在國(guó)產(chǎn)抗日雷劇使出洪荒之力亦難擋臭雞蛋和爛番茄的時(shí)候,，主旋律的美國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)片卻輕飄飄地在全球攻城略地: 《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)3》2016年海外票房占比64.6%,；成為全球票房年度之首,。

不比不知道，一比睡不著覺(jué),。同樣主旋律，同樣炫神技,，結(jié)果卻天壤之別,。雷劇的小船，說(shuō)翻就翻,，死相難看,；而大片的舞臺(tái)，風(fēng)光旖旎，還荷包滿滿,。于是問(wèn)題就來(lái)了：為什么《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》不被吐槽為“抗德神劇”,？

憑心而論，《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》里槍林彈雨中赤手空拳打敗成百上千的敵人,，這種神乎其技的本事,，深究起來(lái)和手撕鬼子其實(shí)也差不離了，為什么《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》沒(méi)有被貼上“抗德雷劇”的標(biāo)簽,？有兩方面原因：第一,，《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》從一開(kāi)始就告訴你“我是科幻片”，然后它做了科幻片該做的事情,；但是大多數(shù)國(guó)產(chǎn)抗日神劇告訴你“我是抗戰(zhàn)片”,，然后做了科幻片該做的事情。在劇情設(shè)計(jì)的合理性和邏輯性來(lái)說(shuō),，《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》更尊重觀眾的智商,。第二，羅素兄弟講述的并不是一個(gè)簡(jiǎn)單的正義與反派的故事,，也不是一個(gè)單純的對(duì)與錯(cuò)的故事,，因?yàn)樯鵀槿耍悦總€(gè)人都有弱點(diǎn)與動(dòng)機(jī),。在人物設(shè)定上,，《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》更尊重有血有肉的靈魂。

“人民不是抽象的符號(hào),，而是一個(gè)一個(gè)具體的人,，有血有肉，有情感,，有愛(ài)恨,，有夢(mèng)想，也有內(nèi)心的沖突和掙扎,?！边@話是總書(shū)記在文藝工作座談會(huì)上的原文。文藝創(chuàng)作如此,，影視制作亦然,。披個(gè)正劇的外衣，卻沒(méi)有有血有肉的靈魂,，空談歷史,、虛化英雄，到最后,，適得其反,，不僅模糊了歷史唯物主義的本來(lái)面目,，也讓民眾對(duì)英雄與史實(shí)懵懂混亂。這里其實(shí)是兩個(gè)層面：第一,，嚴(yán)肅的正能量,，不是非要板著面孔訓(xùn)人。也可以適度輕松,、適度幽默,，甚至借助動(dòng)漫等形式來(lái)表達(dá)核心思想，但,，最底線的規(guī)則,，是保持人物飽滿而本真的特點(diǎn)，千萬(wàn)別想著以“高大全”的虛構(gòu),，去糊弄審美早已升級(jí)的大眾文化,。第二，歷史劇也好,，抗戰(zhàn)劇也罷,，說(shuō)到底，還是契合傳播規(guī)律的文藝作品,。自己都不愿意相信的劇情,，就別拎出來(lái)蒙混市場(chǎng)與受眾。就像《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》中展現(xiàn)的多是納粹的“惡”,、而非敵人的“弱”,，對(duì)手很強(qiáng)，但主角努力擊敗了對(duì)手,，主角更強(qiáng),。但我們的國(guó)產(chǎn)雷劇，往往將鬼子們打扮得像弱智一樣蠢得無(wú)可救藥,，這反而讓觀眾哭笑不得——這哪里是雙方血戰(zhàn),，簡(jiǎn)直是大人逗小孩玩。只是,，真相越來(lái)越清晰的歷史,，是這么塊任人捏造的橡皮泥嗎？

“取法于上,，僅得為中,；取法于中，故為其下,?！笨箲?zhàn)劇當(dāng)然要拍，歷史劇也不是沒(méi)有市場(chǎng),，一切大有作為,，一切百?gòu)U待興。真正的問(wèn)題是,，我們能否從《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》的勝出中找到規(guī)律所在,。虛構(gòu)的英雄，反倒更“真實(shí)”,；真實(shí)的英雄,，反倒更“夢(mèng)幻”——錯(cuò)位與缺位之間，不過(guò)是“得法”與“不得法”之別,。文藝創(chuàng)作之“法”,、影視作品之“法”，見(jiàn)人見(jiàn)情見(jiàn)故事,，但,，這些人情世故的遼遠(yuǎn)與深厚，須根治在中國(guó)大地之上,、根治于價(jià)值情感的普適規(guī)則里,。（鄧海建）