網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)歷了早期的拓荒式寫作和爆發(fā)式發(fā)展,，急需步入提質(zhì)增效、轉(zhuǎn)型升級(jí)的新階段,。

為了進(jìn)一步要求網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)涵,，促使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)始終以精品奉獻(xiàn)讀者,，推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及其衍生產(chǎn)業(yè)的高質(zhì)量發(fā)展。第三屆中國“”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+”大會(huì)的首場IP路演——“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“”專場邀請業(yè)界知名專家,、作者以及平臺(tái)方,、制作方共同探討“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+”的未來之路。

而作為長期服務(wù)于影視行業(yè)的專業(yè)數(shù)據(jù)機(jī)構(gòu)——藝恩,。其解決方案中心副總經(jīng)理劉翠萍女士從大數(shù)據(jù)的角度為我們講述數(shù)據(jù)下的網(wǎng)文IP,。

劉翠萍女士

“限古令”下的古裝劇體量依然龐大

說到網(wǎng)文作品的影視化改編，有一個(gè)很重要的前提,，看平臺(tái),。如果聚焦到平臺(tái),，2015年開始,，類型上面確實(shí)有大的變化，特別是一些大平臺(tái)和出品方,，已經(jīng)從短小的喜劇類內(nèi)容過渡到了一直被大眾有愛有恨的古裝類型,。古裝一直被國家管控，甚至今年有最嚴(yán)的‘”限古令”

但是查看近三年的數(shù)據(jù),，古裝無論從數(shù)量以及市場表現(xiàn)來看的話,，仍然是觀眾喜歡的第一大類。當(dāng)然例如喜劇類的,，都市類的也有不小的人群基數(shù),。這三類其實(shí)他們是一個(gè)大類的。屬于破圈層的類型,。相較于整個(gè)觀影人群來看,，用戶范圍極其廣闊，不用特別去針對男性或者女性做出相應(yīng)的調(diào)整,，同時(shí)也適合各個(gè)年齡層的觀看,。

網(wǎng)文平臺(tái)差異化嚴(yán)重

網(wǎng)文，或者其他的IP來源其實(shí)絕大部分,，不一定合適影視化的改編,。因?yàn)楹芏嗑W(wǎng)文作品在影視化改編的時(shí)候是比較大的，特別在做電影改編的時(shí)候,，可操作性需要認(rèn)真考量,。因?yàn)榫W(wǎng)文與影視的區(qū)別不僅僅在于架構(gòu)化，語言方面也有很大的差異,。去年藝恩也做過了類似的改編研究,，從2016年到2018年所有改編過的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，包括出版類型,，都做了細(xì)致的分析和盤點(diǎn),。最后發(fā)現(xiàn)對于影視化的項(xiàng)目,，最重要的決定因素是它來自什么樣的平臺(tái)，不同的平臺(tái),，自然會(huì)決定其在影視化過程中有不同的特性,。而當(dāng)前網(wǎng)文平臺(tái)并沒有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，不論是從從故事角度還是體量,，甚至是網(wǎng)文的名稱,，都有較大不太一樣的地方。