倫勃朗《自畫像》（布面油畫，74×55厘米）。中國(guó)國(guó)家博物館供圖

由中國(guó)國(guó)家博物館與意大利駐華大使館,、烏菲齊美術(shù)館共同推出的“心影傳神——烏菲齊美術(shù)館藏大師自畫像展”正在展出，熱度不斷攀升,。這是迄今為止國(guó)內(nèi)引進(jìn)規(guī)模最大、學(xué)術(shù)分量最重,、審美價(jià)值最高的肖像畫作品展之一,。

意大利烏菲齊美術(shù)館位于藝術(shù)之都佛羅倫薩，收藏了眾多繪畫大師的杰作,。自畫像是該館的核心館藏之一,，歷史悠久、數(shù)量眾多,、品質(zhì)很高,。自17世紀(jì)60年代以來(lái)，烏菲齊美術(shù)館已收藏了超過(guò)1800幅自畫像,。本次展覽從烏菲齊美術(shù)館的館藏中精選50幅畫作,，拉斐爾、提香,、魯本斯,、倫勃朗等藝術(shù)大師的自畫像均在其中。這些作品時(shí)間跨度約500年,，從獨(dú)特的視角呈現(xiàn)出藝術(shù)家的個(gè)人風(fēng)格和創(chuàng)作特點(diǎn),。

文藝復(fù)興時(shí)代的畫家自畫像是本次特展的一大亮點(diǎn)。當(dāng)藝術(shù)家將自己作為藝術(shù)表現(xiàn)對(duì)象時(shí),，往往正是其內(nèi)在精神高揚(yáng)之際,。這類作品大多擺脫傳統(tǒng)規(guī)制,，更加凸顯個(gè)人風(fēng)采,，往往具有開創(chuàng)性意義,。在意大利文藝復(fù)興時(shí)期的“美術(shù)三杰”中，唯有最年輕的拉斐爾為世人留下難得的油畫《自畫像》（1506年）,，這幅作品也成為此次特展最具吸引力的展品之一,。拉斐爾在31歲前后還畫過(guò)另一幅油畫《自畫像》，該畫作原藏于波蘭克拉科夫恰爾托雷斯基博物館,，但是在二戰(zhàn)中失蹤,，至今下落不明。拉斐爾也曾在雙人肖像畫和大型壁畫如《雅典學(xué)院》《博爾塞納的彌撒》中畫過(guò)自己,，但獨(dú)立的自畫像唯有1506年所作的這一幅存世,，因而彌足珍貴。

在這幅油畫中,，23歲的拉斐爾選擇3/4側(cè)面像的呈現(xiàn)視角,。畫家穿著工作服，雙眸優(yōu)雅地望著前方,，風(fēng)華正茂,，意氣風(fēng)發(fā)，全然擺脫很多肖像畫規(guī)整,、冷峻甚至木訥的表現(xiàn)手法,。當(dāng)時(shí)，這位年輕畫家已令世人矚目,。他創(chuàng)作的祭壇畫與其老師佩魯吉諾難分高下,，還有一些作品甚至已超越后者。譬如,，拉斐爾作于1504年的《瑪利亞訂婚》（現(xiàn)藏米蘭布雷拉美術(shù)學(xué)院美術(shù)館）,，較其老師的同名畫作（1500—1504年，現(xiàn)藏法國(guó)卡昂美術(shù)博物館）就已高出一籌,。他的《抱獨(dú)角獸的少女》（1506年,，現(xiàn)藏羅馬博爾蓋塞美術(shù)館），也被不少評(píng)論家認(rèn)為幾可媲美達(dá)·芬奇的名作《蒙娜麗莎》（約1503—1507年,，現(xiàn)藏巴黎盧浮宮博物館）,。

威尼斯畫派巨匠提香曾畫過(guò)數(shù)幅油畫《自畫像》。很多評(píng)論家認(rèn)為,，此次展出的這幅《自畫像》并不一定出自提香之手,，更可能是其侄子馬可·韋切利奧的仿作。不過(guò),，韋切利奧是提香最喜愛(ài)的弟子,，常陪伴其左右,，被視為提香的繼承人之一，理應(yīng)最接近大師的繪畫風(fēng)格,。因而,，即便是仿作，也與提香的《自畫像》原作（約1550—1562年,，現(xiàn)藏柏林國(guó)家博物館）一樣,，值得細(xì)品與比對(duì)。

如果說(shuō)在提香的原作里,，主人公是“天生我材必有用”的大師,，其側(cè)轉(zhuǎn)的頭、睿智的目光,，以及擱在桌上和腿上的手,，還有胸前掛著的幾條沉甸甸的大項(xiàng)鏈與身上披著的華貴皮草，無(wú)不給人以殊非尋常的印象,；那么,，在他的侄子眼里，叔叔的目光多少變得和藹起來(lái),，胸前的項(xiàng)鏈也悄然換成獎(jiǎng)?wù)骂惖难b飾,，原先有點(diǎn)過(guò)于突出的雙手也做了簡(jiǎn)化處理，并加上了調(diào)色板,，點(diǎn)明主人公的畫家身份,。難怪這幅《自畫像》被選為意大利里拉紙幣上的提香形象——對(duì)大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，畫中的提香顯得更為可親可敬,。

巴洛克時(shí)代的繪畫大師倫勃朗酷愛(ài)自畫像,，傳世作品數(shù)量眾多。即使在《夜巡》（1642年,，現(xiàn)藏阿姆斯特丹國(guó)立博物館）這樣的大型群體像中,，倫勃朗也要巧妙地在眾人后面露出自己臉的一部分，顯示其對(duì)自畫像的高度熱情,。如若深究,，一方面是因?yàn)楫嫾业闹黧w意識(shí)較為強(qiáng)大，另一方面是他長(zhǎng)期癡迷面容分析所致,。事實(shí)上,，倫勃朗的自畫像不僅肖似本人，還常常體現(xiàn)出其個(gè)性與內(nèi)心狀態(tài),。這次展出的自畫像堪稱代表作,。畫中主人公一如既往地以3/4側(cè)面示人。我們不難看出,，畫家年歲漸增,，臉部有些松垮,，倦態(tài)明顯。此時(shí)的倫勃朗經(jīng)歷了親人離世,、事業(yè)破產(chǎn),，但依然透露出面對(duì)生活磨難的坦然和不屈。倫勃朗的自畫像,，特別是后期作品,，常常給人以超越當(dāng)下的力量,。

此次特展還包括7幅女畫家的自畫像,，尤為難得。這些自畫像有如一扇窗戶,，為今天的觀眾體悟16世紀(jì)以來(lái)女畫家的內(nèi)心世界提供了切近的觀察角度?，旣惏Ｋち_布斯蒂是文藝復(fù)興時(shí)期威尼斯畫派大家丁托列托的大女兒，她的自畫像《有古鋼琴的自畫像》是典型的3/4側(cè)面像,。畫中的瑪麗埃塔身穿華麗的白衣裙,，左手持樂(lè)譜，右手停留在琴鍵上方,，凸顯主人公嫵媚典雅的氣質(zhì),。在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下，女性畫家很難被社會(huì)承認(rèn),，但女性音樂(lè)家倒能為人認(rèn)可,。那么，這幅自畫像是否是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣的順應(yīng)呢,？仔細(xì)觀察,，我們可以發(fā)現(xiàn)，畫中人物側(cè)向左邊的眼神以及微微轉(zhuǎn)動(dòng)的身軀,，表明瑪麗埃塔是自己站在鏡前畫出了這幅肖像,。有學(xué)者推測(cè)，這幅自畫像是女藝術(shù)家為自己的愛(ài)人所作,，因而畫中的她顯得格外嫻靜美麗,、脈脈含情。不幸的是,，這位才華不凡的女畫家后來(lái)因難產(chǎn)離世,，令喜愛(ài)她的人們哀傷不已。

19世紀(jì)荷蘭畫家特蕾莎·施瓦茨的《自畫像》則是另一番面貌,。此時(shí),，這位37歲的女畫家已功成名就。正是在烏菲齊美術(shù)館的邀請(qǐng)下,，特蕾莎創(chuàng)作了這幅自畫像,。1889年,，此畫在巴黎萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)上獲獎(jiǎng)。特蕾莎自小在肖像畫家父親的工作室里耳濡目染,，10歲時(shí)就顯現(xiàn)出繪畫天分,，15歲時(shí)承接了第一件肖像畫的委托創(chuàng)作。從35歲開始,，特蕾莎活躍于法國(guó)和荷蘭畫壇,，作品在歐美各國(guó)展出，多次獲得重要獎(jiǎng)項(xiàng),。此次特展自畫像中的她戴著一副時(shí)尚眼鏡,，右手持調(diào)色板和畫筆等畫具，拿著一支畫筆的左手放在額頭上遮著光,，女畫家正向遠(yuǎn)處眺望,。這個(gè)動(dòng)作不僅生動(dòng)展現(xiàn)了她的工作狀態(tài)，也是對(duì)18世紀(jì)英國(guó)大畫家雷諾茲同一動(dòng)作的呼應(yīng)——這一切都在頗為自信地宣示自己作為女畫家的自豪感,。

特展中還有巴洛克時(shí)代的藝術(shù)大師如卡拉奇,、貝尼尼、委拉斯開茲等人的自畫像,。新古典主義畫家還有安東·拉斐爾·門斯,、大衛(wèi)和安格爾等，以及個(gè)性更加趨向自由的現(xiàn)代畫家,，如博爾蒂尼,、莫蘭迪、夏加爾,、莫雷尼,、林特、法貝洛和草間彌生等,?？梢哉f(shuō)，這次展覽是群星璀璨的世界,，觀眾在這里可以擁有一份獨(dú)特的體驗(yàn),，一段駐足凝視每一幀鮮活寫照、沉浸遐思的時(shí)光,。

《人民日?qǐng)?bào)》