這幾年的張譯,，名氣如日中天。

不僅參與了許多大制作,，還跟不少大導(dǎo)演合作,，知名度直逼六大中生代。

然而現(xiàn)實卻很打臉,，張譯單扛《無價之寶》至今都未破億,，讓他空有名氣卻無票房帶動力。

但這能全怪張譯嗎,？不盡然,。

畢竟《無價之寶》這個翻拍作品不及格,，翻拍不丟臉，丟臉的是在許多導(dǎo)演眼中,，本土化就是加方言,，填背景。

剩下的原樣不動地搬用,，太懶,、圖快，就想立馬變現(xiàn),，不管外國的價值觀與思想性在國內(nèi)是否適用,，也不會靜下來研究怎樣做到潤物細(xì)無聲的隨風(fēng)潛入夜。

只想做《深夜食堂》,，不想做《流浪地球》,，卻得了《流浪地球》的病。

《無價之寶》在情緒渲染上,，過于不咸不淡,。

給人感覺母女之間的感情并沒有那么深，張譯和小女孩芊芊也沒有那么難分難舍,，很難叫人信服,。

不像原版《擔(dān)保》,，母親和女兒有一段情節(jié)鋪墊,。

母親帶女兒偷渡到韓國，住在辦公室里,，對她充滿了歉意,。

讓債主大叔照顧孩子也不是一副撒潑賣瘋的樣子，而是痛哭流涕,，低三下四,，就使人覺得母親是真愛，真的舍不得,，真的希望孩子被善待,。

而《無價之寶》中則是你張譯就應(yīng)該幫我?guī)Ш⒆樱驗槲仪纺沐X,，所以你必須這么做,，好像女兒是累贅。

《擔(dān)?！防?，女兒在母親走了之后，一個人跑回家，回憶母女倆的過往,。

等了一夜不見人，她就在母女倆約定的畫板上寫了留言,，然后去找媽媽,，可到了《無價之寶》這邊，關(guān)于這部分的處理太干癟,，感情上就不會有多大的觸動,。

原版正因為有了這兩段，能讓觀眾看出她們母女情深,，但《無價之寶》的翻拍,，只有刪減的復(fù)制，卻沒有什么說服力,。

張譯和芊芊的親情也犯了同樣的毛病,。

他倆的骨肉情來的太突然，導(dǎo)演根本沒有其他細(xì)節(jié)描述,，在《擔(dān)?！分校笫逭业叫∨⒑?，有一個小女孩主動握他手的情節(jié),。

還有是因為他搶來女孩做擔(dān)保才導(dǎo)致她們母女分離，所以債主收養(yǎng)女孩有一個贖罪的理由,，這倆加一起,，后續(xù)的劇情就變得合理了。

但《無價之寶》的導(dǎo)演對此的處理仿佛一切都是強(qiáng)行的,。

為什么撫養(yǎng),，因為同情心泛濫了，為什么感情看著不親,，張譯要去南方找芊芊,，因為劇情需要，邏輯上沒半點解釋,。

《擔(dān)?！分杏行r候和長大后的兩條線，大叔的找,，女孩的尋,。

雖然第二條線依然狗血，但在打動人心上強(qiáng)于《無價之寶》的單行線,。

而且片中將成年芊芊設(shè)置成大明星,，為了自己的事業(yè)閉口不提張譯，甚至張譯陪她考舞蹈學(xué)校時，他都嫌張譯與她穿同款丟人,。

原作里在這一塊的處理就比較得體,，小女孩不是嫌大叔，而是不希望被叫擔(dān)保,，可《無價之寶》卻沒有任何轉(zhuǎn)折,，只有張譯的自慚形穢。

最后張譯重傷快要不行了,，她回來叫了一聲爸,，導(dǎo)演的目的很明確，可還是老問題,。

本來是雙向的付出與回報,，卻被導(dǎo)演拍成了單向的自我感動，讓張譯和芊芊之間的感情很陌生,，還不如張譯跟潘斌龍親近,，他倆的兄弟情反而喧賓奪主。

這樣一來,，讓人動情的親情線徹底垮了,，支撐看下去的動力就是為數(shù)不多的笑料，劇本失衡極其嚴(yán)重,，導(dǎo)演沒有分清主次,，也不知該側(cè)重什么。

《擔(dān)?！防?，后半段為了煽情，開始各種浮夸事情頻發(fā),，讓觀眾哭的行為太明顯,，《無價之寶》沒做調(diào)整，照單全收,。

明明可以銜接一下,，非要突兀，文本結(jié)構(gòu)充滿了投機(jī)取巧,，大明星與黑歷史,，這種搭配本身就自帶隔閡與對立，劇情走向都是計算好的,。

當(dāng)所有的矛盾出來時,，沒有細(xì)膩的感情做載體，就會變成空中樓閣,，如同隔靴搔癢,，猶如導(dǎo)演在大喊,，我都這么煽情了，你們怎么還不哭,。

像這種故事的劇本最早可以追溯到1921年卓別林的《尋子遇仙記》,，都是碰到孩子，收養(yǎng)孩子,，途遇挫折,，團(tuán)圓結(jié)尾。

為何卓別林能做到笑中帶淚,，自然流暢，現(xiàn)實隱喻,，而它們都不行,？因為現(xiàn)在的電影中看不到真情，彌漫的盡是銅臭味兒,。

“情”成了從觀眾兜里掏錢的虛情假意,，當(dāng)一部電影失去了情，便很難與觀眾產(chǎn)生共情,，觀眾也就失去了喜愛之情,，讓“情”的情緒傳遞也就不再真實可信。

卓別林大師級的表演肯定無法接近,，但當(dāng)下的電影人連卓別林創(chuàng)作中溢出銀幕的“真誠”二字也消失了,。

如《尋子遇仙記》中，卓別林和小男孩生活窘迫,，為了生計,，小男孩專門打破別人家玻璃，卓別林裝作路過修玻璃,，以此維生,。

被警察識破后，不知情的小男孩一直往卓別林身上靠,，但卓別林輕輕一腳將他踢開,，試圖撇清關(guān)系，蒙混過關(guān),。

這么一段表演看似很小,，只有不到一分鐘的鏡頭，卻能起到化繁為簡,、畫龍點睛的作用,。

小男孩被踢開還往卓別林身上靠，想牽卓別林的手,，說明兩人的關(guān)系特別親密,，不用痛哭流涕,，觀眾也能看出來。

另一方面,，卓別林“踢”這個動作也表現(xiàn)出小人物的生存困境和生存方式,。

底層人千方百計，不惜以身試法才能勉強(qiáng)糊口,，現(xiàn)實映射一揮而就,，行云流水，這比《無價之寶》中說不合理,，流許多淚高明的多,。

不過，《無價之寶》也不是一無是處,。

至少用致敬《雨中曲》轉(zhuǎn)場,，表示時間流逝，孩子長大,，這個設(shè)計是影片的一大亮點,，可惜的是僅此而已。