我國的知識產(chǎn)權(quán)法早在1991年就開始施行,但很長一段時間里,版權(quán)問題并未引起足夠重視。莫言就曾公開表示,看到自己的作品被大量盜版雖心有不滿,卻又不好意思開口要版稅,。時至今日,版權(quán)問題仍然是我國文化事業(yè)發(fā)展的軟肋之一。創(chuàng)作費(fèi)時費(fèi)力,但作品卻被侵權(quán)者零成本地隨意使用甚至厚了投機(jī)者的腰包,。若不能有效打擊侵權(quán)行為,就會導(dǎo)致“劣幣驅(qū)逐良幣”,嚴(yán)重打擊創(chuàng)作者的積極性,并最終破壞健康的創(chuàng)作生態(tài)和市場環(huán)境,。

隨著文化產(chǎn)業(yè)的興盛,一方面,圍繞音樂,、影視、文字等作品的侵權(quán)行為層出不窮,；另一方面,每一次侵權(quán)所引發(fā)的社會討論都是一次版權(quán)意識的普及,。在網(wǎng)絡(luò)上,人們每次對抄襲者、侵權(quán)者的口誅筆伐,都形成了一種自下而上的普法活動,。

近年來,動漫,、文學(xué)、影視,、游戲等各行業(yè)之間資源相互流通,參與創(chuàng)作的人員眾多,讓版權(quán)問題更加復(fù)雜。對于諸如動畫片《大頭兒子和小頭爸爸》這類需要集體完成的作品,更需要從一開始就明確版權(quán)歸屬和相關(guān)各方的權(quán)利邊界,只有提高版權(quán)意識,才能降低日后被侵權(quán)的風(fēng)險,才能為維權(quán)行動提供切實(shí)依據(jù),。

創(chuàng)作者在創(chuàng)作之外,更應(yīng)懂得保護(hù)自己的創(chuàng)作成果,不能“兩耳不聞窗外事,一心只做創(chuàng)作人”,。長期以來,一些創(chuàng)作者版權(quán)意識不強(qiáng),對侵權(quán)行為也多抱著“多一事不如少一事”的消極心態(tài),正是這種一次次的妥協(xié)才助長了侵權(quán)者的氣焰。創(chuàng)作者要樹立這樣的意識,即對自己正當(dāng)權(quán)利的捍衛(wèi)都是在為建設(shè)一個良好的創(chuàng)作環(huán)境作貢獻(xiàn),。

隨著各種創(chuàng)作活動的興盛,新型版權(quán)問題也不斷涌現(xiàn)。因此,相關(guān)的法律也應(yīng)不斷完善,既要加強(qiáng)版權(quán)保護(hù),也要有利于作品的傳播,還應(yīng)符合國際規(guī)則與國際慣例。

我國正在進(jìn)行經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)型升級。在從工業(yè)經(jīng)濟(jì)向知識經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型的過程中,打造一個尊重知識產(chǎn)權(quán)的環(huán)境將有利于激活各種生產(chǎn)要素的活力。從政府到市場都應(yīng)認(rèn)識到,知識經(jīng)濟(jì)的核心競爭力,還是在文化和藝術(shù)原創(chuàng)力上。而文化和藝術(shù)的創(chuàng)新之本,又是對知識產(chǎn)權(quán)的保護(hù),。這一切都需要從保護(hù)文化和藝術(shù)人的著作權(quán)做起,只有培養(yǎng)起一個人人尊重著作權(quán)的社會環(huán)境,文化的原創(chuàng)力才能得到保護(hù),。

(摘自9月7日《光明日報(bào)》12版《保護(hù)版權(quán)就是保護(hù)原創(chuàng)力》,作者:時雨)