4月9日晚，《承歡記》在央八頻道首播。據(jù)酷云實(shí)時(shí)數(shù)據(jù),，該劇峰值收視率輕松突破2%,，位居同時(shí)段榜首。然而,，根據(jù)已播出的劇集來(lái)看,，該劇屬典型的霸總題材,，劇情懸浮,，與亦舒原著小說(shuō)相去甚遠(yuǎn),，改編效果欠佳。

《承歡記》收視表現(xiàn)優(yōu)異并不令人意外,。都市職場(chǎng)題材搭配男女主角的愛(ài)情線,，對(duì)部分觀眾具有較強(qiáng)的吸引力。加之楊紫,、許凱,、牛駿峰等俊男美女主演陣容，使得該劇峰值收視破2%顯得理所當(dāng)然,。相比之下,，即便像趙麗穎主演的玄幻劇《與鳳行》這類(lèi)題材略顯過(guò)時(shí)的作品，收視率也能輕松超過(guò)0.5%,。當(dāng)下并無(wú)更優(yōu)質(zhì)劇集競(jìng)爭(zhēng)市場(chǎng),，《承歡記》自然成為觀眾的觀劇選擇。

楊紫在《承歡記》中的演技尚屬合格,。對(duì)于她來(lái)說(shuō),，此類(lèi)都市職場(chǎng)劇的表演難度較低，早在《家有兒女》時(shí)期,，她便已熟練駕馭都市家庭劇表演,，如今飾演年歲稍長(zhǎng)的小雪角色，可謂駕輕就熟,。

許凱和牛駿峰的高顏值無(wú)疑為該劇增色不少,，極大地滿(mǎn)足了年輕觀眾尤其是女性觀眾的追劇需求。許多女性觀眾看劇并不追求深度劇情,，更偏愛(ài)欣賞帥氣男星的面孔,，《承歡記》恰好迎合了這一群體的審美喜好。

然而,，若以反映原著小說(shuō)深度為標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量《承歡記》,，則該劇難以達(dá)到預(yù)期。目前,，該劇僅停留在霸總愛(ài)情,、職場(chǎng)懸浮的層面，未能觸及亦舒原著小說(shuō)的核心精神,。劇版僅保留了“富家子愛(ài)上我,，我戀上霸總，后又意外繼承巨額財(cái)富”的主線情節(jié),。

原著小說(shuō)植根于香港社會(huì)背景,，因此，成功改編的關(guān)鍵在于為劇作找到一個(gè)合理且適宜的都市環(huán)境,。由于創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)難以駕馭香港故事,，故將背景改為上海，此舉相對(duì)容易,，因上海背景的故事與人物形象擁有豐富可參考素材,。

為了營(yíng)造所謂的“上海風(fēng)味”，《承歡記》大肆采用拿來(lái)主義,，復(fù)制了許多角色創(chuàng)作模板,。如劇集開(kāi)場(chǎng)，男主送女主回家,，女主母親咄咄逼人地上前質(zhì)詢(xún),，這種塑造手法已成為許多粗制濫造的“上海味”電視劇中老女人形象的標(biāo)準(zhǔn)模板。劇中此類(lèi)標(biāo)簽化的角色塑造比比皆是,，缺乏真實(shí)個(gè)性與原創(chuàng)性,。

不僅角色設(shè)定模板化，連劇情橋段也極其套路,。例如,，男主作為新任總裁，因一塊蛋糕就辭退銷(xiāo)售能手,，這類(lèi)橋段無(wú)需過(guò)多思考,，明顯違背邏輯，實(shí)為大量爛俗偶像劇開(kāi)局的常見(jiàn)套路,。劇中男配角的父母同樣淪為工具人,，性格單一、臉譜化嚴(yán)重,，老霸總專(zhuān)橫跋扈,，其妻則表面溫良恭順。

不僅是角色和劇情,，該劇的大量臺(tái)詞也毫無(wú)新意,，如女主面臨解雇時(shí)，直屬上司急忙跑來(lái)為其人格背書(shū)等,，這些橋段在過(guò)往爛俗影視劇中屢見(jiàn)不鮮,，顯現(xiàn)出編劇對(duì)爛俗劇創(chuàng)作套路的熟稔，卻缺乏創(chuàng)作優(yōu)質(zhì)劇的功力,。

總而言之,，《承歡記》整體懸浮于其設(shè)定的時(shí)代與地域背景之上，深度探討原著小說(shuō)中關(guān)于女性成長(zhǎng)的主題更是無(wú)從談起,。盡管亦舒的小說(shuō)是優(yōu)秀的,，但電視劇《承歡記》的改編卻是陳腐,、乏味且失敗的。