張信哲薛之謙

　　梁詠琪金志文

新浪娛樂訊上周五晚,，江蘇衛(wèi)視大型音樂原創(chuàng)綜藝《金曲撈》迎來開播。以“回歸音樂”本身的誠(chéng)意探索華語(yǔ)音樂綜藝的全新類型,，更用時(shí)代的新衣賦予遺珠歌曲以全新的生命,。節(jié)目播出后，被成功喚醒的《沉迷》,、《把你藏在歌里面》,、《王子公主》帶起了一波熱度，譚詠麟,、梁詠琪,、張信哲的接連驚喜現(xiàn)身，讓年長(zhǎng)者追憶青春,，讓年輕人驚呼：“原來爸媽的歌竟這么好聽,！”

80萬(wàn)首收聽率不到1%的華語(yǔ)音樂是藍(lán)海

《金曲撈》為內(nèi)地音樂綜藝獨(dú)辟蹊徑

作為音樂綜藝的攪局者，《金曲撈》從“選人”到“選歌”,，成為其最顯著的特點(diǎn)之一。雖然聚焦音樂本身的節(jié)目此前有之,，將將目光投向浩如煙海的華語(yǔ)音樂曲庫(kù),，打撈那些沉睡的經(jīng)典，無(wú)疑為音樂綜藝開啟了一片全新的藍(lán)海,。

大數(shù)據(jù)顯示,，僅在qq音樂，就有高達(dá)80萬(wàn)首之巨的歌曲,，收聽率不到1%,。以在1998年至2004年唱片業(yè)的“白金時(shí)代”為例，要選出十大唱片,，可能會(huì)引發(fā)三四十張經(jīng)典專輯的激烈爭(zhēng)奪,。正如“叨叨團(tuán)”成員,、金牌音樂人黃國(guó)倫所說，未走紅的歌曲可能是“懷才不遇”,、“遇人不淑”,、“生不逢時(shí)”，即便樂壇天王,，也有好歌成為無(wú)人知曉的“冷門”歌曲,。在此情況下，《金曲撈》把內(nèi)容生產(chǎn)轉(zhuǎn)向“音樂”本身的藍(lán)海之中,，試圖激發(fā)音樂綜藝的嶄新生機(jī),。

《金曲撈》音樂總監(jiān)劉洲也表示，當(dāng)一首好歌有20個(gè)版本之后,，聽眾聽的早已不是歌,，而是聽誰(shuí)唱得更好，但歸根結(jié)底,，“最后我們還是要聽歌”,。

將甲骨文翻譯成現(xiàn)代文

音樂遺珠有經(jīng)典內(nèi)核更有時(shí)代外衣

有意打造華語(yǔ)音樂“遺珠喚醒師”的《金曲撈》，其扮演的角色已經(jīng)超過普通音樂綜藝本身,。與大熱的《我在故宮修文物》一樣,，《金曲撈》對(duì)華語(yǔ)音樂的“修復(fù)”同樣遵循著“修舊如舊”的基本原則——即盡可能尊重作品的原生形態(tài)，還原作品的藝術(shù)原貌,，但也加入適量的全新時(shí)代改編,。

有評(píng)論指出，《金曲撈》首期節(jié)目播出后,，其打撈出的三首音樂遺珠,，既是“老友重逢”，又似“新朋初見”,。作為梁詠琪玉女轉(zhuǎn)型之作,，《沉迷》用淺吟低唱來講述愛情往事，氤氳其中的悲傷氛圍與此前輕松活潑的《膽小鬼》,、《中意他》大異其趣,。而在喚醒師金志文(微博)的重新改編之下，《沉迷》加入了頗具動(dòng)感與節(jié)奏的搖滾元素,，削薄了感傷,，平添了一份希冀，難怪被黃國(guó)倫稱贊“如此改編是非常大膽的冒險(xiǎn)”,。

劉洲曾把《金曲撈》的工作比喻為“將甲骨文翻譯成現(xiàn)代文”,，那些曾經(jīng)因種種原因被遺落在歲月長(zhǎng)河里的歌曲，重新被打撈瀝干,，把曾經(jīng)老舊的包裝去掉,，換上讓年輕聽眾更容易接受的外殼,，既能保留其情感內(nèi)核，卻又有全新的時(shí)代外衣,。

既叫醒耳朵也能直擊心靈

金曲交融情懷,，讓年輕人也能愛不釋手

當(dāng)擅長(zhǎng)“情感牌”的江蘇衛(wèi)視，遇上手握“情懷殺”的《金曲撈》,，讓曾經(jīng)“遇人不淑”的金曲重見天日,，并非其最終目的——當(dāng)一首不會(huì)嘩眾取寵的老歌在耳畔重新響起，旋律不僅僅能“叫醒耳朵”,，更能喚起一段或是私人,、或是群體的遙遠(yuǎn)記憶。

參照此前《我可以忘記你》,、《唱一遍一遍》,、《你還記得愛情嗎》、《溫習(xí)》在《端午金曲撈》上的順勢(shì)走熱,，可以預(yù)見《沉迷》,、《把你藏在歌里面》、《王子公主》還將持續(xù)發(fā)酵,，或成為今年音樂榜單的熱門之選,。

《金曲撈》的歲月情懷，也與近年風(fēng)行的懷舊浪潮不謀而合,。華語(yǔ)流行音樂是大眾文化的重要載體之一,，《金曲撈》能讓金曲本身超越個(gè)體的心路歷程及其私密性的生命體驗(yàn)，延展為普遍的,、社會(huì)的,、全民性的文化景觀。

對(duì)于這檔節(jié)目的終極訴求來說,，它不是淺層的記憶再現(xiàn),，而是在有意識(shí)的捕捉、重現(xiàn)過去的歷史文化符號(hào)過程中,，重構(gòu)“集體記憶”,，并賦予全新時(shí)代內(nèi)涵和審美趣味。所以,，它不僅僅是屬于60后、70后的,，更是屬于80后,、90后乃至00后的?！督鹎鷵啤防?，被打撈的金曲不僅僅是一種懷舊消費(fèi),，更是一種文化認(rèn)同——這才是《金曲撈》獲得大眾強(qiáng)烈共鳴的重要所在。