要門類,，留下了一批反映現(xiàn)實(shí)的電視劇精品力作,。上世紀(jì)90年代初出品的《渴望》曾經(jīng)引起“萬人空巷說慧芳”的盛景，就是因?yàn)檫@部作品深刻地揭示了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí),，呼應(yīng)了社會(huì)對正在“丟失”的真誠的渴望,，引起了觀眾的強(qiáng)烈共鳴。在此之后,，由陸天明,、周梅森等一批作家擔(dān)綱編劇的電視劇《蒼天在上》《人間正道》《絕對權(quán)力》等都因積極介入生活、大膽揭示社會(huì)矛盾而受到了觀眾的好評(píng),。最近播出的《雞毛飛上天》則因?yàn)橹v述了在市場經(jīng)濟(jì)的洪流中民營企業(yè)家艱難的奮斗歷程而收獲了較高的收視率,。

一段時(shí)間以來，電視劇的生產(chǎn)出現(xiàn)了“井噴”,，但在題材上卻與現(xiàn)實(shí)越來越遠(yuǎn),，打開電視機(jī)，滿眼都是玄幻,、穿越,、宮斗等各種脫離現(xiàn)實(shí)的故事，或者讓觀眾當(dāng)笑話講的“抗日神劇”,。即使是一些講述當(dāng)下生活的作品,，也是婆媳斗法之類的“大媽劇”或者醋海翻騰的“小兒女劇”。電視劇創(chuàng)作遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí),，反映的是彌漫在這個(gè)領(lǐng)域的浮夸,、虛幻，不敢直面社會(huì)關(guān)注焦點(diǎn),。玄幻,、穿越之類的作品不是不可以出現(xiàn)，但電視熒屏上充斥這類作品,，有的甚至出現(xiàn)大量雷同情節(jié),，反映出一些創(chuàng)作者投機(jī)取巧的漂浮作風(fēng)。

現(xiàn)實(shí)生活為電視劇創(chuàng)作提供了取之不盡的活水,。當(dāng)下的中國,，隨著全面深化改革的不斷推進(jìn)，一些不適應(yīng)社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展要求的體制,、機(jī)制正在受到?jīng)_擊,，人民群眾對改革期待也越發(fā)迫切,，各種社會(huì)矛盾沖突的顯現(xiàn)也為電視劇創(chuàng)作提供了豐富的資源。用電視劇反映現(xiàn)實(shí),，不僅需要?jiǎng)?chuàng)作者有直面社會(huì)矛盾的勇氣,，而且需要?jiǎng)?chuàng)作者沉入社會(huì)，走進(jìn)基層一線,，站在民眾的角度反映現(xiàn)實(shí)生活,。