原標(biāo)題：《周處除三害》：傳統(tǒng)典故的銀幕新說

熱鬧的龍年春節(jié)檔落幕不久,，以歷史典故“周處除三害”為名的電影《周處除三害》多少有點(diǎn)令人意外地在每年電影市場最冷淡的3月初引燃此間院線,。

從一路攀升的票房，到人們觀影后持續(xù)不斷的各式話題討論,，這部并無大投入的犯罪動(dòng)作類型片無疑已經(jīng)成為這一年人們對大銀幕的亮眼記憶之一,。

電影《周處除三害》通過引用歷史典故“周處除三害”來構(gòu)建故事情節(jié)，原文本來源于《晉書·周處傳》和《世說新語》：古代少年周處原本是一個(gè)身材魁梧,、武力高強(qiáng)的年輕人,，但他行為不端,，橫行鄉(xiāng)里，被當(dāng)?shù)厝松類和唇^,。

后來,，周處意識(shí)到自己的錯(cuò)誤，決定改變自己,，他獨(dú)自一人斬殺了危害鄉(xiāng)里的猛虎和孽蛟,，最終實(shí)現(xiàn)了自我救贖，也消除了當(dāng)?shù)氐娜Α?/p>

在引用傳統(tǒng)典故的現(xiàn)代版電影故事中,，阮經(jīng)天飾演的黑道殺手,、通緝犯陳桂林，在得知自己身患絕癥生命將盡后,，立誓“要干一票大的,，讓道上所有人都知道我是誰?！标幉铌栧e(cuò)發(fā)現(xiàn)自己在通緝榜排名第三,，他決心查出前兩名通緝犯的下落，并將其除掉以“留名”,。

而在除惡之旅中,，一連串的經(jīng)歷卻令最初以盲目揚(yáng)名以證明自己價(jià)值的陳桂林終于以另一種角度真正看到了“惡”，感受到人性的幽微復(fù)雜,，體悟到了人生最終要面對的罪與罰,，從而在影片結(jié)尾直面死亡，完成“除三害”的完整敘事,。

作為一部犯罪動(dòng)作片,，《周處除三害》給足了觀眾視覺沖擊，陳桂林除惡過程中,，畫面突破尺度,，動(dòng)作戲生猛勁爆，仿佛將觀眾一同卷入,，沉浸式的“除惡”情節(jié),，加之演員對人物的出色演繹，令人大呼過癮,。

而在此基礎(chǔ)之上,，應(yīng)該看到，影片對于典故的巧妙運(yùn)用,，整個(gè)敘事中呈現(xiàn)出的中國民間故事傳統(tǒng)的敘事特色及其背后蘊(yùn)涵的人文精神,，亦為這一橫空出世的作品增色頗多。

《周處除三害》，從片名開始,，歷史典故便已經(jīng)啟動(dòng)了對這部銀幕作品的加持,。

一方面，相關(guān)民間故事早已為很多觀眾所熟知,，其本身具有的豐富寓意,、鮮活人物頗具吸引力的突出個(gè)性，皆頗具吸引力,，與此同時(shí),，盡管一望而知大的故事框架，這一點(diǎn)對于影片的懸疑性卻未有絲毫減損,，其“新說”反而引發(fā)觀眾更多好奇：怎樣的人為“當(dāng)代周處”,？新的“三害”必然非虎非蛟，如此究竟是何惡,？怎么演,？

作為整個(gè)故事的核心，與“周處”對應(yīng)的陳桂林的成功塑造可以說決定影片成敗,，民間故事中,，周處的魅力在于其身上的善惡并存與坦白率真，從人物設(shè)定來看,，陳桂林幾乎完全對照,，對奶奶、對小美,，對卷入邪教的母子,，均展現(xiàn)出這一角色不自知的“性本善”，而與此同時(shí),，對暴力的崇尚,，自我意識(shí)的模糊又集合成他身上簡單粗暴的“惡”。

但因?yàn)橛小吧啤?，且本性率真，令陳桂林在“除惡之旅”中終于“醒來”,，真正看到“惡”,，看到了人性的復(fù)雜，最終使這一旅程成為了“贖罪之旅”,。

這其中,，阮經(jīng)天對于人物的精準(zhǔn)把握與表現(xiàn)受到了業(yè)內(nèi)外的一致認(rèn)可，沒有過多對白與獨(dú)白,，陳桂林的“癡”“狂”“醒”皆躍然于銀幕,，令“周處”的心路歷程可感可信，成為真實(shí)的活人,。

強(qiáng)情節(jié),、快節(jié)奏,、極致的畫面表達(dá)，應(yīng)該說電影《周處除三害》在情節(jié)上的通關(guān)打怪極富當(dāng)代類型化電影的特點(diǎn),，而在這一系列現(xiàn)代視聽語言背后,，在其敘事特點(diǎn)上依舊能看到頗多與傳統(tǒng)民間故事的相合之處。

講求寓意,，是中國傳統(tǒng)民間故事的一大特色,，這一點(diǎn)在電影《周處除三害》中甚至得到了突出與延展。

影片借由“周處除三害”延伸到佛家理念下的貪,、嗔,、癡，而這三毒分別又對應(yīng)三種不同的動(dòng)物：鴿象征著貪,，背部紋鴿的林祿和貪婪狡獪而善于偽裝,；蛇象征著嗔，臂紋蛇圖的香港仔陰險(xiǎn)而狠毒,；豬象征著癡,，戴著粉紅色小豬手表的陳桂林即是癡的代表，逞強(qiáng)好勝,、兇悍無比,，卻因此陷入不分善惡的人生困境。

此外還有情節(jié)設(shè)計(jì)上的剛?cè)嵯酀?jì),、層層深入,。

如果說除惡第一站的香港仔呈現(xiàn)出的是一望即知的致惡，那么到了邪教中的林祿和,，一切都被“善”掩飾起來,，鏡頭語言也從晦暗變作明亮溫暖，除了對“惡”有了更多角度的觀察,，其中對于人性弱點(diǎn)與價(jià)值的探討也值得更深一步的思考,。

至“三害”的最后“一害”，一直活在渾渾噩噩中的陳桂林于贖罪之旅中深切感知到善與惡,、罪與罰的交鋒糾葛,，也在內(nèi)心深處完成了“愚癡”中的覺醒，最終坦然赴死,，對應(yīng)舊典故中主角的幡然悔悟,，形成了完滿的對照與呼應(yīng)。