新世紀(jì)的華語國產(chǎn)大片,，尤其是張藝謀導(dǎo)演的《英雄》、《十面埋伏》及《滿城盡帶黃金甲》,，常被詬病是華而不實(shí),、大而不當(dāng)，而張藝謀導(dǎo)演的另一部作品《三槍拍案驚奇》更是成為了當(dāng)年的一個(gè)社會(huì)性笑點(diǎn)。不過,，根據(jù)嚴(yán)歌苓的同名小說改編的《金陵十三釵》,，則曾一度被贊為是《活著》后最好的張藝謀作品。

張藝謀喜歡改編小說作品,，《紅高粱》是來自于莫言的《紅高粱家族》,，《活著》則是來自于余華的同名小說，而《金陵十三釵》是在嚴(yán)歌苓的小說基礎(chǔ)上進(jìn)行了大量的“張藝謀式”的改造——最明顯的是克里斯蒂安·貝爾扮演的角色約翰·米勒,。小說原著中是英格曼神甫在守護(hù)著教堂,，另外還有廚師老顧等，而電影版中一開場(chǎng)已經(jīng)是英格曼神甫的殉職而克里斯蒂安·貝爾扮演的“入殮師”前往埋葬,，編導(dǎo)也將他刻畫成一個(gè)好色貪財(cái)?shù)牧髅ナ叫∪宋?，并讓他后來的挺身而出救人而完成了好萊塢式英雄的成長歷程；而編導(dǎo)還安排了他與玉墨之間的幾場(chǎng)調(diào)情戲甚至床戲,，增添了影片的旖旎風(fēng)光,，并讓影片的敘事較為集中到他的身上。

而不同群體之間的戲劇沖突,，處理的很合情合理也比較精彩,。含苞待放的十三四歲女學(xué)生，與久經(jīng)風(fēng)月場(chǎng)所的秦淮名妓,，形成了身份上的鮮明的對(duì)立,，兩者之間的沖突也是情理中事，何況影片的背景是南京淪陷的非常時(shí)期,，物資還有生活起居飲水都很緊張,，女學(xué)生與妓女之間的對(duì)立被視覺化的表現(xiàn)在日常生活的沖突上，但日軍進(jìn)入教堂而追逐女學(xué)生,，而女學(xué)生在片刻的猶豫后為了不暴露妓女們的藏身之地而跑遠(yuǎn)的戲,，為高潮時(shí)的妓女們假扮“女學(xué)生”的情感變化埋下了伏筆；各種散亂的桌椅,，似乎還遺留著硝煙味的殘?jiān)珨啾?，逃難的人群，得了各種病的窮人,，一切的一切都在說著這是個(gè)悲慘的世界,。這里不得不說，看完這部電影瞬間感覺自己太幸福了,，餓了點(diǎn)外賣,、渴了買點(diǎn)水、閑了看場(chǎng)電影,，就算病了也不怕,，去藥店一逛：治腳氣的護(hù)足粉,、治濕疹的帕芙歐珍膚膏，祛痘的施氏草本祛痘膏,，只要不是大病,，絕對(duì)不會(huì)傾家蕩產(chǎn)，也絕對(duì)不會(huì)像電影中演的那樣處處悲慘,。且影片的聰明之處還在于并沒有故意的拔高人物的思想,，即使在要上車的那一刻依然安排一位妓女大喊著“不想死”而表現(xiàn)出人物內(nèi)心的恐懼感，從而通過這細(xì)節(jié)表現(xiàn)出人性的真實(shí)一面,。畢竟不是每一個(gè)人都有那么崇高的理想與犧牲精神,。

導(dǎo)演張藝謀的一貫的風(fēng)格也不時(shí)的融入影片之中。如色彩的使用,，《紅高粱》,、《英雄》甚至《三槍拍案驚奇》時(shí)都將色彩作為敘事的一部分，到了《金陵十三釵》同樣是被用來刻畫人物的形象與個(gè)性,，如妓女們的旗袍,，便是以非常艷麗的顏色為主，這也與女學(xué)生們的灰色服裝形成對(duì)比,。又如女性的抗?fàn)幍闹黝},，曾在《紅高粱》、《菊豆》,、《大紅燈籠高高掛》等影片里一再的出現(xiàn),，而《金陵十三釵》同樣讓妓女們以獨(dú)特的方式完成了對(duì)于時(shí)代與命運(yùn)的抗?fàn)帯?/p>

雖然在對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的描寫刻畫不如同樣是講述群體生命救個(gè)體生命的《拯救大兵瑞恩》（《金陵十三釵》是講一群軍人與一群妓女為了救12個(gè)女學(xué)生而犧牲的故事），也雖然在反思人性上不如《朗讀者》,，但張藝謀還是通過嫻熟的導(dǎo)演技法,、華麗的影像風(fēng)格，完成了對(duì)于小說的改編,。