今年端午檔,，主要有陳嘉上導演的《蕩寇風云》,、蔡康永首部導演作品《“吃吃”的愛》,、鄭愷,、熱依扎主演的《臨時演員》、由島田莊司原著改編的《夏天19歲的肖像》四部國產(chǎn)影片,。如果僅從話題挖掘角度講,，每部電影都具備值得關(guān)注的因素,。

從影片評價看，四部電影情況也十分尷尬,。目前四部影片在豆瓣評分最高的，為蔡康永《“吃吃”的愛》的6.3分,。不過對于這部電影,，很多評價也認為，其實就是《康熙來了》的電影版,，所以很多方面有些不敢恭維,。而四部中評價最低的《臨時演員》，評分僅有3.2分,，可見端午檔國產(chǎn)影片整體質(zhì)量著實堪憂,。

這樣的質(zhì)量水平也反映在市場表現(xiàn)上，僅《加勒比海盜5：死無對證》一部電影,，就在端午三天假期里,，每天取得市場一半左右的排片率，票房也是每天收獲近2億元以上,。占據(jù)第二排片率的,，則是已上映近一個月的《摔跤吧！爸爸》,，每天仍有20%左右,，票房成績也已逼近10億元。

相比之下,，四部國產(chǎn)電影無論各方面的數(shù)據(jù)都有些“慘不忍睹”,，如5月29日，除《蕩寇風云》票房勉強過千萬外,，剩下三部電影票房僅在百萬級別,。

■原因檔期定位模糊不清

對于國內(nèi)電影市場來說，除傳統(tǒng)意義上的賀歲檔與暑期檔,，“春節(jié)檔,、情人節(jié)檔、五一檔,、清明檔,、端午檔、雙十一檔,、元旦檔”等一系列中國特色檔期越來越多,。但從一些檔期可以感覺到，這些中國特色檔期目前存在不少問題,，定位模糊不清就是最大問題之一,。

以端午檔為例,，同期上映影片在題材類型上沒有任何特色可言。幾部國產(chǎn)影片風格各異,，包涵歷史,、喜劇、懸疑等各種題材,，但又沒有哪部能代表端午檔的特色,。且臨近“六一兒童節(jié)”，還有《三只小豬2》,、《我的爸爸是國王》,、《潛艇總動員5》等幾部動畫片上映，更讓這個檔期顯得定位模糊,。

對此有業(yè)界人士認為,，檔期形成并不是片方可以簡單實現(xiàn)的，而是需要創(chuàng)作群體與觀影群體日漸形成默契,，并通過規(guī)律總結(jié),，再不斷通過影片強化規(guī)律。從這個角度看,，國內(nèi)很多檔期其實并未真正形成,。

此外，端午檔已連續(xù)幾年被進口大片搶占商機,。如2015年席卷全球14億美元票房的《侏羅紀世界》,，再到去年掀起國內(nèi)觀影狂潮的《魔獸》，都選擇在清明檔上映,，而且戰(zhàn)況驚人,。如影片《魔獸》，在端午三天假期就取得了6.5億元的票房成績,。