近年來,，隨著決勝脫貧攻堅戰(zhàn)役的不斷告捷和全面勝利，反映這一重大主題的報告文學作品不勝枚舉,，成為當下報告文學寫作中收獲頗豐的一個領域,。其中，許晨的《山海閩東》（百花文藝出版社2020年12月出版）由脫貧攻堅入手,，而又超越脫貧攻堅的題材范圍,，在脫貧攻堅報告文學寫作中有所突破。

《山海閩東》主要是寫閩東寧德在改革開放時代背景之下,，主動作為,，由窮變富的具體過程。作品兩種主題交相變奏,，兩副筆墨交相輝映,。這樣兩個“兩”的兼而有之和融于一體，就使得這部作品饒有特色,、別具分量,。

《山海閩東》首先充分揭示的一個重要方面，是閩東脫貧攻堅過程中由經(jīng)濟狀況的漸次改變,，不斷實現(xiàn)區(qū)域面貌的日新月異,。作品通過福鼎縣在1984年開始扶貧工作，赤溪村群策群力脫窮解困的艱難過程,，下黨村由茶葉脫貧的興業(yè)之路,，柏楊村在搬遷之后向著“工業(yè)富村”目標的不懈努力，屏南縣以“文創(chuàng)”產(chǎn)業(yè)走向振興,，霞浦以“最美灘涂”成為攝影勝地等典型事例,，描述了閩東地區(qū)致貧的特殊性、脫貧的艱巨性,、振興的可能性,、致富的多樣性。

歷史上,，由于窮鄉(xiāng)僻壤,、交通不暢,，加之文化落后、班子渙散,，閩東的脫貧攻堅必須謀定后動,，久久為功，并切合實際,、因地制宜,。1988年，時任寧德地委書記的習近平同志走完閩東九縣后,，以“弱鳥如何先飛”為題寫下閩東九縣調(diào)查隨感,。寧德由此探索出了強化黨建、穩(wěn)扎穩(wěn)打,、化短為長,、變長為優(yōu)等模式與經(jīng)驗，在脫貧攻堅過程中始終高揚自力更生的奮斗精神,，構(gòu)成了脫貧攻堅“寧德經(jīng)驗”的重要閃光點,。

閩東脫貧攻堅過程的另一個方面，是緊緊抓住文化建設與文化自信,，把脫貧攻堅引向更深層次,。寧德的落后，除去經(jīng)濟貧窮,，還有其他一些方面的缺失,。自20世紀80年代末起，寧德主要領導干部在主抓以鄉(xiāng)村振興為中心的經(jīng)濟建設的同時,，大抓以文化發(fā)展為主的精神文明建設,。正是在這一時期，《閩東報》復辦了,，電視臺建立了,，文聯(lián)成立了。這些新聞,、傳媒,、文藝等機構(gòu)與部門的建立，對于寧德的社會發(fā)展與全面建設有著重要意義,。

寧德文聯(lián)成立之后,，聯(lián)合各方力量拍攝了《山海的交響——閩東抒懷》的電視藝術片，并以這部作品為基礎,，又創(chuàng)作大型音舞詩畫《山海的交響》,，為展現(xiàn)閩東地方藝術，傳揚閩東人文精神，起到了重要作用,。一直找不著抓手的屏南，通過創(chuàng)建雙溪村的“安泰藝術城”,，復建古村落平潭,，創(chuàng)作大型音樂劇《美哉平潭》，不僅實現(xiàn)了“文創(chuàng)扶貧”,，而且走向了鄉(xiāng)村振興,。正如作者在“作家采訪札記”里所說的那樣，閩東人“在物質(zhì),、資金扶貧的同時,，更注重文化的、精神層面的扶貧”,，他們也由此認識到“文化是真正的財富”,，并把這種認識變成一個個鮮活而生動的現(xiàn)實圖景。

在《山海閩東》的寫作中,，作品的主體部分,，是隱去自我的客觀描寫與忠實敘述，而在每一章的后邊,，都嵌入了“作家采訪札記”的部分,。這樣兩種方式并舉，兩副筆墨兼?zhèn)?，使得作品在敘述方式上別具一格,。

主體的客觀敘述這一部分里，作者把第三人稱的敘述角度運用得自如而充分,?？陀^又靈動的敘述，從容又細切的文筆,，把寧德廣大鄉(xiāng)村和基層干部如何由自發(fā)走向自覺地推動脫貧攻堅,，描繪得真切可信，表現(xiàn)得生動感人,。

而“作家采訪札記”主要交代采訪過程,，抒發(fā)特別感受。眼中所見與心中所想相互融合,，踏訪所得與諸多感佩和盤托出,。這樣的“作家采訪札記”，使客觀敘述中融入主體的角度觀察與主觀的個人感受,，兩種角度互相補充,，兩副筆墨彼此襯托，使作品因“有我”,，既在現(xiàn)實性上凸顯了特有的主體色彩,，也使作品在現(xiàn)場感上添加了特別的感情溫度,，從而擁有引人又啟人的內(nèi)在魅力。

（作者：白燁,，系中國當代文學研究會會長）