人民是文藝創(chuàng)作的源頭活水,，一旦離開人民,，文藝就會變成無根的浮萍,、無病的呻吟,、無魂的軀殼。

近年來，一大批現(xiàn)實(shí)題材佳作深入生活,、扎根人民,，聚焦當(dāng)代中國人的精神面貌和價(jià)值追求,。關(guān)注教育的電影《狗十三》,、關(guān)注醫(yī)療的紀(jì)錄片《人間世》,、關(guān)注家庭教育的電視劇《小別離》、關(guān)注農(nóng)民與土地的秦腔《狗兒爺涅槃》、關(guān)注殘疾人群體的電視劇《推拿》等現(xiàn)實(shí)題材佳作涌現(xiàn),，深受群眾歡迎,，豐富了老百姓的精神生活,。

中國電視藝術(shù)家協(xié)會副主席,、國家一級編劇王麗萍說,，不論哪種形式,，不變的是創(chuàng)作初心,，就是始終圍繞以人民為中心?！安粩喾e累和挖掘生活中的動(dòng)人細(xì)節(jié),，對我們來說就是深入生活,、扎根人民?！?/p>

譜寫時(shí)代華章，引領(lǐng)社會風(fēng)尚

2007年9月30日，濮存昕（右二）等演員在北京國家大劇院戲劇場演出話劇《茶館》,。新華社記者羅曉光攝

8月19日，92歲的藍(lán)天野再次登上北京人藝的舞臺,。距離他第一次演出老舍經(jīng)典話劇《茶館》，已經(jīng)過去61年,。

《茶館》以老北京裕泰茶館的衰敗為背景，展現(xiàn)了戊戌變法后,、軍閥混戰(zhàn)時(shí)期和中華人民共和國成立前夕三個(gè)時(shí)代的社會變化，成為中國話劇史上的一座豐碑,。

不論哪一個(gè)時(shí)代,，優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)題材文藝作品總能深刻反映時(shí)代歷史巨變,，描繪時(shí)代精神圖譜，為時(shí)代畫像,、為時(shí)代立傳、為時(shí)代明德——