香港電影的精神依舊

更多優(yōu)秀作品將借風(fēng)借勢(shì)“走出去”

經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)融合的背后是上層建筑的統(tǒng)一,。上層建筑的統(tǒng)一也將反作用于經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。香港電影與內(nèi)地電影界限不斷破除,，文化不斷交融,，人們對(duì)整個(gè)電影市場(chǎng)的期待隨之提高,。

香港寰亞集團(tuán)創(chuàng)始人莊澄此前坦言，香港電影最核心的特質(zhì)是“好看”。而“好看”這個(gè)永恒的價(jià)值評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)似乎從始至終都沒改變,，導(dǎo)演的堅(jiān)守沒變,，觀眾的口味也沒變，就連詭異多變的資本市場(chǎng)也無法戒掉“好看”這一口味偏好,。在面對(duì)廣闊的內(nèi)地市場(chǎng)時(shí),，周星馳、徐克,、吳宇森,、陳可辛等香港導(dǎo)演，都保持了自己的創(chuàng)作個(gè)性,，堅(jiān)守了自己對(duì)電影內(nèi)容與情感的價(jià)值判斷,。周星馳的《美人魚》、《西游降魔篇》,，彭浩翔的《春嬌救志明》,，都受到了兩地觀眾的喜愛。

《春嬌與志明》劇照?qǐng)D片來源于網(wǎng)絡(luò)

回歸二十年之際,，香港電影工作者總工會(huì)會(huì)長(zhǎng)吳思遠(yuǎn)倡導(dǎo),，我們不能單單拍攝一些取悅觀眾的電影，在取悅觀眾同時(shí),，電影必須在藝術(shù)性,、思想性上有提高，給我們的后代留下一些經(jīng)典電影,。

這將是華語電影最好的時(shí)代,。回歸二十年,，我們慶幸,，香港電影的精神還在；無論是香港影人,、內(nèi)地影人,，還是兩地觀眾，我們的情懷依舊,。而在“一帶一路”的時(shí)代發(fā)展機(jī)遇下,，相信也將會(huì)有更多的華語電影作品借風(fēng)借勢(shì)“走出去”。

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