今晚《夜讀》主題曲

拉赫瑪尼諾夫《C小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》

在《C小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》中，拉氏把音樂里深厚的哀愁表現(xiàn)得優(yōu)美強(qiáng)大,，遼闊無邊,，這來自于俄羅斯粗獷冷酷環(huán)境中的滿溢的情感在這首協(xié)奏曲中好似一條無處宣泄而廣袤蔓延的河流，承載著拉氏那對祖國的厚愛,，洶涌澎湃而柔腸寸斷,。

拉赫瑪尼諾夫，1873年生于俄羅斯,。是二十世紀(jì)偉大的古典音樂作曲家,、鋼琴家、指揮家,。

契訶夫在《草原》中曾有這樣的一段話：“當(dāng)久久地目不轉(zhuǎn)睛地看著深邃的蒼穹,，不知何故思想和心靈就感到孤獨(dú),，開始感到自己是絕望的孤獨(dú)，一切認(rèn)為過去是親近的,，現(xiàn)在卻變得無窮的遙遠(yuǎn)和沒有價(jià)值,。天上的星星，幾千年來注視著人間,；無邊無際的蒼穹與煙云,，淡漠地對待人的短促的生命；當(dāng)你單獨(dú)和它們相對而視并努力去思索它們的意義時(shí),，它們就會(huì)以沉默重壓你的心靈,；在墳?zāi)怪械却覀兠恳粋€(gè)人的孤獨(dú)之感便來到了心頭。生命的實(shí)質(zhì)似乎是絕望與驚駭,?！?/p>

這種深沉的哀愁恰好可以

詮釋列維坦畫中的意境

而這種深沉的哀愁

恰恰也是很多人對俄羅斯風(fēng)景的感受

無論是想象中，還是真實(shí)看到過的

今晚《夜讀》主角就是列維坦,，他是

19世紀(jì)后期俄羅斯藝術(shù)界的頂尖人物

杰出的寫生畫家,，現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫大師

列維坦與契訶夫是摯友

兩人都出生于1860年

在他們出生的年代，俄羅斯是這樣的

19世紀(jì)的俄羅斯是農(nóng)民的國度,，每行每業(yè)的生計(jì)都很艱難,，皮肉和心靈都受著苦，可是另一方面,，人們又從身畔的自然之美中得到慰藉,。這樣反復(fù)的煎熬與滋養(yǎng)中，苦難與美好都逐漸被理解成一種神秘而溫柔,，只有俄羅斯人自己能夠領(lǐng)會(huì)的宿命,。它不可捉摸，難以描繪,，于是被概括為：俄羅斯的心靈,。

作為一個(gè)時(shí)代的畫家,，列維坦

畫出了俄羅斯的心靈

被稱為“俄羅斯的心靈捕手”

今晚藉由契訶夫的《草原》

循著列維坦的風(fēng)景油畫

我們一起走進(jìn)廣袤的俄羅斯

感受那里的天空、湖水,、森林

牧場,、小木屋、融雪,、船帆

……

▲列維坦肖像畫

列維坦1860年8月18日生于立陶宛基巴爾塔,，1900年7月22日卒于莫斯科,。列維坦僅走過三十九年人生之路,，終身未婚。雖極富天分卻一生凄涼,，是一位早逝的天才,。

在俄羅斯風(fēng)景畫家中，如列維坦的作品這樣深刻而有個(gè)性地表現(xiàn)人的心靈與大自然生命的聯(lián)系,，為數(shù)并不多,。

列維坦的風(fēng)景畫大抵以農(nóng)村凡常景色為題材，但又往往賦予大自然以特殊的涵容,。在大自然面前,，列維坦極其敏銳，而在他的眼里,，大自然又是如此地生動(dòng),，似乎每一個(gè)普通的角落都充滿了詩情畫意。他的許多優(yōu)秀作品看似取材于尋常景色,，但畫家就如點(diǎn)石成金的術(shù)士,，幾筆間已是美麗而深蘊(yùn)的畫面。在契訶夫的啟發(fā)下,，列維坦更加接近具有民主思想的人物,，從而使自己的風(fēng)景藝術(shù)更具時(shí)代意義。

處女作：《索科爾尼克的秋日》

1879年的秋天，列維坦完成了《索科爾尼克的秋日》,。這幅名畫,，是他的處女作。畫面上重現(xiàn)了灰暗的金色秋日,，這幅秋景如同當(dāng)時(shí)俄羅斯的生活及列維坦本人的生活那樣凄涼和慘淡,。畫面上所發(fā)出的一縷微微的余溫，牽動(dòng)著每個(gè)觀者的愁腸：一位身穿黑衣的年青女郎——正是那位陌生女子,，踩著一堆堆落葉,，走在索科爾尼克的小路上。她的歌聲令列維坦終生難忘：“我的歌聲你聽起來情意綿綿,，卻又使你痛苦不堪……”,。她獨(dú)自置身于這片秋林之中，而這種孤獨(dú)又使她的周圍充滿了沉思與惆悵,。

這也是列維坦的唯一一幅畫有人物的風(fēng)景畫,。從此以后，在他的畫面上再也沒出現(xiàn)過任何人物,，取而代之的只有樹林,、牧場,、霧靄中的春風(fēng)和俄羅斯的破舊小木房。這些小屋都默默無聲,、孤零凄涼，它們就象當(dāng)時(shí)沉默無言,、孤寂冷清的天涯淪落人一樣,。

《雨后》

《雨后》囊括了伏爾加河岸那暮色細(xì)雨中的小城的全部魅力,。

片片水洼在閃著白光。一團(tuán)團(tuán)雨云像低垂的煙霧,，向伏爾加河的遠(yuǎn)方陸續(xù)飄去,。從輪船煙囪里冒出的蒸汽低懸在水面上。岸邊,，那潮濕的駁船一片漆黑,。多么好啊，在這樣的夏夜里,，那些遠(yuǎn)處的房子里的人們經(jīng)過干爽的穿堂,，走進(jìn)低矮的小房，里面是剛剛擦凈的地板,，已經(jīng)亮起了燈光,，敞開的窗戶外面雨聲淅瀝，從荒蕪的花園里飄來一陣陣沁人心肺的野花香,。多么好啊,，聆聽那用舊鋼琴彈奏一首樂曲，它那微微松弛的琴弦象吉他一樣叮咚作響,。琴旁的木桶里種著一株黛綠的小榕樹,。一位女學(xué)生蜷著雙腿坐在安樂椅上，正在讀一本屠格涅夫的小說,。一只老貓?jiān)诜坷镒邅碜呷?，它的一只耳朵在神?jīng)質(zhì)地抽動(dòng)著——正在細(xì)聽廚房里是否有菜刀的聲響。

《平靜的伏爾加河》

列維坦在風(fēng)景畫中的成功，主要是由于他勤奮地在俄羅斯各地寫生

,，在寫生中蘊(yùn)有滿腔的抒情力量,，使畫面具有詩意的境界。他常年沿著伏爾加河寫生,，曾經(jīng)哺育過列賓和瓦西里耶夫的伏爾加,，同樣也給列維坦以無窮無盡的靈感和無限豐富的題材,。尤其是1886—1888年的伏爾加之行，使他洞察自然美的真諦,，恰當(dāng)?shù)靥幚碜匀簧{(diào)的和諧,，從而形成了成熟的抒情風(fēng)景畫風(fēng)格。

《墓地上空》

《墓地上空》又名《在永恒的安寧之上》，它猶如是對柴科夫斯基《悲愴》的可視詮釋：波浪不驚的河水在濃厚的烏云下緩緩流淌,；河邊的教堂和那些矮小的十字架著墨不多卻使人們深感沉重和哀傷,；冷峻的色調(diào)和陰郁的主題令人壓抑而傷感。

《莊園之秋》

列維坦渴望人們能感覺到他的畫面上那透明氣體所籠罩的每一棵草、每一片葉子和每一堆干草垛,。

他要讓周圍的一切都沉浸在一片寧靜和藍(lán)色的閃光之中,，并把它稱之為空氣。

不過,，這不是我們所感覺到的那種呼吸著它,、感覺到它的氣息與冷暖的空氣。列維坦卻覺得它是一種無窮無盡的透明物質(zhì),，正是這種物質(zhì),，使得他的畫面具有一種極為迷人的柔和之感。

《春潮》

畫上的春意具有典型的俄羅斯情調(diào)。

陽春三月,，稀疏的白樺林開始受到春汛的泛濫,，這在寒冷的俄國，是象征著大自然萬物蘇醒的時(shí)日,。畫面上一片輕快而具有春水“音響”的多彩調(diào)子,，涓涓的春水漲潮滿盈了這片低地，它映照著天藍(lán)色的蒼穹,，盡管寒氣還未完全消除,，但報(bào)春的綠芽已在樹梢上首先綻露，它意味著一切生命即將蘇醒,。

《弗拉基米爾卡》

這是一條悲壯之路，因?yàn)樗巧扯頃r(shí)代的流放者,、苦役犯去西伯利亞的必經(jīng)之路,。

在畫家的筆下，荒蕪的田野里只有孤零零的一條黃土小路通向不可知的未來,。它比一般的作品更深地表現(xiàn)了畫家對多災(zāi)多難的俄羅斯的憂慮,。

深邃的背景、陰霾的天空,、十字路口孤獨(dú)的墓碑和路標(biāo),、荒涼的大道穿過寂寞的田野，通向遙遠(yuǎn)的西伯利亞,，民族的苦難,、“歷史的凝思,、春天精神的覺醒”構(gòu)成了這幅“俄羅斯吟唱的風(fēng)景”,。灰暗的色調(diào)毫不掩飾地表現(xiàn)了列維坦對俄羅斯民族思考中的憂郁。這憂郁是如此真實(shí),，它似乎就在在吶喊,，呼喚善良的人們快快警醒。

《克里米亞海岸》

1886年，列維坦生平第一次去南方游覽克里米亞,。他開始更大膽地使用顏色,，因而著色就顯得更為流暢。他已具備了真正藝術(shù)大師所特有的使用線條的基本特征——即對繪畫材料持奔放,、粗獷的態(tài)度,。這種特點(diǎn)是一切力求體現(xiàn)自己的思想與形象的畫家所必備的。一個(gè)作家必須對詞匯和自己觀察所積累起來的知識,、印象持大膽運(yùn)用的態(tài)度,。一個(gè)雕塑家要有膽量使用粘土和大理石。而一個(gè)畫家則要毫無畏懼地運(yùn)用顏色和線條,。

就這樣,，列維坦開始為畫面上的明亮度而進(jìn)行斗爭，這一斗爭持續(xù)了多年,。

《白樺林》

列維坦曾接觸過法國正在興起的印象主義外光畫法,，這對他的畫風(fēng)改變有一定的影響,。《白樺林》被稱為“俄羅斯印象派”的代表作。這里被表現(xiàn)的是小白樺樹林的一角，陽光在白色樹干和鮮綠色葉子上顫動(dòng)著,、游戲著,，旁邊是鮮嫩多汁的青草和星星點(diǎn)點(diǎn)的藍(lán)色小花，畫面的色彩是柔和的,、新鮮的,，同時(shí)又是明亮的（請注意它的光和影）。

《三月》

在《三月》這幅畫中，列維坦表現(xiàn)了真正的春意：初融的雪堆上空天色暗朗,，金黃色的陽光燦爛輝煌,，從木板房的臺階上點(diǎn)點(diǎn)滴落的初融的雪水，如玻璃珠似的閃閃發(fā)光,。

《金色的秋天》

1897年,，列維坦落葉歸根,。已經(jīng)是俄羅斯著名畫家的他，回到莫斯科,，開始在自己的母校擔(dān)任教授,。俄羅斯的冬天太長，春夏卻又難稱美麗,，只有秋天,，能得到俄羅斯文學(xué)藝術(shù)的偏愛，列維坦也是如此,。這幅《金色的秋天》就是其中的代表作,，并被選入俄羅斯語文課本。

《俄羅斯的湖》

列維坦最后的作品是《俄羅斯的湖》。有評論家把他比作拉赫瑪尼諾夫的《第二鋼琴協(xié)奏曲》,，它以壯闊的詩意,，召喚起畫家所有為之著迷的主題：遼遠(yuǎn)的水域與土地，云與風(fēng)的游動(dòng),，陰影流過新犁開的春天土地,，遠(yuǎn)方城鎮(zhèn)的輪廓，依稀可見白色教堂的尖頂,，這是在所有晴朗的春天下午的俄國中原,，人只是這自然的很小的，很珍貴的一部分。

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一方水土養(yǎng)一方人，一方水土也孕育出一種藝術(shù)氣質(zhì),。同樣的陰晴雨雪,，在不同的國家，卻呈現(xiàn)出不同的感受,。藝術(shù)家的高明之處,，就是可以將這樣的細(xì)微差別，用繪畫語言表現(xiàn)出來,，可意會(huì)卻不可言傳,。經(jīng)由藝術(shù)，我們將感性地觸摸到一個(gè)地方,，一個(gè)國家的靈魂,。不知，列維坦的風(fēng)景油畫,，是否觸動(dòng)了你腦海中關(guān)于俄羅斯的想象呢,？

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