在劉香蘭的黎錦作品里,,底色為黑色,、藍(lán)黑色的較多,,偶有紅色。白,、黃、綠、紫等更多是作為綜合搭配出現(xiàn),。“傳統(tǒng)的黎錦藍(lán)黑色居多,,勞動時耐臟,,洗起來方便?!眲⑾闾m說,,“現(xiàn)在日子好了,顏色搭配也比以前更豐富了,?!?/p>
在黎族織錦的四個步驟里,“織”可能不是最難,、最花時間的,,卻是最富變化和動感的。小小一部踞腰織機(jī)上,,有17種工具搭配,;正面織、反面織和雙面織,,織法各不相同,;經(jīng)緯線排列交錯,組合出多種可能,。黎錦采用踞腰織機(jī)織造,,編織者席地而坐,把身體當(dāng)作機(jī)架,,投梭打緯間,,提花的繁復(fù)絢麗程度甚至超過專業(yè)機(jī)器。
劉香蘭站起身,,開始介紹懸掛在室內(nèi)的黎錦作品,。“這三幅作品的圖案融入了黎族特色元素,,那一幅繡的是鴛鴦……”她說,,黎錦的刺繡圖案至少有100多種,寄托著人們對美好生活的向往,。
如此引人入勝的黎錦,,一度面臨后繼無人的境況。過去黎錦是門難學(xué)的手藝,,只能靠師傅手把手帶著徒弟練習(xí),。在劉香蘭看來,,黎錦的傳承需要順應(yīng)時代變化。于是,,2005年,,她成立了一家織錦公司,把全村婦女集合起來織錦,。兩年后,,她又在相關(guān)部門的幫助下創(chuàng)辦了五指山黎族織錦傳習(xí)所,免費(fèi)開辦織錦技藝培訓(xùn)班,。
過去,,只有女人可以學(xué)習(xí)黎錦編織,劉香蘭卻將自己的織錦技藝傳給了兒子,,兒子又傳給了孫子,。小孫子王程業(yè)3歲就開始學(xué)習(xí)織錦,如今剛剛7歲,,已經(jīng)學(xué)會了4種黎族織錦圖案,。
劉香蘭還將傳統(tǒng)黎錦與現(xiàn)代工藝相結(jié)合,開發(fā)文創(chuàng)產(chǎn)品,。當(dāng)一幅幅精美的圖案出現(xiàn)在提包,、襯衫、領(lǐng)帶,,甚至是驅(qū)蚊貼,、名片盒上時,黎錦的魅力也逐漸聲名遠(yuǎn)揚(yáng),。
2009年6月,,劉香蘭被評為黎族傳統(tǒng)紡染織繡技藝國家級代表性傳承人;同年,,黎族傳統(tǒng)紡染織繡技藝被列入聯(lián)合國教科文組織首批“急需保護(hù)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄”,。10多年后的今天,黎錦編織技藝成為列入“急需保護(hù)名錄”的67個項目中少數(shù)顯著改善瀕危狀況的項目之一,,僅五指山市就有2100多名黎族婦女在從事黎錦編織。
“世界上沒有兩幅同樣的黎錦,,黎錦應(yīng)該不斷地創(chuàng)新,、發(fā)展?!眲⑾闾m說,,“黎錦的色彩,是在強(qiáng)烈的視覺沖擊中展現(xiàn)生命力,。傳承老技藝,,絕不能拘泥守舊,,要不斷求新求變,讓黎錦展現(xiàn)更強(qiáng)的生命力,?!?/p>
《人民日報》