光明日?qǐng)?bào)記者 李蕾

從1938年中國(guó)共產(chǎn)黨第一個(gè)電影機(jī)構(gòu)延安電影團(tuán)建立,，電影人用簡(jiǎn)單設(shè)備對(duì)紅色歷史進(jìn)行影像和圖片記錄，到1949年?yáng)|北電影制片廠在艱苦條件下拍攝新中國(guó)第一部故事片《橋》,；從1958年新中國(guó)第一部電視劇《一口菜餅子》,，到20世紀(jì)80年代初新中國(guó)第一部電視連續(xù)劇《敵營(yíng)十八年》；從黑白到彩色,，從單屏到多屏……中國(guó)影視創(chuàng)作從無到有,、開拓創(chuàng)新、砥礪前進(jìn),。

中國(guó)影視不僅是中國(guó)共產(chǎn)黨帶領(lǐng)人民不斷創(chuàng)造輝煌成就這一偉大歷史進(jìn)程的見證者,、記錄者、講述者,，還是置身于偉大時(shí)代,，受到黨的政策扶持引導(dǎo)，實(shí)現(xiàn)一次又一次歷史性跨越的受益者,、踐行者,、開拓者。進(jìn)入新時(shí)代以來,，提質(zhì)增效,、守正創(chuàng)新、高質(zhì)量發(fā)展成為行業(yè)的主要趨勢(shì),。創(chuàng)作活力持續(xù)迸發(fā),，創(chuàng)作能力不斷提高,，類型多樣、視角多元,、精耕細(xì)作的優(yōu)質(zhì)作品你方唱罷我登場(chǎng),，影響人民群眾生活的方方面面。中國(guó)電影數(shù)據(jù)飆升,，從幾年刷新一次,，到幾年、幾個(gè)月,，甚至幾十天被改寫一次,，頻繁誕生的新紀(jì)錄將中國(guó)電影推上全球電影市場(chǎng)增長(zhǎng)“主引擎”的位置。國(guó)產(chǎn)電視劇的市場(chǎng)傳播力和藝術(shù)表現(xiàn)力日益提升,，頻頻在國(guó)際舞臺(tái)綻放光彩,，我國(guó)電視劇第一生產(chǎn)大國(guó)、第一播出大國(guó)的地位得到進(jìn)一步鞏固,。經(jīng)過百年蓄力,，影視創(chuàng)作厚積薄發(fā)，完成了從量變到質(zhì)變的偉大跨越,，奏響了一曲激情奮進(jìn)的時(shí)代主題曲,。

2020年8月23日，市民在中國(guó)電影博物館參觀北京國(guó)際電影節(jié)十周年特展,。新華社發(fā)

電影《我和我的祖國(guó)》上映,。新華社發(fā)

詩(shī)與史的交響樂，展現(xiàn)革命歷史題材的雄渾氣魄

在眾多題材類型中,，革命歷史題材最能彰顯中國(guó)特色,。中國(guó)革命的崢嶸歷程，如同一出由背景,、序幕,、高潮、結(jié)局組成的,，既有文戲又有武戲,、既有悲歌又有凱歌的歷史大劇，為創(chuàng)作提供了豐富的故事素材和豐沛的情感基礎(chǔ),。

《黨的女兒》《野火春風(fēng)斗古城》中地下黨人在與敵人周旋中經(jīng)受了各種考驗(yàn)，《紅色娘子軍》《長(zhǎng)征》中戰(zhàn)斗英雄在戰(zhàn)場(chǎng)上浴血奮戰(zhàn),，《開國(guó)大典》《南征北戰(zhàn)》中重大歷史事件影響著中國(guó)命運(yùn)的走向……一批批經(jīng)典之作不僅在放映播出時(shí)獲得了熱烈的社會(huì)反響,，更如窖藏佳釀，歷久彌香,，時(shí)至今日仍給觀眾帶來震撼,。

百舸爭(zhēng)流,，還看今朝。近年來,，隨著時(shí)代變遷和社會(huì)發(fā)展,，人們的審美觀念不斷變化，如何從發(fā)生在遙遠(yuǎn)歲月里的革命歷史故事中發(fā)掘出引發(fā)當(dāng)代人共鳴的情感點(diǎn),，成為創(chuàng)作面臨的新挑戰(zhàn),。廣大影視工作者及時(shí)調(diào)整創(chuàng)作方向，在不斷創(chuàng)新摸索中尋求突破,。再加上相關(guān)政府部門的傾力支持,，圍繞重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)，調(diào)集各界專業(yè)人才,，使得一批優(yōu)秀作品脫穎而出,。比如，展現(xiàn)偉人風(fēng)采,、注重挖掘歷史人物故事的《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》《彭德懷元帥》《海棠依舊》等,；以多維度敘事表現(xiàn)歷史事件復(fù)雜性的《跨過鴨綠江》《五星紅旗迎風(fēng)飄揚(yáng)》《金剛川》《北平無戰(zhàn)事》等；于幽微處照見歷史真相并努力發(fā)現(xiàn)其當(dāng)代價(jià)值的《啊搖籃》《特赦1959》等,。愛國(guó)之情,、英雄之氣、信仰之光,，籠罩在感人故事和劇中人物身上,，化為作品中動(dòng)人的思想光彩，構(gòu)成了當(dāng)代革命歷史題材創(chuàng)作的雄渾氣象,。

“不更新時(shí)簡(jiǎn)直度日如年,。”“為了第一時(shí)間追劇,，我破天荒地和大人們一起圍在電視機(jī)前,。”電視劇《覺醒年代》已播出完幾個(gè)月了,，粉絲依然活躍,，圍繞劇情的討論時(shí)不時(shí)登上熱搜。電影《智取威虎山》2014年首映時(shí)拿下8.83億元票房成績(jī),，在視頻網(wǎng)站上線后點(diǎn)擊量也一路攀升,。

近年來，革命歷史題材作品頻頻打破常規(guī)觀眾圈層,，在年輕受眾中成為“爆款”,。“相信”始于觀者的自我投射與代入體驗(yàn)。這些革命歷史題材創(chuàng)作的成功經(jīng)驗(yàn)都有一條,，即真實(shí),。

“人物不只意氣風(fēng)發(fā)、英勇無畏,，也會(huì)迷惘,、糾結(jié)，這些波瀾恰好與觀眾在現(xiàn)實(shí)生活中遇到的境遇相呼應(yīng),，使他們產(chǎn)生‘這一切與我有關(guān)’的觀賞感受,，引發(fā)‘要是我遇到這種情況該怎么辦’的價(jià)值追問，從而打通歷史,、歷史人物和今天的精神關(guān)聯(lián),。”浙江師范大學(xué)文化創(chuàng)意與傳播學(xué)院青年學(xué)者張凱濱分析,。

時(shí)代和生活的詠嘆調(diào),，成就現(xiàn)實(shí)題材的溫暖氣質(zhì)

在中國(guó)影視實(shí)踐中，現(xiàn)實(shí)題材始終是主流創(chuàng)作選擇,。無論是電影《牧馬人》《小花》《黃土地》,，還是《渴望》《北京人在紐約》《籬笆·女人和狗》，一批精品力作在制造一票難求播出效果的同時(shí),，奠定著中國(guó)影視“以現(xiàn)實(shí)主義為理念,、以現(xiàn)實(shí)生活為內(nèi)容”的藝術(shù)傳統(tǒng)。

“雖然,，在商業(yè)大潮的裹挾下,，也曾讓現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作一度陷入虛實(shí)失調(diào)的美學(xué)困境。但在相關(guān)政策的引導(dǎo)下,，影視從業(yè)者逐漸擺脫了產(chǎn)業(yè)喧囂,、資本躁動(dòng)和價(jià)值游離，將焦點(diǎn)更多地放在與社會(huì)現(xiàn)實(shí)互動(dòng)共生上,，使中國(guó)影視創(chuàng)作回歸到現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)常識(shí)上來,。”中國(guó)傳媒大學(xué)教授楊洪濤說,。

《我和我的家鄉(xiāng)》《石頭花開》反映精準(zhǔn)扶貧成果,，《最美逆行者》《在一起》聚焦抗疫故事，《平凡的世界》《裝臺(tái)》《我和我的祖國(guó)》禮贊普通人的奮斗歷程,，《大江大河》系列,、《雞毛飛上天》書寫改革開放的成就，《最美的青春》探討人與自然的關(guān)系……今天,，國(guó)家迅猛發(fā)展,，社會(huì)快速變化,，14億多中國(guó)人為追逐夢(mèng)想而努力奮斗,，構(gòu)成了一片朝氣蓬勃的現(xiàn)實(shí)景象,。創(chuàng)作者主動(dòng)懷抱社會(huì)責(zé)任與文化擔(dān)當(dāng)，從普通人的現(xiàn)實(shí)處境出發(fā),，觀照時(shí)代巨變下的世間萬象,，挖掘蘊(yùn)藏其中的精神力量，譜寫出一曲曲對(duì)人生,、對(duì)時(shí)代的詠嘆調(diào),。

有沒有積極介入生活的態(tài)度，檢驗(yàn)著現(xiàn)實(shí)題材的成色,。挖掘老百姓關(guān)注最多,、感觸最深的現(xiàn)實(shí)問題，并站在時(shí)代的高度加以提煉,，用藝術(shù)方式呈現(xiàn)出來,。這種主動(dòng)設(shè)置社會(huì)議題的方式，恰切地把握住輿論興奮點(diǎn),，疏導(dǎo)大眾情緒,，引領(lǐng)時(shí)代風(fēng)尚。觀眾倪鈺說：“每當(dāng)身邊人在工作生活中遇到困惑時(shí),，我總推薦他們看影視劇,，總能讓人獲得慰藉、指引和啟發(fā),。親子教育問題可以看《小別離》《青春派》,，養(yǎng)老問題像《都挺好》《老有所依》，職場(chǎng)問題看《平凡的榮耀》,。我發(fā)現(xiàn),，原來大家都可能遇到這些問題，遇到問題還可以這樣處理,?！?/p>

影視作品給觀眾帶來的感動(dòng)不只在心里。有觀眾看完《山海情》后想要回家鄉(xiāng),，為鄉(xiāng)村振興事業(yè)貢獻(xiàn)力量,；還有人受《中國(guó)合伙人》啟發(fā)，走上創(chuàng)業(yè)之路,?！爱?dāng)創(chuàng)作主題與當(dāng)下中國(guó)的社會(huì)理想方向一致，人物行為與觀眾情感產(chǎn)生共振,，影視劇就迸發(fā)出了令人驚嘆的精神力量,。這為影視創(chuàng)作開辟了思想新格局和藝術(shù)新境界,。”中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)編輯部副主任閆偉感慨道,。

商業(yè)與藝術(shù)的變奏曲,，彰顯高質(zhì)量發(fā)展的多重氣象

二十世紀(jì)七八十年代以來，隨著改革開放日益深化,，市場(chǎng)機(jī)制逐漸確立,，商業(yè)、網(wǎng)絡(luò)等力量交叉滲透,，使中國(guó)影視業(yè)生態(tài)發(fā)生劇烈變化,，呈現(xiàn)出復(fù)雜多樣的面貌。在這種背景下,，影視工作者與時(shí)俱進(jìn),、兼容并包，在堅(jiān)守理想與價(jià)值的基礎(chǔ)上,，從題材類型,、視聽表現(xiàn)、美學(xué)形態(tài)等方面入手探索,，逐漸掌握了藝術(shù)表達(dá)和大眾訴求,、經(jīng)濟(jì)效益與社會(huì)價(jià)值之間的平衡。

2012年,，中國(guó)將進(jìn)口分賬影片的配額由原來的20部擴(kuò)大至34部,。這一變化對(duì)當(dāng)時(shí)的國(guó)產(chǎn)電影形成巨大考驗(yàn)。令人欣慰的是,，在與進(jìn)口大片的博弈中,，國(guó)產(chǎn)電影迅速成長(zhǎng)起來，逐漸成為中國(guó)電影票房市場(chǎng)的絕對(duì)主力,。軍事片如《戰(zhàn)狼》系列,、《紅海行動(dòng)》，警匪片如《湄公河行動(dòng)》,，科幻片如《流浪地球》,，喜劇片如《你好，李煥英》,，愛情片如《失戀33天》,，電影人像大廚師一般,用類型化的表達(dá)方式、奇觀化的視覺呈現(xiàn)和商業(yè)化的包裝手段做食材,輔以光和影烹調(diào),為觀眾端出一道道影像饗宴,。

在題材類型的探索方面,，劇集所取得的成績(jī)也不遑多讓。隨著網(wǎng)絡(luò)文藝崛起,，網(wǎng)絡(luò)劇脫穎而出,，和電視劇一道,，構(gòu)成劇集生產(chǎn)多元類型并存、長(zhǎng)劇短劇爭(zhēng)艷的新局面,?！峨[秘而偉大》《偽裝者》等諜戰(zhàn)劇將個(gè)人與國(guó)家的命運(yùn)交融在一起；《最好的我們》等青春劇展現(xiàn)活力滿滿的青春正能量形象,；《瑯琊榜》《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》等古裝劇更注重當(dāng)下觀眾審美取向,，《白夜追兇》等懸疑劇以錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)和縝密嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬐茖?dǎo)吸引觀眾,。

影視業(yè)成熟與否,還要看其作品是否滿足不同觀影群體的個(gè)性化需求,這關(guān)系到影視文化的延續(xù),。多年來，中國(guó)影視業(yè)表現(xiàn)出強(qiáng)大的包容性和開放性,，紀(jì)錄片,、文藝片、動(dòng)畫片百花齊放,，爭(zhēng)奇斗艷,。“作為一個(gè)文藝青年,，生在這個(gè)時(shí)代真是我的榮幸,。”武漢大學(xué)學(xué)生崔若凡對(duì)各種作品如數(shù)家珍,，“《二十二》《我們誕生在中國(guó)》《舌尖上的中國(guó)》《我在故宮修文物》拓展了我對(duì)紀(jì)錄片形態(tài)的認(rèn)知,，《百鳥朝鳳》《白日焰火》《地久天長(zhǎng)》增加了我的人生閱歷，還有動(dòng)畫片《西游記之大圣歸來》《哪吒之魔童降世》豐富了我的想象世界……我時(shí)常在光影里流連忘返,?！?/p>

總而言之，影視從業(yè)者要在人,、事,、情這些關(guān)鍵元素上下足功夫，讓有意義的故事有意思,、讓有意思的故事有意義,，使中國(guó)影視創(chuàng)作呈現(xiàn)出高質(zhì)量發(fā)展態(tài)勢(shì)，滿足人民群眾日益高漲的精神文化需求,?；ヂ?lián)網(wǎng)發(fā)展、媒體融合等新一輪媒介革命,，正給我國(guó)影視業(yè)帶來深刻變革,。相信從業(yè)者能抓住機(jī)遇，用融合發(fā)展的理念,，創(chuàng)作更多優(yōu)質(zhì)作品,，展現(xiàn)中華文明獨(dú)特的魅力,，讓全世界更好地認(rèn)識(shí)中國(guó)。

《光明日?qǐng)?bào)》（2021年06月17日05版）