在國產(chǎn)抗日雷劇使出洪荒之力亦難擋臭雞蛋和爛番茄的時候,，主旋律的美國戰(zhàn)爭片卻輕飄飄地在全球攻城略地: 《美國隊長3》2016年海外票房占比64.6%；成為全球票房年度之首,。

不比不知道,，一比睡不著覺。同樣主旋律,，同樣炫神技,，結(jié)果卻天壤之別。雷劇的小船,，說翻就翻,，死相難看；而大片的舞臺,，風(fēng)光旖旎,，還荷包滿滿。于是問題就來了：為什么《美國隊長》不被吐槽為“抗德神劇”,？

憑心而論,，《美國隊長》里槍林彈雨中赤手空拳打敗成百上千的敵人，這種神乎其技的本事,，深究起來和手撕鬼子其實也差不離了,，為什么《美國隊長》沒有被貼上“抗德雷劇”的標(biāo)簽,？有兩方面原因：第一，《美國隊長》從一開始就告訴你“我是科幻片”,，然后它做了科幻片該做的事情,；但是大多數(shù)國產(chǎn)抗日神劇告訴你“我是抗戰(zhàn)片”，然后做了科幻片該做的事情,。在劇情設(shè)計的合理性和邏輯性來說,，《美國隊長》更尊重觀眾的智商。第二,，羅素兄弟講述的并不是一個簡單的正義與反派的故事,，也不是一個單純的對與錯的故事，因為生而為人,，所以每個人都有弱點與動機,。在人物設(shè)定上，《美國隊長》更尊重有血有肉的靈魂,。

“人民不是抽象的符號,，而是一個一個具體的人，有血有肉,，有情感,，有愛恨，有夢想,，也有內(nèi)心的沖突和掙扎,。”這話是總書記在文藝工作座談會上的原文,。文藝創(chuàng)作如此,，影視制作亦然。披個正劇的外衣,，卻沒有有血有肉的靈魂,，空談歷史、虛化英雄,，到最后,，適得其反，不僅模糊了歷史唯物主義的本來面目,，也讓民眾對英雄與史實懵懂混亂,。這里其實是兩個層面：第一，嚴(yán)肅的正能量,，不是非要板著面孔訓(xùn)人,。也可以適度輕松、適度幽默,，甚至借助動漫等形式來表達核心思想,，但,，最底線的規(guī)則，是保持人物飽滿而本真的特點,，千萬別想著以“高大全”的虛構(gòu),，去糊弄審美早已升級的大眾文化。第二,，歷史劇也好,，抗戰(zhàn)劇也罷，說到底,，還是契合傳播規(guī)律的文藝作品。自己都不愿意相信的劇情,，就別拎出來蒙混市場與受眾,。就像《美國隊長》中展現(xiàn)的多是納粹的“惡”、而非敵人的“弱”,，對手很強,，但主角努力擊敗了對手，主角更強,。但我們的國產(chǎn)雷劇,，往往將鬼子們打扮得像弱智一樣蠢得無可救藥，這反而讓觀眾哭笑不得——這哪里是雙方血戰(zhàn),，簡直是大人逗小孩玩,。只是，真相越來越清晰的歷史,，是這么塊任人捏造的橡皮泥嗎,？

“取法于上，僅得為中,；取法于中,，故為其下?！笨箲?zhàn)劇當(dāng)然要拍,，歷史劇也不是沒有市場，一切大有作為,，一切百廢待興,。真正的問題是，我們能否從《美國隊長》的勝出中找到規(guī)律所在,。虛構(gòu)的英雄,，反倒更“真實”；真實的英雄,，反倒更“夢幻”——錯位與缺位之間,，不過是“得法”與“不得法”之別,。文藝創(chuàng)作之“法”、影視作品之“法”,，見人見情見故事,，但，這些人情世故的遼遠與深厚,，須根治在中國大地之上,、根治于價值情感的普適規(guī)則里。（鄧海建）