亦舒曾公開表示自己對林青霞的欣賞：“她是不同的,，美得不能形容,。”在《星》中,，亦舒寫了一個玉女明星“林綠霞”,，名字與林青霞只一字之差，“那個玉女明星兩道濃眉,，微微下垂的嘴角,，秀氣逼人的面孔,，慧黠的眼睛”，這些描繪就是專為林青霞設(shè)計的,。

張敏用一首詩炸開了一夜的不安靜,，而我們則在記憶里將她們久久保存。那時的女星,，絕代風(fēng)華,，燦若玫瑰，情兩絕醉紅顏,，搖曳身姿妖而艷,。相比如今網(wǎng)紅縱橫，“鞋子還是網(wǎng)購來得好”的天王戀愛蜜語,，芳華不在的經(jīng)典人物形象實在是一段難以抹去的獨家記憶,，因為，誰也不能從我的記憶中拿走你,。

百合之戀：“跟有情人做快樂事,，別問是劫是緣”

世界電影發(fā)展到今時今日，其主流依舊偏向男性,，但在香港,，女性角色和女性話語權(quán)有著重要的地位。在香港電影中,，女性的身體一直是被視覺消費的對象,。求快感、博出位,、搶賣點,，直截了當(dāng)又簡單粗暴的方式，最能準(zhǔn)確定位電影受眾群體,。而其中,，滿足男性獵奇心態(tài)更為主要因素。在商業(yè)片里,，女性間的曖昧與親昵已成為商業(yè)運作的武器,。

1972年的《愛奴》、1978年的《乾隆下?lián)P州》和1984年的《唐朝豪放女》都在一定程度上使用了同性戀這個題材,。當(dāng)時，人們認(rèn)為,，以獵奇的角度在銀幕中呈現(xiàn)同性戀情節(jié)在當(dāng)時的市場中十分新鮮,，這種“非正?！鼻楦蓄H似美國B級片里的“性剝削”，當(dāng)然主要也是以“女同”的形式呈現(xiàn),。

到了90年代,，香港分級制設(shè)立，市場流行三級片,。在利益的驅(qū)使下，“明星+性+暴力”的模式被廣泛運用,，如《聊齋三集之燈草和尚》《玉蒲團(tuán)之偷情寶鑒》。然而,，“性消費”的概念到了徐克這里戛然而止,，他開辟了另一條女同展現(xiàn)手法，即女扮男裝的性別錯位,。

在《笑傲江湖之東方不敗》中,，林青霞飾演的“東方不敗”與令狐沖相戀；在《東風(fēng)不敗之風(fēng)云再起》中,，王祖賢扮演的雪千尋雖是女人,，假扮成男性的東方不敗，與各色美女調(diào)情賣笑,，當(dāng)雪千尋充滿曖昧地看著寵妾跳舞,，并將其擁入懷中香吻撫摸時，女性間的情愛被闡釋地好看又動人,。

1986年,，徐克執(zhí)導(dǎo)《刀馬旦》，鐘楚紅,、葉倩文和林青霞作為三位主角,，林青霞扮演的曹云舉止帥氣瀟灑，眉眼有挑逗之意,，利落短發(fā),，一身西裝，完全是男性扮相,。在徐克的“百合”調(diào)教下,，三位女性產(chǎn)生了曖昧的關(guān)系，三者的心態(tài)也有了微妙的變化,，百合之情讓人“欲說還休”。