作者：宋沅君

改革開放四十年,，塑造了中國國民不一樣的精神氣質(zhì)和文化內(nèi)涵,，激發(fā)了普通人越來越新鮮,、活躍、多維的精神生活訴求,。這四十年,，也是中國當(dāng)代流行音樂發(fā)展的四十年。它見證了,，在文藝領(lǐng)域引入市場機(jī)制所帶來的中國特色社會(huì)主義文化的空前繁榮,，以及改革開放、解放思想的精神因素如何融入到普通人精神生活的方方面面,。

20世紀(jì)以前,，傳統(tǒng)戲曲一直是我國樂壇的主流音樂。即使是在1920年代的上海,，全中國文化最自由開放的地方,，“流行音樂”這個(gè)舶來品,，還只是魯迅筆下的“靡靡之音”,，上不得臺(tái)面。直到1970年代末,，中國開始主動(dòng)地改革開放,，流行音樂二度進(jìn)入中國大陸，裹挾著歐美和港臺(tái)兩股風(fēng)潮,，沖擊著人們還在逐漸拆除的思想藩籬,。“好花不常開,，好景不常在,；愁堆解笑眉，淚灑相思帶,；今宵離別后,，何日君再來？”鄧麗君淺吟低唱、婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng),，如一股清泉滌蕩心胸,。人們驚喜地發(fā)現(xiàn)，在革命進(jìn)行曲之外,，還有另一種音樂可以吐露心聲,，傳達(dá)情感。

逸興遄飛,，年輕的朋友們唱著歌兒,，豪情滿懷奔向80年代：“美妙的春光屬于誰？屬于我,，屬于你,，屬于我們八十年代的新一輩！”改革的春風(fēng)剛剛吹起,，一切都是新的開始,，讓人充滿希望、充滿干勁,。經(jīng)歷了最初的批判和爭議之后,，隨著我國政治上撥亂反正，經(jīng)濟(jì)上回到以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心的軌道,，80年代的樂壇曲風(fēng)走向包容,，流行音樂有了更好的生存空間。

更重要的是,，流行音樂真正發(fā)出中國自己的聲音,。書寫歷史的人們，總是容易放大那些碎小的時(shí)間片段,，將它們定格成歷史的一頁一頁,。1986年5月的某一天，落魄的搖滾歌手崔健走上北京工人體育館的舞臺(tái),，一句“一無所有”,，吼出了一個(gè)時(shí)代內(nèi)心的悸動(dòng)和渴求。一個(gè)追求自由,、個(gè)性和表達(dá)的中國時(shí)代,，隨著改革開放的逐步推進(jìn)，拉開了序幕,。舊的價(jià)值觀被拋在腳下,，人們吶喊著去追求新生事物，以填補(bǔ)迷惘,、空洞,、一窮二白的精神世界,。正是在這場為紀(jì)念“國際和平年”而舉辦的演唱會(huì)上，郭峰等128名中國歌手唱響了《讓世界充滿愛》,，以回應(yīng)這個(gè)時(shí)代,、這個(gè)世界的其他人們，發(fā)出了中國人自己的聲音,。

1980年代,，流行音樂幾乎是年青人的專利。他們一邊“跟著感覺走”,，相信“明天會(huì)更好”,，一邊“為了母親的微笑，為了大地的豐收,，崢嶸歲月,，何懼風(fēng)流”。他們質(zhì)疑著現(xiàn)實(shí),，但又不放棄理想,，在任何艱難困苦的環(huán)境中保持無所畏懼的革命樂觀主義精神，成為改革開放初期人們敞開胸襟,、面向世界,、披荊斬棘、邁出世紀(jì)之步時(shí)的真實(shí)寫照,。經(jīng)歷了“幾度風(fēng)雨幾度春秋”“風(fēng)霜雪雨搏激流”的共和國,，“歷盡苦難癡心不改”，仍要為那“少年壯志”“顯身手”,。

80年代崛起的內(nèi)地流行音樂,，進(jìn)入90年代，已經(jīng)出現(xiàn)新民歌,、抒情歌與搖滾三足鼎立的局面,。“我們亞洲,，山是高昂的頭,，我們亞洲,，河像熱血流,。”當(dāng)我們聽到這首歌,，就打開了時(shí)代記憶的開關(guān),。亞運(yùn)年后的1990年代，大街小巷掛滿“四大天王”的海報(bào),，大城市的卡拉OK歌舞廳在短短幾年內(nèi)如雨后春筍般迅速蔓延至上千家,。娛樂業(yè)的全面發(fā)展和“K歌文化”的形成,，使得流行音樂更適合于抒發(fā)個(gè)人的真實(shí)情感，表達(dá)對(duì)社會(huì),、人生的觀點(diǎn)看法,。處于高速發(fā)展中的現(xiàn)代社會(huì)，將個(gè)體置于政治,、經(jīng)濟(jì),、文化等各種巨變的沖擊下，顯得茫然無措又孤立無援,。人們?cè)贙TV里盡情地?fù)]灑歌喉,，一抒心中復(fù)雜糾結(jié)的情思。從高蹈的精神層面,，降落到日常的世俗生活,，改革開放引動(dòng)的審美流變，更接地氣,、更加多元也更為包容,。對(duì)人生世界的美好向往，則寄托給了商業(yè)包裝出來的偶像,。流行音樂撫平了悲觀,、浮躁的精神紋路，調(diào)節(jié)了矛盾,、焦慮的社會(huì)心理,。

從官方媒體到民間歌廳，流行音樂實(shí)現(xiàn)了從邊緣到主流的華麗轉(zhuǎn)變,。在經(jīng)濟(jì)體制改革的大背景下,，從相對(duì)完整成熟的產(chǎn)業(yè)鏈和市場運(yùn)作機(jī)制中生產(chǎn)出來的音樂產(chǎn)品，全面趨于商業(yè)化和市民化,?！白尯ｏL(fēng)吹拂了五千年，每一滴淚珠仿佛都說出你的尊嚴(yán),；讓海潮伴我來保佑你,，請(qǐng)別忘記我永遠(yuǎn)不變黃色的臉?！毕愀刍貧w前后的幾年中,，羅大佑用音樂表達(dá)對(duì)“一個(gè)中國”的文化理解，“召喚和平與愛”,，在兩岸三地經(jīng)久傳唱,。流行音樂對(duì)歷史和時(shí)代的思考，至此已經(jīng)十分稀少,。在“來吧,，來吧,，相約九八”的歌聲里，華語流行音樂的黃金年代告一段落,。

80年代的一首歌中唱到：“再過二十年,，我們重相會(huì)，偉大的祖國該有多么美,！天也新,，地也新，春光更明媚,，城市鄉(xiāng)村處處增光輝,。”邁入21世紀(jì),，這首歌里曾經(jīng)展望的都已實(shí)現(xiàn),。中國的政治經(jīng)濟(jì)空前穩(wěn)定，全力謀求從大國發(fā)展向強(qiáng)國戰(zhàn)略的轉(zhuǎn)變,，對(duì)外也迎來一個(gè)越來越一體化的世界,。在中國文化走向國際的過程中，民族性得到越來越多的強(qiáng)調(diào),?！霸绞敲褡宓模褪鞘澜绲??！?003年，愛戴鴨舌帽的青年周杰倫“用琵琶彈奏”了“一曲東風(fēng)破”,，開創(chuàng)了一股橫掃至今的中國風(fēng),，讓無數(shù)人為之癡迷。流行音樂向來因遠(yuǎn)離民族文化傳統(tǒng)飽受爭議,，這一時(shí)期,，歐美曲風(fēng)與中國民族音樂元素實(shí)現(xiàn)有效結(jié)合，已成為當(dāng)代中國流行音樂創(chuàng)作的共性,。網(wǎng)絡(luò)歌曲,、音樂選秀和神曲相繼誕生，流行音樂超多元發(fā)展,，草根化,、反精英的文化時(shí)代來臨，以平民偶像為代表的平民審美占領(lǐng)了網(wǎng)絡(luò),、廣播,、電視等的所有渠道,。

改革開放至今四十年,，中國特色社會(huì)主義文化獲得極大的繁榮和發(fā)展,，流行音樂的各級(jí)流變和不斷創(chuàng)新，譜寫了文藝領(lǐng)域內(nèi)改革開放,、解放思想的魅力樂章,。它與多樣、開放的經(jīng)濟(jì)發(fā)展相輔相成,，共同促進(jìn)我們的日常生活向休閑,、娛樂、發(fā)展轉(zhuǎn)變,，將改革精神滲透到每一個(gè)中國人的思想血液里,。

如果梳理四十年來中國文化發(fā)展戰(zhàn)略的演變，就可以發(fā)現(xiàn),，文化發(fā)展在國家發(fā)展中的地位越來越高,。“要堅(jiān)定中國特色社會(huì)主義道路自信,、理論自信,、制度自信，說到底是要堅(jiān)定文化自信,。文化自信是更基本,、更深沉、更持久的力量,?！爆F(xiàn)時(shí)代的國家比拼，不僅是經(jīng)濟(jì),、軍事,、科技的比拼，更強(qiáng)調(diào)文化軟實(shí)力的支撐,。中華文化要加快腳步走出去,，流行音樂就應(yīng)繼續(xù)唱出時(shí)代改革之音，屬于中華文化特有的,、不可替代的中國聲音,。

四十年來，古老中華以生生不息的改革之音,，唱出動(dòng)人的歲月之歌,，激蕩著億萬人民的情感與心胸，引發(fā)中國及世界范圍內(nèi)的共鳴,。在激烈競爭的國際角逐當(dāng)中,，中國流行音樂只有更加貼近大眾生活與時(shí)代精神，傳承,、融合民族文化傳統(tǒng),，堅(jiān)守原創(chuàng)與自身個(gè)性,，才能立于不敗之地，開創(chuàng)更好的未來,。（宋沅君）