在沙漠看來,作為一個青年導演的優(yōu)勢,,是他對人物共情的能力,。“每次的創(chuàng)作中,,我覺得最要抓住和最要勁的就是這個人物以及他的情感,。”此外,,因為是學院派出身,,沙漠的另一個優(yōu)勢是技巧,他希望可以同時抓住左手,、右手,,就是人物和技術,“不是說你有一種技術,,可以套用在所有的故事里,,我會體驗每一個故事,它的文字,、故事,、人物所帶給我的不同感受,,我應該用什么樣的手法去拍?!闭f到自己的劣勢,,沙漠坦言,可能就是陳凱歌導演所說的,,怎么能更多地和觀眾站在一起,。
沙漠在節(jié)目中拍了三支短片,,進行了三次不一樣的嘗試,。
——對話——
新京報:在節(jié)目中的創(chuàng)作遇到了什么問題嗎?導師陳凱歌都給了你哪些幫助,?
沙漠:在節(jié)目中凱歌導演給了我很多的幫助,,他其實一直跟我強調(diào)的是跟觀眾的連接,也就是你故事的通俗性,。這個我覺得是電影學院的一些學生,,包括我的通病,我們有的時候不在意追求故事的通俗,,而在追求一些技法的高超,,但這時候往往會忽略掉故事的通俗性,但一旦這個故事缺少了通俗性之后,,其實對觀眾在閱讀的理解上是會有溝壑的,,這個溝多了之后你和觀眾的距離就會越來越遠。我拍戲的目的就是和觀眾對話交流,,所以凱歌導演不停地在去提醒我這一點,。
新京報:你認為目前青年導演普遍遇到的行業(yè)機遇和困境分別是什么?
沙漠:我覺得這是一個好的時代,,這絕對是一個好的時代,,因為你拍任何東西都會被看見,只要是好的,,你拍個vlog都會火,。所以這個時代不存在懷才不遇,有大把的機會,,只要你是足夠優(yōu)秀的,,你就會被人發(fā)現(xiàn)。
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