但正所謂“外行看熱鬧,，內(nèi)行看門道”,，李鵬告訴記者，這個由瑪雅繪制的演出場地內(nèi)沒有任何標志,，“運動員要怎么定位,，怎么走動,？相互之間的位置怎么確定？時間,、音樂怎么掐,，怎么踏準時間的點？都是從沒遇過的情況,。”

“我們就趕快回來自己想,，技術上,，我們自己攻關，排練方式上,，我們跟編導組緊密地配合,、商量，討論具體用什么方式……”

李鵬稱,，根據(jù)輪滑這種特殊的表演形式和圓形場地的特殊性,，團隊決定通過輔助排練系統(tǒng)，把導演的意圖拆解,，細化到每個人的每一個時間點,，之后再進行有效地組合。

他以中國結(jié)圖案的繪制為例介紹道,，團隊先把數(shù)據(jù)從曲線上提取出來,，算出曲線延伸的時間、速度,，然后再和編導團隊與演員團隊溝通,，看演員能否夠達到與曲線的延伸保持一致的要求?！坝袝r候我們會根據(jù)創(chuàng)意的需求來要求演員加緊訓練,，去達成目標，”李鵬說,，“但有些動作是人的能力所做不到的,，包括急停、急轉(zhuǎn),、調(diào)頭,，尤其是輪滑這種形式，輪滑演員不可能在非常穩(wěn)定,、輕松地情況下就能夠調(diào)頭,。”

記者看到,，在由瑪雅制作的創(chuàng)意方案里,，虛擬輪滑演員在畫“橄欖葉”這一圖案時,，在“葉尖”等一些角度非常尖銳的地方，演員幾乎是瞬間就完成了折返,，這一轉(zhuǎn)彎半徑明顯不符合物體運動規(guī)律,，只有“三體人”的“水滴”才能完成如此不可思議的勻速銳角折返運動，現(xiàn)實中的輪滑演員根本沒辦法完成這樣的動作,?！皩嶋H上，我們的演員(做這個動作時)肯定要有一個減速然后再提速的過程,。但這樣的話,，演員就會踩不上點，跟不上腳下的影像,?！?/p>

正因如此，李鵬介紹道,，團隊在建模的過程中,，不斷跟創(chuàng)意團隊、演員團隊磨合,，找到大家都能認可的平衡點,，在這個點上再形成數(shù)據(jù)?！叭缓笪覀冊侔蜒輪T的位置,、動作、時間,、速度等信息算出來,，給每個演員一個專屬于他的路徑圖，做出一個訓練手冊,，這樣每一個演員都知道他在每一個音樂節(jié)拍時的位置,、速度，”李鵬稱,，通過這種先單人后小組組合的方式,，最終做出了整體符合要求的效果。