改革開放四十年,，塑造了中國國民不一樣的精神氣質(zhì)和文化內(nèi)涵,，激發(fā)了普通人越來越新鮮、活躍,、多維的精神生活訴求,。這四十年,，也是中國當代流行音樂發(fā)展的四十年,。它見證了,，在文藝領(lǐng)域引入市場機制所帶來的中國特色社會主義文化的空前繁榮,，以及改革開放、解放思想的精神因素如何融入到普通人精神生活的方方面面,。

20世紀以前,，傳統(tǒng)戲曲一直是我國樂壇的主流音樂。即使是在1920年代的上海,，全中國文化最自由開放的地方,，“流行音樂”這個舶來品，還只是魯迅筆下的“靡靡之音”,，上不得臺面,。直到1970年代末，中國開始主動地改革開放,，流行音樂二度進入中國大陸,，裹挾著歐美和港臺兩股風潮，沖擊著人們還在逐漸拆除的思想藩籬,?！昂没ú怀ｉ_，好景不常在,；愁堆解笑眉,，淚灑相思帶；今宵離別后,，何日君再來,？”鄧麗君淺吟低唱、婉轉(zhuǎn)悠揚，如一股清泉滌蕩心胸,。人們驚喜地發(fā)現(xiàn),，在革命進行曲之外，還有另一種音樂可以吐露心聲,，傳達情感,。

逸興遄飛，年輕的朋友們唱著歌兒,，豪情滿懷奔向80年代：“美妙的春光屬于誰,？屬于我，屬于你,，屬于我們八十年代的新一輩,！”改革的春風剛剛吹起，一切都是新的開始,，讓人充滿希望,、充滿干勁。經(jīng)歷了最初的批判和爭議之后,，隨著我國政治上撥亂反正,，經(jīng)濟上回到以經(jīng)濟建設(shè)為中心的軌道，80年代的樂壇曲風走向包容,，流行音樂有了更好的生存空間,。

更重要的是，流行音樂真正發(fā)出中國自己的聲音,。書寫歷史的人們,，總是容易放大那些碎小的時間片段，將它們定格成歷史的一頁一頁,。1986年5月的某一天,，落魄的搖滾歌手崔健走上北京工人體育館的舞臺，一句“一無所有”,，吼出了一個時代內(nèi)心的悸動和渴求,。一個追求自由、個性和表達的中國時代,，隨著改革開放的逐步推進,，拉開了序幕。舊的價值觀被拋在腳下,，人們吶喊著去追求新生事物,，以填補迷惘、空洞,、一窮二白的精神世界,。正是在這場為紀念“國際和平年”而舉辦的演唱會上,，郭峰等128名中國歌手唱響了《讓世界充滿愛》，以回應(yīng)這個時代,、這個世界的其他人們,，發(fā)出了中國人自己的聲音。

1980年代,，流行音樂幾乎是年青人的專利。他們一邊“跟著感覺走”,，相信“明天會更好”,，一邊“為了母親的微笑，為了大地的豐收,，崢嶸歲月,，何懼風流”。他們質(zhì)疑著現(xiàn)實,，但又不放棄理想,，在任何艱難困苦的環(huán)境中保持無所畏懼的革命樂觀主義精神，成為改革開放初期人們敞開胸襟,、面向世界,、披荊斬棘、邁出世紀之步時的真實寫照,。經(jīng)歷了“幾度風雨幾度春秋”“風霜雪雨搏激流”的共和國,，“歷盡苦難癡心不改”，仍要為那“少年壯志”“顯身手”,。