作家馬伯庸的名字最近時(shí)常被提及,。

進(jìn)入到12月，根據(jù)馬伯庸的小說改編而成的兩部影視作品先后與觀眾見面,。一部是12月1日在線上播出,，由謝澤執(zhí)導(dǎo)，黃軒,、王一博,、宋茜領(lǐng)銜主演的劇集《風(fēng)起洛陽》。另一部是12月3日在全國影院上映,，由郭子健執(zhí)導(dǎo),，雷佳音、李現(xiàn),、辛芷蕾,、葛優(yōu)領(lǐng)銜主演的電影《古董局中局》。

《古董局中局》海報(bào)。

這位擅長寫歷史側(cè)面的作家,，憑借2012年出版的小說《古董局中局》,，成功出圈。其小說也成為各家影視公司競相爭奪的“香餑餑”,，相繼被改編成影視作品,。電影版《古董局中局》上映之前，已經(jīng)有三部同名網(wǎng)劇與觀眾見面,。2019年,，他的小說《長安十二時(shí)辰》被改編成同名劇集播出,，劇中長安城煙火氣十足，水盆羊肉,、火晶柿子等美食也帶火了西安旅游,。

而馬伯庸將其小說中的煙火氣又延續(xù)到了最新的兩部作品中，特別是在《風(fēng)起洛陽》中,，觀眾跟隨王一博飾演的百里弘毅品鑒了洛陽城的美食,，如冷泉黑魚、冰酪,、羊湯,、洛陽水席等。對于“吃貨”馬伯庸來說,，要想寫出一個(gè)城市的煙火氣,，實(shí)地調(diào)研是必須的，只有去到實(shí)地,，才能感受到那種氣息,。西安和洛陽都是他最愛去的城市之一，去考察也是一種享受,。

《風(fēng)起洛陽》海報(bào),。

新京報(bào)記者專訪馬伯庸,，聊了聊小說的影視化改編，以及作為作家的創(chuàng)作心態(tài),。雖然自己的多部小說被改編成影視作品,，但馬伯庸基本都沒有參與編劇工作，他對于作家和編劇兩種身份分得很開,?！皶懶≌f，不一定會寫劇本,，反之亦然,。”面對流量或IP,，他不想被所裹挾,，“不是市場上什么火，就去跟風(fēng)寫什么,，而是開開心心寫好自己擅長的東西,，并期待別人的認(rèn)可。”

作為專職作家,，馬伯庸十分自律,，從不熬夜，晚上十一點(diǎn)睡,，早上六點(diǎn)半起,，保持著良好的生活作息和創(chuàng)作激情，喜歡去人多嘈雜的地方如書店和咖啡館寫作,、持續(xù)輸入,、閱讀，在他看來,，作家一定要是雜家,，三教九流都知道一點(diǎn),，可以不精,，但一定要博。

“不親身站在故事的發(fā)生地,，是想象不出故事生長的,。”

新京報(bào)：最近熱播的劇《風(fēng)起洛陽》和新上映的電影《古董局中局》都改編自你的小說,，你去書店寫作的時(shí)候,，有沒有發(fā)現(xiàn)你的書被擺在顯眼位置？

馬伯庸：有啊,，我還會問店員這個(gè)書賣得怎么樣,，說賣得好就竊喜，說賣得不好就郁悶,，順便自己買上一本,。

作家馬伯庸,。受訪者供圖

新京報(bào)：《古董局中局》中涉及大量古董鑒定的專業(yè)知識，在寫作時(shí)如何彌補(bǔ)這塊短板,？

馬伯庸：多閱讀論文,，多請教專家，多聽圈內(nèi)人聊天,，然后再加上一些文學(xué)手法渲染,，實(shí)在不懂就避實(shí)就虛。

新京報(bào)：你寫的《長安十二時(shí)辰》《風(fēng)起洛陽》等作品,，對于人們衣食住行的描寫,，有著濃郁的煙火氣，這是如何做到的？

馬伯庸：實(shí)地調(diào)研是最必須的,，你只有去到實(shí)地,，才能感受到那種氣息。不親身站在故事的發(fā)生地,，是想象不出故事生長的,。長安和洛陽都是我最愛去的城市之一，去那里考察是一種享受,。

新京報(bào)：《風(fēng)起洛陽》中有很多洛陽美食,，比如冷泉黑魚、冰酪,、羊湯,、洛陽水席等，作為一名資深“吃貨”,，你最喜歡哪道美食,？

馬伯庸：我最喜歡洛陽的羊肉湯，還有牛肉湯,，每次去都吃不夠,。

《風(fēng)起洛陽》劇照,。

新京報(bào)：《長安十二時(shí)辰》播出后帶火了西安的水盆羊肉等美食，你覺得《風(fēng)起洛陽》會帶火哪種美食,？

馬伯庸：預(yù)測觀眾喜歡什么美食,，成功率和買彩票差不多。我們只能做到最好,，把選擇權(quán)留給觀眾去決定,。

《長安十二時(shí)辰》中的美食水盆羊肉,。

新京報(bào)：平時(shí)生活中，你廚藝如何,，有沒有拿手菜,？

馬伯庸：幾乎沒下過廚，安心地當(dāng)一個(gè)被動的吃貨,。

“不是市場上什么火,，就去跟風(fēng)寫什么，而是開開心心寫好自己擅長的東西,?！?/p>

新京報(bào)：雖然你的很多小說被改編成影視作品,，但你基本都沒有參與相關(guān)編劇工作，你覺得作為作家寫作和作為編劇寫作,，有什么不同,？

馬伯庸：小說是一種非線性的詩化表達(dá)，而劇本是一種視聽語言,，兩者的建構(gòu)邏輯是不一樣的,。外人看來，似乎區(qū)別不大,，其實(shí)兩者差別非常大,，技術(shù)壁壘很高。會寫小說,，不一定會寫劇本,，反之亦然。

新京報(bào)：如何看待原著小說和影視改編作品之間的關(guān)系,？

馬伯庸：改編作品是原著的一次再敘事,，有所延展，也有所發(fā)揮,，兩者共享同一個(gè)精神內(nèi)核,，但表現(xiàn)方式卻肯定是不同的,。

新京報(bào)：你的很多小說之所以被影視公司青睞,，除了故事吸引人之外，是不是你的文字也比較適合改編影視化,？

馬伯庸：一個(gè)作品是否適合改編影視化,，我覺得最關(guān)鍵的原因，是在于它是否能給讀者提供一種共鳴,。也許是情感的共鳴,，也許是經(jīng)歷的共鳴，也許是情懷的共鳴,，當(dāng)這種連接感建立起來,，那么無論是小說、電影,、電視劇還是話劇,、動畫，都會獲得成功,。

《長安十二時(shí)辰》中的美食鏡頭,。

新京報(bào)：你的很多小說成為熱門IP,，被改編成影視作品,，這給你的寫作帶來哪些影響？

馬伯庸：一個(gè)人熱愛寫的東西,，未必是擅長寫的,；但一個(gè)人擅長寫的題材，一定是自己非常熱愛的,。所以邏輯上不是市場上什么火,，就去跟風(fēng)寫什么，而是開開心心寫好自己擅長的東西,，并期待別人的認(rèn)可,。

“我從來不熬夜，都是晚上十一點(diǎn)睡,，早上六點(diǎn)半起,。”

新京報(bào)：你的寫作題材基本離不開歷史,，這與你從小的閱讀經(jīng)驗(yàn)有關(guān)嗎,？

馬伯庸：我原來什么都寫，后來興趣才慢慢轉(zhuǎn)向歷史,。中國歷史實(shí)在是太豐富了,，里面有取之不盡的素材。背靠這么一座寶庫,，隨便采擷幾縷就能受用終生,。

新京報(bào)：你算是一位相對高產(chǎn)的作家，你是如何持續(xù)輸出內(nèi)容,，保持創(chuàng)作激情的,？

馬伯庸：截止到目前，想寫的東西太多,，時(shí)間卻有限,。想要保持這種狀態(tài)，必須要持續(xù)輸入,，閱讀,，探究，調(diào)研……你輸入的知識越多,，輸出的信息就越多,。如果你停止輸入，那么早晚有一天輸出會枯竭,，這是一道很簡單的計(jì)算題,。

新京報(bào)：你之前曾說，平時(shí)每天大概能碼三四千字,，你是如何保持自律,，對抗拖延癥的,？

馬伯庸：強(qiáng)烈的表達(dá)欲，可以抵消寫作的艱苦,；生活的壓力,，可以抑制偷懶的沖動；深藏的虛榮心,，可以保證自律的動力,。

新京報(bào)：當(dāng)寫作過程中遇到瓶頸了，一般會怎么解決,？

馬伯庸：那就不寫了,，去跑步，去玩游戲,，去看電影,，一直玩到靈感回來為止。

新京報(bào)：很多寫作的人都喜歡熬夜,，你有熬夜習(xí)慣嗎,？

馬伯庸：我從來不熬夜，都是晚上十一點(diǎn)睡,，早上六點(diǎn)半起,。年紀(jì)大了，熬不動,，一熬夜就頭疼,。

新京報(bào)：你的小說很多是懸疑、推理題材,，對于邏輯細(xì)節(jié)要求很高,，在這方面你是如何訓(xùn)練的？

馬伯庸：我會經(jīng)常給自己一些想象力訓(xùn)練的命題,，反反復(fù)復(fù)地琢磨，養(yǎng)成習(xí)慣了,。比如擠地鐵的時(shí)候,，會觀察周圍的人，從他們的舉止去判斷誰先下車,，我好能搶個(gè)座,。

《古董局中局》中出現(xiàn)的摩斯密碼鏡頭很有知識性,，對于馬伯庸來說，作家一定要是雜家,。

新京報(bào)：這種訓(xùn)練是從寫作之后開始的,，還是從小就有,？

馬伯庸：從小就有，因?yàn)槲肄D(zhuǎn)學(xué)次數(shù)很多,，朋友少,，只能自娛自樂。

新京報(bào)：你的小說涵蓋的題材很豐富,，平時(shí)都會閱讀哪些類型的書,？

馬伯庸：不會限定類型，什么都讀,。作家一定要是雜家,，三教九流都知道一點(diǎn)，可以不精,，但一定要博,。

“任何事情都會給寫作帶來靈感，因?yàn)閷懽骶褪敲鑼戇@個(gè)世界,?！?/p>

新京報(bào)：你的書中寫過三國時(shí)期、唐朝,、明朝等不同朝代,，如果你有穿越能力，最想回到哪個(gè)朝代,，成為哪個(gè)人物,？

馬伯庸：哪兒也不去，古代生活跟現(xiàn)代比差太遠(yuǎn)了,，我只要穿越回十年前買房就行,。

新京報(bào)：金庸曾說過他比較喜歡自己的作品《鹿鼎記》中的雙兒，你喜歡自己哪部作品中的哪位女性形象,？

馬伯庸：我比較喜歡《兩京十五日里》（編者注：馬伯庸的一部長篇?dú)v史小說）的蘇荊溪,，聰明，獨(dú)立,，堅(jiān)強(qiáng),，而且有點(diǎn)瘋。

《兩京十五日》概念海報(bào)。

新京報(bào)：作家每天的生活是怎樣的,，如果要拍一部《馬伯庸十二時(shí)辰》,，劇情大概是什么樣的？

馬伯庸：大概會很枯燥吧,。早上六點(diǎn)半起床,，七點(diǎn)二十送孩子上班車,，去工作室開始寫。寫到下午五點(diǎn)半,，出門去班車站接孩子,，晚上就什么都不干了。

新京報(bào)：平時(shí)會追一些美劇,、英劇嗎,，它們對你寫作有幫助嗎？

馬伯庸：各國的影視劇只要能接觸到的,，我都會看,。不過現(xiàn)在最大的痛苦是，我沒辦法單純?nèi)バ蕾p一部片子了,。比如一段催人淚下的劇情,，別人會說好感動啊，我只會想“這段調(diào)動情緒的手法真高明”,。

新京報(bào)：你特別喜歡在嘈雜的環(huán)境中寫作,，比如咖啡館，這也是影視工作者經(jīng)常談項(xiàng)目的地兒,，有沒有“旁聽”到有意思的事兒,？

馬伯庸：有啊，有時(shí)候還忍不住插個(gè)嘴,。不過人家多半是一臉厭惡地瞪我一眼,，嫌我這外行人礙事。

新京報(bào)：你也特別喜歡打游戲,，游戲會給寫作帶來靈感嗎,？

馬伯庸：不光是游戲，任何事情都會給寫作帶來靈感,，因?yàn)閷懽骶褪敲鑼戇@個(gè)世界,。

新京報(bào)：在成為專職作家的道路上，有哪些作家對你影響比較大,？

馬伯庸：影響最巨大的,，應(yīng)該是奧地利作家斯蒂芬·茨威格吧，他對歷史的視角華麗而大氣,。我在中學(xué)時(shí)代讀他的《人類群星閃耀時(shí)》，直接看跪了,。

新京報(bào)：有很多讀者會找你簽名,，被索要的最有意思的簽名是什么？

馬伯庸：一個(gè)女生要求簽的“盡快脫單”,，后來第二年簽售她來還愿,，說成功脫單了,，男朋友還是在上次簽售會上認(rèn)識的。第三年她又來了,，帶了一個(gè)小娃,，原來已經(jīng)修成正果了。

馬伯庸會在年底發(fā)布推薦書單。受訪者供圖

新京報(bào)：如果沒有走上專職作家這條路,，可能會從事什么職業(yè),？

馬伯庸：我沒有別的特長，大概只能做一個(gè)平凡的上班族吧,，朝九晚五……咦,？怎么聽著和現(xiàn)在差不多。

新京報(bào)：能給新京報(bào)的讀者朋友們推薦一份書單吧,。

馬伯庸：我每年都會在年底發(fā)布一個(gè)推薦書單,，談一談我今年看的十本書。請大家關(guān)注我的微博和公眾號,，準(zhǔn)時(shí)發(fā)布,。

新京報(bào)資深記者滕朝