新華社北京12月16日電（張文潮）近日,，50多位戲曲劇作家、導演,、作曲家,、戲曲理論家相聚上海，對中國戲曲現(xiàn)代戲進行深入探討,，為戲曲現(xiàn)代戲的發(fā)展出謀劃策,。

戲曲現(xiàn)代戲是指表現(xiàn)清末民初至現(xiàn)代社會生活的戲曲劇目,。20世紀初，在進步思潮的推動下,，一些有志之士對戲曲進行了大膽改革,，用戲曲的形式反映當時社會的新思想、新生活,、新人物,。梅蘭芳創(chuàng)作演出了《孽海波瀾》《鄧霞姑》《一縷麻》等時裝新戲，評劇的《楊三姐告狀》,、秦腔的《三滴血》等都屬于有影響的現(xiàn)代戲,。新中國成立后，戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作不斷探索,，取得很大成績,，創(chuàng)作出評劇《劉巧兒》、滬劇《羅漢錢》,、豫劇《朝陽溝》,、京劇《紅燈記》等一大批經典性劇目，初步形成了中國戲曲現(xiàn)代戲的審美體系,。

如何在現(xiàn)有的基礎上進一步發(fā)展現(xiàn)代戲,？在由上海師范大學、上海戲曲學會,、上海戲劇學院于日前舉行的“戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作高端論壇”上,，與會專家指出問題，貢獻良策,，為戲曲現(xiàn)代戲發(fā)展“把脈”,。

著名編劇陸軍希望現(xiàn)代戲的編劇要做到：核心沖突不能假，核心情節(jié)不能假,，人物性格與情感的發(fā)展邏輯不能假,，這樣才能創(chuàng)作出令人信服、引人入勝的優(yōu)秀戲曲現(xiàn)代戲,。

戲曲理論家朱恒夫教授認為,，戲曲現(xiàn)代戲是應社會變革的需要而產生的，同時也是戲曲藝術發(fā)展的必由之路?，F(xiàn)代戲產生與發(fā)展的動力,，來自廣大人民群眾審美需求的變化。就文藝接受的規(guī)律而言,，人們更喜歡反映現(xiàn)當代生活的現(xiàn)代戲?，F(xiàn)代戲的“現(xiàn)代化”，就是要表現(xiàn)時代生活，反映時代精神,，抒發(fā)當代人民群眾的思想感情,，切合時代的美學趣味。在形式上,，需做到賓白詩歌化,、動作與神情身段化、唱腔時代化,。

與會專家建議,，在國家層面進行戲曲現(xiàn)代戲實驗，每年在經過反復認證確定三五個劇目的基本框架后,，遴選幾個有現(xiàn)代戲資質的劇團,，以此為基礎，在全國范圍內調集編,、導,、演、音,、美等人才,，從劇本創(chuàng)作、音樂制譜,、表演方式,、舞臺美術等方面精雕細刻，不求速度,，只求精品,，以創(chuàng)作出人們爭相夸贊、廣為流傳的優(yōu)秀現(xiàn)代戲,。