新世紀的華語國產(chǎn)大片,，尤其是張藝謀導演的《英雄》,、《十面埋伏》及《滿城盡帶黃金甲》，常被詬病是華而不實,、大而不當,，而張藝謀導演的另一部作品《三槍拍案驚奇》更是成為了當年的一個社會性笑點。不過,，根據(jù)嚴歌苓的同名小說改編的《金陵十三釵》,，則曾一度被贊為是《活著》后最好的張藝謀作品。

張藝謀喜歡改編小說作品,，《紅高粱》是來自于莫言的《紅高粱家族》,，《活著》則是來自于余華的同名小說,，而《金陵十三釵》是在嚴歌苓的小說基礎(chǔ)上進行了大量的“張藝謀式”的改造——最明顯的是克里斯蒂安·貝爾扮演的角色約翰·米勒。小說原著中是英格曼神甫在守護著教堂,，另外還有廚師老顧等,，而電影版中一開場已經(jīng)是英格曼神甫的殉職而克里斯蒂安·貝爾扮演的“入殮師”前往埋葬，編導也將他刻畫成一個好色貪財?shù)牧髅ナ叫∪宋?，并讓他后來的挺身而出救人而完成了好萊塢式英雄的成長歷程,；而編導還安排了他與玉墨之間的幾場調(diào)情戲甚至床戲，增添了影片的旖旎風光,，并讓影片的敘事較為集中到他的身上,。

而不同群體之間的戲劇沖突，處理的很合情合理也比較精彩,。含苞待放的十三四歲女學生,，與久經(jīng)風月場所的秦淮名妓，形成了身份上的鮮明的對立,，兩者之間的沖突也是情理中事,，何況影片的背景是南京淪陷的非常時期，物資還有生活起居飲水都很緊張,，女學生與妓女之間的對立被視覺化的表現(xiàn)在日常生活的沖突上,，但日軍進入教堂而追逐女學生，而女學生在片刻的猶豫后為了不暴露妓女們的藏身之地而跑遠的戲,，為高潮時的妓女們假扮“女學生”的情感變化埋下了伏筆,；各種散亂的桌椅，似乎還遺留著硝煙味的殘垣斷壁,，逃難的人群,，得了各種病的窮人，一切的一切都在說著這是個悲慘的世界,。這里不得不說,，看完這部電影瞬間感覺自己太幸福了，餓了點外賣,、渴了買點水,、閑了看場電影，就算病了也不怕,，去藥店一逛：治腳氣的護足粉,、治濕疹的帕芙歐珍膚膏，祛痘的施氏草本祛痘膏,，只要不是大病,，絕對不會傾家蕩產(chǎn)，也絕對不會像電影中演的那樣處處悲慘。且影片的聰明之處還在于并沒有故意的拔高人物的思想,，即使在要上車的那一刻依然安排一位妓女大喊著“不想死”而表現(xiàn)出人物內(nèi)心的恐懼感,，從而通過這細節(jié)表現(xiàn)出人性的真實一面。畢竟不是每一個人都有那么崇高的理想與犧牲精神,。

導演張藝謀的一貫的風格也不時的融入影片之中,。如色彩的使用，《紅高粱》,、《英雄》甚至《三槍拍案驚奇》時都將色彩作為敘事的一部分,，到了《金陵十三釵》同樣是被用來刻畫人物的形象與個性，如妓女們的旗袍,，便是以非常艷麗的顏色為主,，這也與女學生們的灰色服裝形成對比。又如女性的抗爭的主題,，曾在《紅高粱》,、《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》等影片里一再的出現(xiàn),，而《金陵十三釵》同樣讓妓女們以獨特的方式完成了對于時代與命運的抗爭,。

雖然在對于戰(zhàn)爭的描寫刻畫不如同樣是講述群體生命救個體生命的《拯救大兵瑞恩》（《金陵十三釵》是講一群軍人與一群妓女為了救12個女學生而犧牲的故事），也雖然在反思人性上不如《朗讀者》,，但張藝謀還是通過嫻熟的導演技法,、華麗的影像風格，完成了對于小說的改編,。