劇組請了武漢籍的臺詞老師,，將劇本中的臺詞錄下來,，發(fā)給演員聽,，拍攝現(xiàn)場也請了語言指導(dǎo)老師,，但這對于演員來說依然很難。在臺詞的準(zhǔn)確與表演準(zhǔn)確之間,，最終薛曉路選擇的是表演的準(zhǔn)確,，因為臺詞的不準(zhǔn)確還有后期配音可以彌補，表演的準(zhǔn)確,，情感表達的分寸準(zhǔn)確傳達這些對于戲來說更重要,。

作為青島人的黃渤，雖然語言天賦很好,，之前在很多影視作品中使用過青島話,、四川話表演，但武漢話對他來說還是太難了,，直言后期配音的時候，覺得不是在配音,，而是在配唱,，那個調(diào)拐來拐去實在太難拿了。

除了在臺詞上基本用武漢方言外,，在場景選擇上,，劇組也是盡量在武漢實景拍攝，全片只搭了一個景,，就是在武哥家樓頂?shù)钠脚_上搭了一個房子和葉老師的家,，剩下的都是實景。但是實景拍攝也帶來了諸多不可控的因素,，劇組要在解封后已經(jīng)恢復(fù)正常生活,，一個充滿煙火氣的城市，拍出封城的氣氛,，真的是太難了,。

劇組只能有限地進行戒嚴(yán)拍攝,，但實景環(huán)境的拍攝時間非常有限，比如武漢非常具有地標(biāo)性建筑的武漢長江隧道,、鸚鵡洲大橋等,，之前從來沒有因為電影拍攝進行過戒嚴(yán)，劇組只能反復(fù)去溝通,，細化拍攝方案,，爭取在相對有限的時間內(nèi)完成拍攝。

片中有很多場景是在武漢實景拍攝,。

有一場戲,，高亞麟和徐帆在樓上看著救護車從一座跨江的橋上過，那座橋上的景觀燈很漂亮,，晚上亮起后有很多顏色,，紅的、粉的,、綠的,、藍的，只有藍色的時候最漂亮,，和整個夜景環(huán)境及救護車的藍光都特別配,，但是每種顏色的燈什么時候亮起，是隨機的,，相隔只有十幾秒,，全劇組只能等，要在那十幾秒之內(nèi)把車調(diào)到合適的位置,，還不敢提早封路,，封了以后交通壓力特別大。在成片中,，這個鏡頭可能一閃而過,，但在拍攝過程中卻費了很大精力。

這種不可控的拍攝環(huán)境,，對攝影師的挑戰(zhàn)也很大,。比如隧道那場戲，只限定凌晨兩點到五點拍攝,，攝影師李炳強說,，整個隧道里有100多輛車，需要對車輛進行調(diào)度,，穿插一些走位關(guān)系,，這些需要在幾天之內(nèi)全拍完，每天只能有效利用那幾個小時，只好硬咬著牙干,。

【淚點】

徐帆高亞麟雨中戲攝影師淚灑現(xiàn)場

賈玲駕馭長鏡頭一場獨白戲太扎心

薛曉路說,，導(dǎo)演在拍攝現(xiàn)場，應(yīng)該要特別理性,，要判斷每一條戲的準(zhǔn)確度,，每一個細節(jié)是不是都抓到了，所以在監(jiān)視器前面,，導(dǎo)演需要保持冷靜,。

徐帆和高亞麟在橋上的雨中戲。

但是,，在拍徐帆和高亞麟在橋上相擁的那場戲時,，薛曉路確實被打動了，眼睛濕潤了,。那場戲要在雨中完成,，兩位演員穿著防護服，要有充沛的情緒表達,，還要完成大段臺詞,，因為雨聲很大，打在防護服上,，實際上兩個演員都不一定能夠聽清楚對方的臺詞,。但就是在這么局限的拍攝條件下，兩位演員完成得很精準(zhǔn),。拍完那場戲,，攝影師李炳強過來說，拍的時候他都哭了,。薛曉路開玩笑說,，炳叔，我哭可以,，你都哭了，焦點會虛的,。

賈玲在片中也有一場哭戲,，在得知剛認(rèn)識的朋友去世之后，哭著接通了葉老師（朱一龍飾）的電話,。薛曉路知道,，這場戲一定觸動觀眾的淚點,，所以在拍這場戲的時候，她自己是有了心理建設(shè),，知道這是一場情緒非常飽滿的戲,，演員的情緒會放出來,，感染力也會很大,。所以薛曉路坐在監(jiān)視器前面，做好了準(zhǔn)備,，非常理性地看完了這場戲,。

賈玲、朱一龍版人物海報,。

而賈玲在另外一場戲的驚艷表演,，將薛曉路感動得措手不及。在武漢解封前夕,，她給葉老師發(fā)微信語音,，邀請第二天在鸚鵡洲大橋見面,。一個長鏡頭慢慢推過去,，賈玲的那種表演節(jié)奏,，讓薛曉路看到演員的那種強大自信,。那場戲有很長的獨白,，帶有一點喜劇感,，并且有很多情緒上的變化，讓觀眾能看到女性非常脆弱,，但是又非?？蓯鄣囊幻妗Ｑ月酚X得,，女生面對愛情，在奮不顧身的同時,，還要有自尊、矜持和自我保護,，所有這些情緒變化,，賈玲在那場戲里體現(xiàn)得淋漓盡致。后來,，有一位發(fā)行人員看過片子說,，這段千萬別拿掉，作為一名男性觀眾,，看到那場戲都太扎心,。

新京報記者滕朝