這幾年的張譯,，名氣如日中天,。

不僅參與了許多大制作，還跟不少大導(dǎo)演合作,，知名度直逼六大中生代,。

然而現(xiàn)實卻很打臉，張譯單扛《無價之寶》至今都未破億,，讓他空有名氣卻無票房帶動力,。

但這能全怪張譯嗎？不盡然,。

畢竟《無價之寶》這個翻拍作品不及格,，翻拍不丟臉，丟臉的是在許多導(dǎo)演眼中,，本土化就是加方言,，填背景。

剩下的原樣不動地搬用,，太懶,、圖快,，就想立馬變現(xiàn)，不管外國的價值觀與思想性在國內(nèi)是否適用,，也不會靜下來研究怎樣做到潤物細無聲的隨風潛入夜,。

只想做《深夜食堂》，不想做《流浪地球》,，卻得了《流浪地球》的病,。

《無價之寶》在情緒渲染上，過于不咸不淡,。

給人感覺母女之間的感情并沒有那么深,，張譯和小女孩芊芊也沒有那么難分難舍，很難叫人信服,。

不像原版《擔?！罚赣H和女兒有一段情節(jié)鋪墊,。

母親帶女兒偷渡到韓國,，住在辦公室里，對她充滿了歉意,。

讓債主大叔照顧孩子也不是一副撒潑賣瘋的樣子,，而是痛哭流涕，低三下四,，就使人覺得母親是真愛,，真的舍不得，真的希望孩子被善待,。

而《無價之寶》中則是你張譯就應(yīng)該幫我?guī)Ш⒆?，因為我欠你錢，所以你必須這么做,，好像女兒是累贅,。

《擔保》里,，女兒在母親走了之后,，一個人跑回家，回憶母女倆的過往,。

等了一夜不見人,，她就在母女倆約定的畫板上寫了留言，然后去找媽媽,，可到了《無價之寶》這邊,，關(guān)于這部分的處理太干癟，感情上就不會有多大的觸動,。

原版正因為有了這兩段,，能讓觀眾看出她們母女情深,，但《無價之寶》的翻拍，只有刪減的復(fù)制,，卻沒有什么說服力,。

張譯和芊芊的親情也犯了同樣的毛病。

他倆的骨肉情來的太突然,，導(dǎo)演根本沒有其他細節(jié)描述,，在《擔保》中,，大叔找到小女孩后，有一個小女孩主動握他手的情節(jié),。

還有是因為他搶來女孩做擔保才導(dǎo)致她們母女分離,，所以債主收養(yǎng)女孩有一個贖罪的理由，這倆加一起,，后續(xù)的劇情就變得合理了,。

但《無價之寶》的導(dǎo)演對此的處理仿佛一切都是強行的。

為什么撫養(yǎng),，因為同情心泛濫了,，為什么感情看著不親，張譯要去南方找芊芊,，因為劇情需要,，邏輯上沒半點解釋。

《擔?！分杏行r候和長大后的兩條線,，大叔的找，女孩的尋,。

雖然第二條線依然狗血,，但在打動人心上強于《無價之寶》的單行線。

而且片中將成年芊芊設(shè)置成大明星,，為了自己的事業(yè)閉口不提張譯,，甚至張譯陪她考舞蹈學(xué)校時，他都嫌張譯與她穿同款丟人,。

原作里在這一塊的處理就比較得體,，小女孩不是嫌大叔，而是不希望被叫擔保,，可《無價之寶》卻沒有任何轉(zhuǎn)折,，只有張譯的自慚形穢。

最后張譯重傷快要不行了,，她回來叫了一聲爸,，導(dǎo)演的目的很明確,，可還是老問題。

本來是雙向的付出與回報,，卻被導(dǎo)演拍成了單向的自我感動,，讓張譯和芊芊之間的感情很陌生，還不如張譯跟潘斌龍親近,，他倆的兄弟情反而喧賓奪主,。

這樣一來，讓人動情的親情線徹底垮了,，支撐看下去的動力就是為數(shù)不多的笑料,，劇本失衡極其嚴重，導(dǎo)演沒有分清主次,，也不知該側(cè)重什么,。

《擔保》里,，后半段為了煽情,，開始各種浮夸事情頻發(fā)，讓觀眾哭的行為太明顯,，《無價之寶》沒做調(diào)整,，照單全收。

明明可以銜接一下,，非要突兀,，文本結(jié)構(gòu)充滿了投機取巧，大明星與黑歷史,，這種搭配本身就自帶隔閡與對立,，劇情走向都是計算好的。

當所有的矛盾出來時,，沒有細膩的感情做載體,，就會變成空中樓閣，如同隔靴搔癢,，猶如導(dǎo)演在大喊,，我都這么煽情了，你們怎么還不哭,。

像這種故事的劇本最早可以追溯到1921年卓別林的《尋子遇仙記》,，都是碰到孩子，收養(yǎng)孩子,，途遇挫折,，團圓結(jié)尾。

為何卓別林能做到笑中帶淚，自然流暢,，現(xiàn)實隱喻,，而它們都不行？因為現(xiàn)在的電影中看不到真情,，彌漫的盡是銅臭味兒,。

“情”成了從觀眾兜里掏錢的虛情假意，當一部電影失去了情,，便很難與觀眾產(chǎn)生共情,，觀眾也就失去了喜愛之情，讓“情”的情緒傳遞也就不再真實可信,。

卓別林大師級的表演肯定無法接近,，但當下的電影人連卓別林創(chuàng)作中溢出銀幕的“真誠”二字也消失了。

如《尋子遇仙記》中,，卓別林和小男孩生活窘迫,，為了生計，小男孩專門打破別人家玻璃,，卓別林裝作路過修玻璃，以此維生,。

被警察識破后,，不知情的小男孩一直往卓別林身上靠，但卓別林輕輕一腳將他踢開,，試圖撇清關(guān)系,，蒙混過關(guān)。

這么一段表演看似很小,，只有不到一分鐘的鏡頭,，卻能起到化繁為簡、畫龍點睛的作用,。

小男孩被踢開還往卓別林身上靠,，想牽卓別林的手，說明兩人的關(guān)系特別親密,，不用痛哭流涕,，觀眾也能看出來。

另一方面,，卓別林“踢”這個動作也表現(xiàn)出小人物的生存困境和生存方式,。

底層人千方百計，不惜以身試法才能勉強糊口,，現(xiàn)實映射一揮而就,，行云流水，這比《無價之寶》中說不合理，流許多淚高明的多,。

不過,，《無價之寶》也不是一無是處。

至少用致敬《雨中曲》轉(zhuǎn)場,，表示時間流逝,，孩子長大，這個設(shè)計是影片的一大亮點,，可惜的是僅此而已,。