原標(biāo)題：絕望的“文盲”，能演好戲嗎,？

萬萬沒想到,，在號(hào)稱“史上最強(qiáng)春節(jié)檔”收官中，一個(gè)短語(yǔ)——“絕望的文盲”，成為了小熱梗。

起因是某春節(jié)檔電影主演在路演中接受采訪，被問到對(duì)作品和角色有什么感悟時(shí),，一問三不知,，

被網(wǎng)友戲稱為“絕望的文盲”。

老實(shí)說,，記者的提問并不難,，無非是“你最喜歡哪本書，有什么收獲,？”“角色最難捕捉的點(diǎn)是什么,？”“你最想對(duì)飾演的角色說什么？”之類的常規(guī)性問題,，但這位男主演卻語(yǔ)焉不詳甚至不知所措,，令人大跌眼鏡。

吐槽歸吐槽,，演員“文盲”這個(gè)事兒,，還真不只是個(gè)笑話。

沒文化,，真可怕

其實(shí),，此種語(yǔ)境中的“文盲”，并不是要搞什么學(xué)歷歧視,。我們都知道,，術(shù)業(yè)有專攻，學(xué)歷水平和業(yè)務(wù)能力并不一定直接掛鉤,。

大家口中的“文盲演員”,，往往是指那些文化儲(chǔ)備不高、腦袋空空,，劇本讀不明白,、角色無法理解的演員們。

畢竟,，讓演員聊聊角色,，聊聊表演，想聽到的,，無非是他們對(duì)作品、角色最最基本的理解和感受,?？上缃瘢@也能成為不少演員被“公開處刑”的現(xiàn)場(chǎng),。

在平時(shí)的宣傳中,，我們沒少聽到明星說自己拍戲有多辛苦、為角色犧牲了多少之類的話,，但讓他們正正經(jīng)經(jīng)地談?wù)劯形驎r(shí),，他們的語(yǔ)言常常又貧瘠得讓人尷尬,。

平日里有些喜歡以正經(jīng)“演員”身份自居的明星，在采訪中連“演員”的定義都答不上來,。驚詫之余,，支支吾吾，最后憋出來一句：“演員是什么,？嗯……是我自己啊,，哈哈，是什么,?！?/p>

譬如，有女主演花幾個(gè)月拍完了一整部年代大戲,，竟然還分不清故事的發(fā)生背景是在建黨初期還是在解放初期,。

描述自己的角色時(shí)，有些主演只會(huì)把“傲嬌”“霸道”“虐心”幾個(gè)詞翻來覆去地重復(fù)說,，說著說著,，說不下去了：“哎呀，我也不知道”,。

如果說個(gè)別年輕演員還明顯散發(fā)著“清澈的愚蠢”,，一些“老油條”演員，已經(jīng)學(xué)會(huì)“凹術(shù)語(yǔ)”了,。乍一聽,，他們聊起表演藝術(shù)頭頭是道，把人哄得一愣一愣的,。

可是聽來聽去,，左不過就那么幾個(gè)詞——信念感、體驗(yàn)派,、真聽真看真感受,，華麗繁復(fù)的理論之下，是掩蓋不住的空洞與匱乏,。

再看看這些“文盲”演員的實(shí)踐成果——面癱臉,、AI演技、五官亂飛,、臺(tái)詞不清......一個(gè)賽一個(gè)地滑稽離譜,。

對(duì)表演、角色,、作品毫無理解的演員,，能演好戲嗎？

被罵“文盲”，冤枉嗎,？

表演感悟,，反映出的不僅僅是演員的文化功底，更是他們的用心程度,。

事實(shí)上,，演藝圈里文化水平低的好演員并不少，比如我們所熟知的趙麗蓉老師,，并不認(rèn)識(shí)多少漢字,，但不妨礙她的小品放到今天，也依舊是當(dāng)之無愧的經(jīng)典,。

她的表演,，有一種天然的魔力，讓人只要想起,，嘴角就會(huì)不自覺地上揚(yáng),。其實(shí)，她打動(dòng)人心的秘訣很簡(jiǎn)單,，就是極致的真誠(chéng),。對(duì)待藝術(shù)，趙麗蓉有著十足的敬業(yè)精神,，搭檔鞏漢林曾說,，趙麗蓉“很認(rèn)真，從不將就”,。

1996年的春晚小品《打工奇遇》里,，需要她親手寫毛筆字。為了能練好字,，她買了100張宣紙,，每天練到深更半夜，才寫出了令人嘆服的書法,。她的春晚絕唱英文歌《我心永恒》,，其實(shí)是她對(duì)著播音機(jī)，聽了無數(shù)遍原唱,，才順利唱出來的,。

還有王寶強(qiáng)這樣，出身農(nóng)村,，讀書不多,，最初連劇本都看不懂，得隨身攜帶字典查字,。其他人看劇本兩個(gè)小時(shí)，他可能要花上一天去看懂,。

但這并不妨礙他用心理解劇本,，理解人物本身,。他理解了《士兵突擊》里許三多是怎樣的“心重，較真又自卑”,；他懂得樹先生,，這個(gè)正常人眼里的傻子，其實(shí)比大多數(shù)人看得更遠(yuǎn),。

他從饑一頓飽一頓的群演逆襲成為影帝,，演技被寫進(jìn)教科書，靠的正是對(duì)電影,、對(duì)觀眾的尊重,。誰會(huì)去嘲諷他“學(xué)歷低”呢？這反而成了他榮耀的背景音,。

如今,，“文盲”演員們備受嘲諷，根源不過是觀眾看不到他們對(duì)表演的敬畏和用心,。劇本都沒有讀明白,、要演的人物都沒想明白，就把一部作品演完了,。

正如編劇譚梅梅所說,，“任何角色的言談舉止和行為作風(fēng)，都有相應(yīng)的動(dòng)機(jī)支撐,，是在生活中能遇見的人,。要把每個(gè)人物放入屬于他們自己的生活環(huán)境里生長(zhǎng)，賦予每個(gè)人不同的眉眼,，讓他們獲得自己的生命,。如果演員都沒把角色的背景、性格和由來分析清楚,，‘流水線作業(yè)’肯定無法令觀眾信服”,。

所以，當(dāng)你用“過家家”式的演技敷衍,，就別怪有人嘲笑你油膩,；當(dāng)你連戲劇的邏輯都懶得思考，甘心當(dāng)導(dǎo)演的提線木偶,，就別怪人們把你當(dāng)笑話,。

當(dāng)然，這些“文盲”演員能如此肆無忌憚,，很大一部分原因就是有人“慣”著,。如今，不少明星的演技，似乎越來越像“薛定諤的演技”——只有粉絲在拼命夸,，普通觀眾卻怎么也看不到,。

每逢新劇開播，無論偶像的表情多么面癱,、臺(tái)詞多么含混不清,，粉絲都能用“破碎感”“炸裂”“爆發(fā)力”“感染力”等浮夸詞匯將自家偶像的名字送上熱搜。久而久之,，演員不需要再費(fèi)力提升演技,，只需要考慮怎么上熱搜，讓自己“仿佛有演技”就夠了,。

怕就怕,，文夸百回，話說千遍,，連自己都信了,。“文盲”不可怕，“活在資本和粉絲的幻夢(mèng)里,，對(duì)人性和生活沒有任何感悟,，甘愿當(dāng)人偶之人，才真真沒有希望,?！?/p>

表演啊，還是得走心

表演作為藝術(shù)的一種,，和世間所有的事情一樣,，需要付出才有得到。一分耕耘一分收獲,，甚至有時(shí)十分耕耘才有一分收獲,。

《演員的自我修養(yǎng)》，重點(diǎn)在于“修養(yǎng)”,，而非“自我”,。這修養(yǎng)不僅涉及外在的術(shù)法，也關(guān)乎內(nèi)在的心法——了解自己的水平,，尊重自己的職業(yè),，始終帶著對(duì)表演的敬畏心。

沒有哪個(gè)影視人物角色的塑造是不需要經(jīng)過思考的,，人物的特性,、人物的動(dòng)機(jī)、社會(huì)環(huán)境的洞察,，如何動(dòng)用自己的社會(huì)經(jīng)驗(yàn)去詮釋一個(gè)立體的人物,，這些都需要設(shè)計(jì)和思考,。

陳曉旭，為了爭(zhēng)取87版《紅樓夢(mèng)》的林黛玉,，主動(dòng)寫了幾頁(yè)紙的人物理解,，還附上了自己寫的小詩(shī)，一并寄給公開選角的導(dǎo)演,。時(shí)隔多年，她再談起林黛玉時(shí),，仍能把林黛玉去世前的心理狀態(tài)娓娓道來,。

前不久，某記者發(fā)文回憶起自己十幾年前采訪演員陳建斌的經(jīng)歷,。陳建斌說起自己最想演的人物是李白,，傳說李白的故鄉(xiāng)在碎葉城，位于今天的吉爾吉斯斯坦境內(nèi),。

“你說,，李白喝醉了，倒在一個(gè)小酒館里,，午夜夢(mèng)回,，一燈如豆，周圍一片漆黑,，李白那個(gè)時(shí)候是什么心情吶,，他想不想家啊,？他當(dāng)時(shí)一定很惆悵,，一定很悲傷?！?/p>

不難看出,，好演員在聊表演時(shí)，不會(huì)賣弄什么概念,，不會(huì)顯擺什么人設(shè),，更不會(huì)強(qiáng)調(diào)自己多“努力”，他們?cè)诮忉尅叭恕薄说膫€(gè)性,，人的邏輯,，人的質(zhì)感。

正因?yàn)樗麄冋嬲斫饬藙”局械娜宋?，才有可能用演技將人性逐漸豐滿,，讓一個(gè)虛擬的戲劇角色，既有血又有肉,。

甚至,，這種理解能延伸到電影以外,。2000年，在《花樣年華》的多倫多媒體見面會(huì)上,，記者問了張曼玉一個(gè)有些刁難意味的問題：“為什么王家衛(wèi)要在影片結(jié)尾插入一段戴高樂訪問柬埔寨的報(bào)道,，他是想表達(dá)自己的政治立場(chǎng)嗎？”

張曼玉的回答顯然超出她角色本身,，卻又如此準(zhǔn)確地“解釋”了整部電影的意味：

“他是想擴(kuò)展那個(gè)世界,。因?yàn)檫@部影片一直像個(gè)顯微鏡，觀察著世界上的這兩點(diǎn)塵埃,，在顯微鏡下,，這兩個(gè)人可以很重要，但是在歷史上卻無足輕重,。到了影片的結(jié)尾,，他拉遠(yuǎn)鏡頭，告訴我們世界很大,，還有其他事情發(fā)生,，他們之間發(fā)生的事很小，很個(gè)人,，就像是鏡頭的拉近和拉遠(yuǎn),。”

電影《花樣年華》劇照

令人絕望的,，不是“文盲”,，而是“心盲”。希望有越來越多的演員,，在表演時(shí)也能問出這樣的問題：

“你說,，李白他會(huì)不會(huì)想家啊,？”