這幾年的張譯,，名氣如日中天,。

不僅參與了許多大制作，還跟不少大導(dǎo)演合作,，知名度直逼六大中生代,。

然而現(xiàn)實(shí)卻很打臉，張譯單扛《無(wú)價(jià)之寶》至今都未破億,，讓他空有名氣卻無(wú)票房帶動(dòng)力,。

但這能全怪張譯嗎？不盡然。

畢竟《無(wú)價(jià)之寶》這個(gè)翻拍作品不及格,，翻拍不丟臉，丟臉的是在許多導(dǎo)演眼中，本土化就是加方言,，填背景。

剩下的原樣不動(dòng)地搬用，太懶、圖快,，就想立馬變現(xiàn)，不管外國(guó)的價(jià)值觀與思想性在國(guó)內(nèi)是否適用,，也不會(huì)靜下來(lái)研究怎樣做到潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的隨風(fēng)潛入夜,。

只想做《深夜食堂》，不想做《流浪地球》,，卻得了《流浪地球》的病。

《無(wú)價(jià)之寶》在情緒渲染上,，過(guò)于不咸不淡,。

給人感覺母女之間的感情并沒有那么深，張譯和小女孩芊芊也沒有那么難分難舍，很難叫人信服,。

不像原版《擔(dān)保》，母親和女兒有一段情節(jié)鋪墊,。

母親帶女兒偷渡到韓國(guó)，住在辦公室里,，對(duì)她充滿了歉意,。

讓債主大叔照顧孩子也不是一副撒潑賣瘋的樣子，而是痛哭流涕,，低三下四,，就使人覺得母親是真愛，真的舍不得,，真的希望孩子被善待,。

而《無(wú)價(jià)之寶》中則是你張譯就應(yīng)該幫我?guī)Ш⒆樱驗(yàn)槲仪纺沐X,，所以你必須這么做,，好像女兒是累贅。

《擔(dān)?！防?，女兒在母親走了之后，一個(gè)人跑回家,，回憶母女倆的過(guò)往,。

等了一夜不見人，她就在母女倆約定的畫板上寫了留言,，然后去找媽媽,，可到了《無(wú)價(jià)之寶》這邊，關(guān)于這部分的處理太干癟,，感情上就不會(huì)有多大的觸動(dòng),。

原版正因?yàn)橛辛诉@兩段，能讓觀眾看出她們母女情深,，但《無(wú)價(jià)之寶》的翻拍,，只有刪減的復(fù)制，卻沒有什么說(shuō)服力,。

張譯和芊芊的親情也犯了同樣的毛病,。

他倆的骨肉情來(lái)的太突然，導(dǎo)演根本沒有其他細(xì)節(jié)描述,，在《擔(dān)?！分校笫逭业叫∨⒑?，有一個(gè)小女孩主動(dòng)握他手的情節(jié),。

還有是因?yàn)樗麚寔?lái)女孩做擔(dān)保才導(dǎo)致她們母女分離，所以債主收養(yǎng)女孩有一個(gè)贖罪的理由,，這倆加一起,，后續(xù)的劇情就變得合理了,。

但《無(wú)價(jià)之寶》的導(dǎo)演對(duì)此的處理仿佛一切都是強(qiáng)行的。

為什么撫養(yǎng),，因?yàn)橥樾姆簽E了,，為什么感情看著不親，張譯要去南方找芊芊,，因?yàn)閯∏樾枰?，邏輯上沒半點(diǎn)解釋。

《擔(dān)?！分杏行r(shí)候和長(zhǎng)大后的兩條線，大叔的找,，女孩的尋,。

雖然第二條線依然狗血，但在打動(dòng)人心上強(qiáng)于《無(wú)價(jià)之寶》的單行線,。

而且片中將成年芊芊設(shè)置成大明星,，為了自己的事業(yè)閉口不提張譯，甚至張譯陪她考舞蹈學(xué)校時(shí),，他都嫌張譯與她穿同款丟人,。

原作里在這一塊的處理就比較得體，小女孩不是嫌大叔,，而是不希望被叫擔(dān)保,，可《無(wú)價(jià)之寶》卻沒有任何轉(zhuǎn)折，只有張譯的自慚形穢,。

最后張譯重傷快要不行了,，她回來(lái)叫了一聲爸，導(dǎo)演的目的很明確,，可還是老問(wèn)題,。

本來(lái)是雙向的付出與回報(bào)，卻被導(dǎo)演拍成了單向的自我感動(dòng),，讓張譯和芊芊之間的感情很陌生,，還不如張譯跟潘斌龍親近，他倆的兄弟情反而喧賓奪主,。

這樣一來(lái),，讓人動(dòng)情的親情線徹底垮了，支撐看下去的動(dòng)力就是為數(shù)不多的笑料,，劇本失衡極其嚴(yán)重,，導(dǎo)演沒有分清主次，也不知該側(cè)重什么,。

《擔(dān)?！防?，后半段為了煽情，開始各種浮夸事情頻發(fā),，讓觀眾哭的行為太明顯,，《無(wú)價(jià)之寶》沒做調(diào)整，照單全收,。

明明可以銜接一下,，非要突兀，文本結(jié)構(gòu)充滿了投機(jī)取巧,，大明星與黑歷史,，這種搭配本身就自帶隔閡與對(duì)立，劇情走向都是計(jì)算好的,。

當(dāng)所有的矛盾出來(lái)時(shí),，沒有細(xì)膩的感情做載體，就會(huì)變成空中樓閣,，如同隔靴搔癢,，猶如導(dǎo)演在大喊，我都這么煽情了,，你們?cè)趺催€不哭,。

像這種故事的劇本最早可以追溯到1921年卓別林的《尋子遇仙記》，都是碰到孩子,，收養(yǎng)孩子,，途遇挫折，團(tuán)圓結(jié)尾,。

為何卓別林能做到笑中帶淚,，自然流暢，現(xiàn)實(shí)隱喻,，而它們都不行,？因?yàn)楝F(xiàn)在的電影中看不到真情，彌漫的盡是銅臭味兒,。

“情”成了從觀眾兜里掏錢的虛情假意,，當(dāng)一部電影失去了情，便很難與觀眾產(chǎn)生共情,，觀眾也就失去了喜愛之情,，讓“情”的情緒傳遞也就不再真實(shí)可信。

卓別林大師級(jí)的表演肯定無(wú)法接近,，但當(dāng)下的電影人連卓別林創(chuàng)作中溢出銀幕的“真誠(chéng)”二字也消失了,。

如《尋子遇仙記》中，卓別林和小男孩生活窘迫,，為了生計(jì),，小男孩專門打破別人家玻璃,，卓別林裝作路過(guò)修玻璃，以此維生,。

被警察識(shí)破后,，不知情的小男孩一直往卓別林身上靠，但卓別林輕輕一腳將他踢開,，試圖撇清關(guān)系,，蒙混過(guò)關(guān)。

這么一段表演看似很小,，只有不到一分鐘的鏡頭,，卻能起到化繁為簡(jiǎn)、畫龍點(diǎn)睛的作用,。

小男孩被踢開還往卓別林身上靠,，想牽卓別林的手，說(shuō)明兩人的關(guān)系特別親密,，不用痛哭流涕，觀眾也能看出來(lái),。

另一方面,，卓別林“踢”這個(gè)動(dòng)作也表現(xiàn)出小人物的生存困境和生存方式。

底層人千方百計(jì),，不惜以身試法才能勉強(qiáng)糊口,，現(xiàn)實(shí)映射一揮而就，行云流水,，這比《無(wú)價(jià)之寶》中說(shuō)不合理,，流許多淚高明的多。

不過(guò),，《無(wú)價(jià)之寶》也不是一無(wú)是處,。

至少用致敬《雨中曲》轉(zhuǎn)場(chǎng)，表示時(shí)間流逝,，孩子長(zhǎng)大,，這個(gè)設(shè)計(jì)是影片的一大亮點(diǎn)，可惜的是僅此而已,。