光明日報記者 李蕾

從1938年中國共產(chǎn)黨第一個電影機構延安電影團建立,，電影人用簡單設備對紅色歷史進行影像和圖片記錄,，到1949年東北電影制片廠在艱苦條件下拍攝新中國第一部故事片《橋》；從1958年新中國第一部電視劇《一口菜餅子》,，到20世紀80年代初新中國第一部電視連續(xù)劇《敵營十八年》,；從黑白到彩色，從單屏到多屏……中國影視創(chuàng)作從無到有,、開拓創(chuàng)新,、砥礪前進,。

中國影視不僅是中國共產(chǎn)黨帶領人民不斷創(chuàng)造輝煌成就這一偉大歷史進程的見證者、記錄者,、講述者,，還是置身于偉大時代，受到黨的政策扶持引導,，實現(xiàn)一次又一次歷史性跨越的受益者,、踐行者、開拓者,。進入新時代以來,，提質增效、守正創(chuàng)新,、高質量發(fā)展成為行業(yè)的主要趨勢,。創(chuàng)作活力持續(xù)迸發(fā)，創(chuàng)作能力不斷提高,，類型多樣,、視角多元、精耕細作的優(yōu)質作品你方唱罷我登場,，影響人民群眾生活的方方面面,。中國電影數(shù)據(jù)飆升，從幾年刷新一次,，到幾年,、幾個月，甚至幾十天被改寫一次,，頻繁誕生的新紀錄將中國電影推上全球電影市場增長“主引擎”的位置,。國產(chǎn)電視劇的市場傳播力和藝術表現(xiàn)力日益提升，頻頻在國際舞臺綻放光彩,，我國電視劇第一生產(chǎn)大國,、第一播出大國的地位得到進一步鞏固。經(jīng)過百年蓄力,，影視創(chuàng)作厚積薄發(fā),，完成了從量變到質變的偉大跨越，奏響了一曲激情奮進的時代主題曲,。

2020年8月23日,，市民在中國電影博物館參觀北京國際電影節(jié)十周年特展。新華社發(fā)

電影《我和我的祖國》上映,。新華社發(fā)

詩與史的交響樂,，展現(xiàn)革命歷史題材的雄渾氣魄

在眾多題材類型中，革命歷史題材最能彰顯中國特色。中國革命的崢嶸歷程,，如同一出由背景、序幕,、高潮,、結局組成的，既有文戲又有武戲,、既有悲歌又有凱歌的歷史大劇,，為創(chuàng)作提供了豐富的故事素材和豐沛的情感基礎。

《黨的女兒》《野火春風斗古城》中地下黨人在與敵人周旋中經(jīng)受了各種考驗,，《紅色娘子軍》《長征》中戰(zhàn)斗英雄在戰(zhàn)場上浴血奮戰(zhàn),，《開國大典》《南征北戰(zhàn)》中重大歷史事件影響著中國命運的走向……一批批經(jīng)典之作不僅在放映播出時獲得了熱烈的社會反響,，更如窖藏佳釀,，歷久彌香，時至今日仍給觀眾帶來震撼,。

百舸爭流,，還看今朝。近年來,，隨著時代變遷和社會發(fā)展,，人們的審美觀念不斷變化，如何從發(fā)生在遙遠歲月里的革命歷史故事中發(fā)掘出引發(fā)當代人共鳴的情感點,，成為創(chuàng)作面臨的新挑戰(zhàn),。廣大影視工作者及時調整創(chuàng)作方向，在不斷創(chuàng)新摸索中尋求突破,。再加上相關政府部門的傾力支持,，圍繞重要時間節(jié)點，調集各界專業(yè)人才,，使得一批優(yōu)秀作品脫穎而出,。比如，展現(xiàn)偉人風采,、注重挖掘歷史人物故事的《歷史轉折中的鄧小平》《彭德懷元帥》《海棠依舊》等,；以多維度敘事表現(xiàn)歷史事件復雜性的《跨過鴨綠江》《五星紅旗迎風飄揚》《金剛川》《北平無戰(zhàn)事》等；于幽微處照見歷史真相并努力發(fā)現(xiàn)其當代價值的《啊搖籃》《特赦1959》等,。愛國之情,、英雄之氣、信仰之光,，籠罩在感人故事和劇中人物身上,，化為作品中動人的思想光彩，構成了當代革命歷史題材創(chuàng)作的雄渾氣象。

“不更新時簡直度日如年,?！薄盀榱说谝粫r間追劇，我破天荒地和大人們一起圍在電視機前,?！彪娨晞　队X醒年代》已播出完幾個月了，粉絲依然活躍,，圍繞劇情的討論時不時登上熱搜,。電影《智取威虎山》2014年首映時拿下8.83億元票房成績，在視頻網(wǎng)站上線后點擊量也一路攀升,。

近年來,，革命歷史題材作品頻頻打破常規(guī)觀眾圈層，在年輕受眾中成為“爆款”,?！跋嘈拧笔加谟^者的自我投射與代入體驗。這些革命歷史題材創(chuàng)作的成功經(jīng)驗都有一條,，即真實。

“人物不只意氣風發(fā),、英勇無畏,，也會迷惘、糾結,，這些波瀾恰好與觀眾在現(xiàn)實生活中遇到的境遇相呼應,，使他們產(chǎn)生‘這一切與我有關’的觀賞感受，引發(fā)‘要是我遇到這種情況該怎么辦’的價值追問,，從而打通歷史,、歷史人物和今天的精神關聯(lián)?！闭憬瓗煼洞髮W文化創(chuàng)意與傳播學院青年學者張凱濱分析,。

時代和生活的詠嘆調，成就現(xiàn)實題材的溫暖氣質

在中國影視實踐中,，現(xiàn)實題材始終是主流創(chuàng)作選擇,。無論是電影《牧馬人》《小花》《黃土地》，還是《渴望》《北京人在紐約》《籬笆·女人和狗》,，一批精品力作在制造一票難求播出效果的同時,，奠定著中國影視“以現(xiàn)實主義為理念、以現(xiàn)實生活為內(nèi)容”的藝術傳統(tǒng),。

“雖然,，在商業(yè)大潮的裹挾下，也曾讓現(xiàn)實題材創(chuàng)作一度陷入虛實失調的美學困境。但在相關政策的引導下,，影視從業(yè)者逐漸擺脫了產(chǎn)業(yè)喧囂,、資本躁動和價值游離，將焦點更多地放在與社會現(xiàn)實互動共生上,，使中國影視創(chuàng)作回歸到現(xiàn)實主義藝術常識上來,。”中國傳媒大學教授楊洪濤說,。

《我和我的家鄉(xiāng)》《石頭花開》反映精準扶貧成果，《最美逆行者》《在一起》聚焦抗疫故事,，《平凡的世界》《裝臺》《我和我的祖國》禮贊普通人的奮斗歷程,，《大江大河》系列、《雞毛飛上天》書寫改革開放的成就,，《最美的青春》探討人與自然的關系……今天,，國家迅猛發(fā)展，社會快速變化,，14億多中國人為追逐夢想而努力奮斗,，構成了一片朝氣蓬勃的現(xiàn)實景象。創(chuàng)作者主動懷抱社會責任與文化擔當,，從普通人的現(xiàn)實處境出發(fā),，觀照時代巨變下的世間萬象，挖掘蘊藏其中的精神力量,，譜寫出一曲曲對人生,、對時代的詠嘆調。

有沒有積極介入生活的態(tài)度,，檢驗著現(xiàn)實題材的成色,。挖掘老百姓關注最多、感觸最深的現(xiàn)實問題,，并站在時代的高度加以提煉,，用藝術方式呈現(xiàn)出來。這種主動設置社會議題的方式,，恰切地把握住輿論興奮點,，疏導大眾情緒，引領時代風尚,。觀眾倪鈺說：“每當身邊人在工作生活中遇到困惑時,，我總推薦他們看影視劇，總能讓人獲得慰藉,、指引和啟發(fā),。親子教育問題可以看《小別離》《青春派》，養(yǎng)老問題像《都挺好》《老有所依》，職場問題看《平凡的榮耀》,。我發(fā)現(xiàn),，原來大家都可能遇到這些問題，遇到問題還可以這樣處理,?！?/p>

影視作品給觀眾帶來的感動不只在心里。有觀眾看完《山海情》后想要回家鄉(xiāng),，為鄉(xiāng)村振興事業(yè)貢獻力量,；還有人受《中國合伙人》啟發(fā)，走上創(chuàng)業(yè)之路,?！爱攧?chuàng)作主題與當下中國的社會理想方向一致，人物行為與觀眾情感產(chǎn)生共振,，影視劇就迸發(fā)出了令人驚嘆的精神力量,。這為影視創(chuàng)作開辟了思想新格局和藝術新境界?！敝袊娨曀囆g委員會編輯部副主任閆偉感慨道,。

商業(yè)與藝術的變奏曲，彰顯高質量發(fā)展的多重氣象

二十世紀七八十年代以來,，隨著改革開放日益深化,，市場機制逐漸確立，商業(yè),、網(wǎng)絡等力量交叉滲透，使中國影視業(yè)生態(tài)發(fā)生劇烈變化,，呈現(xiàn)出復雜多樣的面貌。在這種背景下,，影視工作者與時俱進,、兼容并包，在堅守理想與價值的基礎上,，從題材類型,、視聽表現(xiàn)、美學形態(tài)等方面入手探索,，逐漸掌握了藝術表達和大眾訴求、經(jīng)濟效益與社會價值之間的平衡,。

2012年,，中國將進口分賬影片的配額由原來的20部擴大至34部,。這一變化對當時的國產(chǎn)電影形成巨大考驗。令人欣慰的是,，在與進口大片的博弈中，國產(chǎn)電影迅速成長起來,，逐漸成為中國電影票房市場的絕對主力,。軍事片如《戰(zhàn)狼》系列、《紅海行動》,，警匪片如《湄公河行動》,，科幻片如《流浪地球》，喜劇片如《你好,，李煥英》，愛情片如《失戀33天》,，電影人像大廚師一般,用類型化的表達方式、奇觀化的視覺呈現(xiàn)和商業(yè)化的包裝手段做食材,輔以光和影烹調,為觀眾端出一道道影像饗宴,。

在題材類型的探索方面,，劇集所取得的成績也不遑多讓。隨著網(wǎng)絡文藝崛起,，網(wǎng)絡劇脫穎而出，和電視劇一道,，構成劇集生產(chǎn)多元類型并存,、長劇短劇爭艷的新局面?！峨[秘而偉大》《偽裝者》等諜戰(zhàn)劇將個人與國家的命運交融在一起,；《最好的我們》等青春劇展現(xiàn)活力滿滿的青春正能量形象,；《瑯琊榜》《長安十二時辰》等古裝劇更注重當下觀眾審美取向,，《白夜追兇》等懸疑劇以錯綜復雜的關系網(wǎng)絡和縝密嚴謹?shù)倪壿嬐茖^眾。

影視業(yè)成熟與否,還要看其作品是否滿足不同觀影群體的個性化需求,這關系到影視文化的延續(xù),。多年來，中國影視業(yè)表現(xiàn)出強大的包容性和開放性,，紀錄片,、文藝片、動畫片百花齊放,，爭奇斗艷,?！白鳛橐粋€文藝青年，生在這個時代真是我的榮幸,?！蔽錆h大學學生崔若凡對各種作品如數(shù)家珍，“《二十二》《我們誕生在中國》《舌尖上的中國》《我在故宮修文物》拓展了我對紀錄片形態(tài)的認知,，《百鳥朝鳳》《白日焰火》《地久天長》增加了我的人生閱歷，還有動畫片《西游記之大圣歸來》《哪吒之魔童降世》豐富了我的想象世界……我時常在光影里流連忘返,。”

總而言之,，影視從業(yè)者要在人、事,、情這些關鍵元素上下足功夫,，讓有意義的故事有意思、讓有意思的故事有意義,，使中國影視創(chuàng)作呈現(xiàn)出高質量發(fā)展態(tài)勢,，滿足人民群眾日益高漲的精神文化需求,。互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展,、媒體融合等新一輪媒介革命，正給我國影視業(yè)帶來深刻變革,。相信從業(yè)者能抓住機遇，用融合發(fā)展的理念,，創(chuàng)作更多優(yōu)質作品，展現(xiàn)中華文明獨特的魅力,，讓全世界更好地認識中國,。

《光明日報》（2021年06月17日05版）