電影《英雄》海報(bào)光明圖片/視覺中國(guó)

在變革中堅(jiān)守

第二個(gè)階段是世紀(jì)之交的轉(zhuǎn)型階段,。尤其是1993年黨的十四屆三中全會(huì)以來,，中國(guó)電影業(yè)經(jīng)歷了由計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制轉(zhuǎn)變的巨大變革。電影業(yè)開始探索以市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)規(guī)律為指導(dǎo)的企業(yè)化運(yùn)作方式,，在發(fā)行環(huán)節(jié)上引入競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制,，推進(jìn)國(guó)有制片業(yè)股份制改革,。與此同時(shí)，中國(guó)社會(huì)也步入了轉(zhuǎn)型的重要時(shí)期,，經(jīng)濟(jì)指標(biāo)的快速增長(zhǎng)促進(jìn)了思想文化的多元發(fā)展,，人民群眾的文化娛樂生活日益豐富起來。面對(duì)初興的電視業(yè)和風(fēng)靡內(nèi)地的港臺(tái)影視劇的激烈競(jìng)爭(zhēng),，中國(guó)電影業(yè)感受到了成長(zhǎng)的陣痛,，市場(chǎng)萎縮，觀眾銳減,，票房不佳,。在低迷之中，《甲方乙方》《不見不散》等以風(fēng)趣幽默自成一派的喜劇電影在市場(chǎng)上打開了局面,，找到了一條類型探索之路,。與此同時(shí)，社會(huì)資本和民間資源開始參與到電影的制作過程中來,，增強(qiáng)了商業(yè)電影的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力,，為新世紀(jì)商業(yè)大片的繁榮發(fā)展埋下了重要的伏筆。

中國(guó)電影并未停下藝術(shù)探索的腳步,。在改革開放的重大變革時(shí)期成長(zhǎng)起來,、親身感受到經(jīng)濟(jì)體制的轉(zhuǎn)軌給社會(huì)關(guān)系、人際關(guān)系,、家庭關(guān)系帶來各種變動(dòng)的第六代導(dǎo)演以異于前輩的電影觀念和表現(xiàn)內(nèi)容出現(xiàn)在影壇,。他們的作品關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)，敘述瑣碎的日常,，表現(xiàn)普通人的內(nèi)心情感和生活狀態(tài),，別有一種人情味和真實(shí)感。

電影《紅海行動(dòng)》海報(bào)光明圖片/視覺中國(guó)

在市場(chǎng)中探索

第三個(gè)階段是新世紀(jì)以來,。2000年,，《關(guān)于進(jìn)一步深化電影業(yè)改革的若干意見》發(fā)布,，2001年國(guó)務(wù)院第50次常務(wù)會(huì)議通過了《電影管理?xiàng)l例》……一系列政府舉措為中國(guó)電影業(yè)深化改革,、全面發(fā)展指明了方向,。中國(guó)電影業(yè)逐漸從20世紀(jì)末的低潮中走了出來，開啟了高速發(fā)展的黃金時(shí)代,。這一變化最突出的表現(xiàn)是票房,，全國(guó)電影總票房2000年還不到10億元，2017年已直逼600億元,，十幾年間漲了數(shù)十倍,。中國(guó)電影制片、發(fā)行,、放映領(lǐng)域的準(zhǔn)入門檻逐步降低,，電影投資主體愈發(fā)多元，產(chǎn)業(yè)化水平日益提高,，創(chuàng)作生產(chǎn)能力穩(wěn)步提高,，類型生產(chǎn)和藝術(shù)探索也呈現(xiàn)出多樣性和豐富性的發(fā)展態(tài)勢(shì)。特別是信息時(shí)代來臨,，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)與思維介入電影業(yè),，帶來了電影媒介融合、理念變革和人才跨界的新可能,，逐漸形成了“互聯(lián)網(wǎng)+電影”的大產(chǎn)業(yè)格局,。在此過程中，第四代,、第五代,、第六代導(dǎo)演一面堅(jiān)守藝術(shù)質(zhì)量和美學(xué)品位，一面轉(zhuǎn)換思路以適應(yīng)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng),，中國(guó)電影新力量集群式涌現(xiàn),，攜著風(fēng)格各異的作品搶灘大銀幕，逐漸成長(zhǎng)為市場(chǎng)主力,，香港電影人集體北上,，中美、中韓等國(guó)際合作不斷增多,，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)出一派海納百川,、欣欣向榮的新氣象。