原標題：著名作家張潔逝世曾兩度獲得茅盾文學獎

據(jù)中國作家網(wǎng)消息，著名作家張潔2022年1月21日在美國因病逝世,。

中國作家協(xié)會在唁電中對張潔為中國當代文學作出的卓越貢獻表示崇高敬意,。

張潔是中國新時期文學的重要代表性作家,，1979年加入中國作家協(xié)會。

其《沉重的翅膀》《無字》《愛,，是不能忘記的》《祖母綠》《森林里來的孩子》等作品具有廣泛影響,。

曾獲第二屆、第六屆茅盾文學獎,，多次獲全國優(yōu)秀中篇小說獎,、全國優(yōu)秀短篇小說獎。

部分作品被翻譯成多種文字,，并獲意大利騎士勛章及德國,、奧地利、荷蘭等多國文學獎,。

中國文聯(lián)主席,、中國作協(xié)主席鐵凝，中國作協(xié)黨組書記,、副主席張宏森,，分別對張潔的逝世表示沉痛哀悼，向張潔的親屬表示深切慰問,。

中國作家協(xié)會在唁電中對張潔為中國當代文學作出的卓越貢獻表示崇高敬意,。

張潔1937年出生于北京，是中國新時期文學的重要代表性作家,，1978年開始文學創(chuàng)作,，1979年加入中國作家協(xié)會。

憑借長篇小說《沉重的翅膀》《無字》,，張潔獲得第二屆,、第六屆茅盾文學獎,，是首位也是目前唯一一位兩獲茅獎的作家。

她的作品《愛,，是不能忘記的》《世界上最疼我的那個人去了》等具有廣泛影響,，部分作品被翻譯成多種文字，并獲意大利騎士勛章及德國,、奧地利,、荷蘭等多國文學獎。

1979年,，一部《愛,，是不能忘記的》讓張潔一舉成名。

小說通過女青年珊珊對已故母親鐘雨的回憶,，描寫了沒有婚姻的愛情的痛苦,，與沒有愛情的婚姻的不幸。

小說在新時期較早涉及愛情與婚姻的矛盾,，因其切入角度的敏銳和理想主義的光芒在讀者之中引起很大反響,。

1981年，《十月》雜志刊登張潔的小說《沉重的翅膀》,，1984年7月,，這部作品經(jīng)修改后由人民文學出版社再版發(fā)行,，受到文壇內(nèi)外好評,。

小說的背景設(shè)置于改革開放之初，著力刻畫新時期改革者,、創(chuàng)業(yè)者的形象,，在強烈的憂患感中又不失振奮的精神面貌，沉重中見力度,。

此后,，在關(guān)注社會現(xiàn)實問題和重大題材的同時，張潔把目光拉回到女性本身,，探討女性命運,，《祖母綠》《方舟》等成為她這一時期的代表作。

20世紀80年代中期后,，張潔的作品風格發(fā)生明顯變化,，由早期的詩意、浪漫,、理想,、抒情轉(zhuǎn)向夸張、犀利,、尖刻和冷峻,。

她在這一階段創(chuàng)作的《只有一個太陽》《紅蘑菇》《世界上最疼我的那個人去了》,，始終貫穿著對人性的關(guān)注、對理想的堅守,。

尤其是長篇散文《世界上最疼我的那個人去了》,，張潔對去世的母親的懷念令一代代讀者感同身受，改編的同名電影讓這部作品更加深入人心,。

2005年,，歷時12年創(chuàng)作的長篇小說《無字》，讓68歲的張潔又一次登上茅盾文學獎的領(lǐng)獎臺,。

《無字》聚焦女作家吳為及其家族幾代女性坎坷的婚姻故事與人生經(jīng)歷,，對人類情感的悲劇本質(zhì)作了透徹的體悟。

2013年出版的《流浪的老狗》是張潔最后出版的作品,，也是她近年來獨自遠行的見聞合集,。

說到“流浪”的意義，張潔在書中這樣寫道：“有人生來似乎就是為了行走,，我把這些人稱為行者,，他們行走，是為了尋找,。

尋找什么,，想來他們自己也未必十分清楚，也許是尋找心之所依,，也許是尋找魂之所系,。

行者趨至巴黎，終于可以坐在拉丁區(qū)某個小咖啡館外的椅子上喝杯咖啡,，或終于可以在香榭麗舍大街上走一遭,，風馬牛不相及。

行者與這個世界似乎格格不入,，平白的好日子也會覺得心無寧日,。

只有在行走中……

他的心才會安靜下來……

什么是有意義的追尋？

對自己的理念,、價值觀人生觀等等終極意義的探尋,，難道不是意義嗎？

有些意義,，是不能用戥子稱量的,。”

晚年的張潔大部分時間生活在國外,，并開始習畫,。

在為畫展所寫的自述中，張潔這樣解釋自己學畫的經(jīng)歷：“因為醫(yī)生的一個偶然建議，2006年我開始畫畫,。跟寫小說一樣,，也是自說自話（畫），從來沒有學過,，第一次連畫筆怎么拿都不知道,，只有一腔的熱愛?！睆垵嵳f,，自己有股子擰勁兒，認準的,，喜歡的事情,，一條道走到黑，“不知道撕了多少所謂的畫,，才能拿出這么點東西交卷”,。

2014年10月，時年77歲的張潔在北京現(xiàn)代文學館舉辦個人油畫展,。

畫展開幕式上,，她說，這是自己的“告別演出”——“張潔就此道別了,！”當時,，她就表示，已經(jīng)立好遺囑——“在我死后不開追悼會,，不發(fā)表紀念文章,，不要寫任何懷念我的文章，也不要紀念我”,。

中國作協(xié)主席鐵凝曾在一篇文章中寫道,，張潔的家里滿是畫布和顏料,，房間的墻上全是她的畫作,，而此時的張潔，“灑脫,、淡定”,。

她說自己被張潔的畫作觸動，在畫布中重新認識了張潔,，“張潔如‘孤俠’行走天下”,。

評論家李敬澤把張潔的決絕看作是《無字》之后的“無字”：“張潔老來作畫，不作中國畫,，作油畫,。

當然是這樣，很難想象一個提著毛筆畫幾根竹子涂幾筆山水的張潔,，畫油畫的張潔才是張潔,，她是不交響的交響樂而絕不是絲竹,；而且國畫難免要寫字，要題跋,，張潔垂老,，唯求無字，油畫至少讓她不用跟這個世界再費口舌解釋或者爭辯,?！彼f，“那是我們深愛的,、敬畏的張潔,，那個對世界高揚著下巴的張潔，那個眼中有玫瑰和槍炮的張潔,，那個卑微得如一粒塵土隨時準備自我遺忘和被遺忘的張潔,，那個被深厚的藍所沁染的站在地上飄在天上的張潔，那個注定奔跑,、注定孤獨的孩子……”