《偽裝者》本是一部觀眾群定位在中年的諜戰(zhàn)劇,，播出后卻獲得了大量80后和90后的追捧,，這和片中諸多“細(xì)節(jié)控”的發(fā)酵有關(guān)。
在這部以男性角色為主的劇中,，劉敏濤飾演的大姐介于大女主和女配之間,，是劇中的靈魂人物，一個重要的角色能否立得住,，除了表演到位,，小細(xì)節(jié)也不可或缺，最受觀眾追捧的是劉敏濤在這部劇中的口音塑造,，作為山東籍演員,，劉敏濤為大姐設(shè)計(jì)的上海口音,、特殊詞序讓本地觀眾也挑不出毛病,，在得知劉敏濤不是上海人之后，許多觀眾盛贊其“演技精致到可怕”,。
《瑯琊榜》中的靜妃則是讓劉敏濤再度升華的一個角色,，在波譎云詭的后宮，靜妃表面淡泊,、不爭,，暗中卻也在助力蕭景琰和梅長蘇掀動朝局，和那些瑪麗蘇式的后宮角色相比,，靜妃的角色讓觀眾看到了一個有血有肉,、錚錚鐵骨的鮮活的人。
成為黃金配角的原因有很多種,，很多時候,，面相的因素不可忽略。
1978年出生的張琰琰在《瑯琊榜》中出演1976年出生的程皓楓的母親,，重點(diǎn)是并不違和,。
和林志玲、許晴這類上了年紀(jì)卻依然有少女感的明星不同,，青春年少在劉敏濤,、張棪琰這類演員身上停留的時間并不長，如今人們能夠記得張琰琰少女模樣的,，似乎只有《武林外史》中的朱七七,，而后,，反倒是《抹布女也有春天》中羅小蔥的同學(xué)江黛,、《真兇難逃》中刑警隊(duì)女隊(duì)長程華這類帶有些霸氣或職業(yè)女性色彩的角色更讓人記憶深刻。
張琰琰在《瑯琊榜》中憑借蒞陽長公主的回歸頗為驚艷,，被婚姻的不幸,、丈夫的不義壓抑了幾十年，張琰琰把角色的痛苦一分不少的傳遞給觀眾，而《如果蝸牛有愛情》中心狠手辣的嚕哥,，則開發(fā)了張琰琰的反派潛質(zhì),，這更讓人期待她在《如懿傳》中的表演。
一人千面的演員和一輩子專注一種形象的演員,，很難去評價這二者誰更偉大,。
在已故表演藝術(shù)家金雅琴的履歷中，她為人熟知的角色多是慈祥,、和藹的老太太,，比如《我愛我家》中的于大媽、《閑人馬大姐》中的劉奶奶,、《結(jié)婚十年》中的葉奶奶,，金雅琴在她藝術(shù)生涯的后半段，在觀眾心中樹立了一眾傳統(tǒng)中國女性長輩的慈祥形象,。
但事實(shí)上,，身為北京人藝的演員，金雅琴對角色的塑造能力絕不僅此,，1987版《紅樓夢》中,，金雅琴出演的趙嬤嬤出場時間很短，卻成功的塑造出了一個阿諛奉承,、精于世故的老嬤嬤形象,，更早年的電影《杜十娘》中，金雅琴塑造的老鴇也深入人心,，很多時候并非演員自身形象固化,，反倒是觀眾喜好、制片人的權(quán)衡,，以及影視行業(yè)本身的局限性限制了演員的發(fā)展,。
在金雅琴藝術(shù)生涯的末段，一部《我們倆》為她先后贏得金雞獎最佳女主角,、東京電影節(jié)最佳女演員獎,，這個孤單、固執(zhí),，起初有些刻薄的老人,，在劇情的行進(jìn)中逐現(xiàn)閃光點(diǎn)，有時,，演員用盡一生只是為了等待這樣一個能讓自己發(fā)光的角色,。
張少華是少數(shù)從戲曲轉(zhuǎn)型影視并獲得成功的演員，也正因如此,，在她的表演中有著科班演員難見的松弛和寫實(shí)感,。
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