明明可以銜接一下,,非要突兀,文本結構充滿了投機取巧,,大明星與黑歷史,,這種搭配本身就自帶隔閡與對立,劇情走向都是計算好的,。
當所有的矛盾出來時,,沒有細膩的感情做載體,就會變成空中樓閣,,如同隔靴搔癢,,猶如導演在大喊,我都這么煽情了,,你們怎么還不哭,。
像這種故事的劇本最早可以追溯到1921年卓別林的《尋子遇仙記》,都是碰到孩子,,收養(yǎng)孩子,,途遇挫折,團圓結尾,。
為何卓別林能做到笑中帶淚,,自然流暢,現實隱喻,,而它們都不行,?因為現在的電影中看不到真情,彌漫的盡是銅臭味兒,。
“情”成了從觀眾兜里掏錢的虛情假意,,當一部電影失去了情,便很難與觀眾產生共情,,觀眾也就失去了喜愛之情,,讓“情”的情緒傳遞也就不再真實可信。
卓別林大師級的表演肯定無法接近,,但當下的電影人連卓別林創(chuàng)作中溢出銀幕的“真誠”二字也消失了,。
如《尋子遇仙記》中,卓別林和小男孩生活窘迫,,為了生計,,小男孩專門打破別人家玻璃,卓別林裝作路過修玻璃,,以此維生,。
被警察識破后,,不知情的小男孩一直往卓別林身上靠,,但卓別林輕輕一腳將他踢開,,試圖撇清關系,蒙混過關,。
這么一段表演看似很小,,只有不到一分鐘的鏡頭,卻能起到化繁為簡,、畫龍點睛的作用,。
小男孩被踢開還往卓別林身上靠,想牽卓別林的手,,說明兩人的關系特別親密,,不用痛哭流涕,觀眾也能看出來,。
另一方面,,卓別林“踢”這個動作也表現出小人物的生存困境和生存方式。
底層人千方百計,,不惜以身試法才能勉強糊口,,現實映射一揮而就,行云流水,,這比《無價之寶》中說不合理,,流許多淚高明的多。
不過,,《無價之寶》也不是一無是處,。
至少用致敬《雨中曲》轉場,表示時間流逝,,孩子長大,,這個設計是影片的一大亮點,可惜的是僅此而已,。
張譯在電影《無價之寶》中跳的舞完全投射了他幸福的渴望啊,,就像做了一場美夢,。
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