為啥國(guó)內(nèi)歌手和歐美差距這么大？唯有五旬老太那英守國(guó)門(mén),！

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2024-05-13 17:37:37 網(wǎng)易

《歌手2024》首場(chǎng)公演后，輿論普遍感覺(jué)華語(yǔ)音樂(lè)遭遇了歐美新秀在唱功上的顯著超越,，尤其體現(xiàn)在汪蘇瀧,、二手玫瑰、海來(lái)阿木,、楊丞琳與兩位歐美歌手的對(duì)比中,，引發(fā)了華語(yǔ)音樂(lè)前景的擔(dān)憂(yōu)。然而,，從聲樂(lè)角度分析,，華語(yǔ)音樂(lè)并非一無(wú)是處，其面臨的挑戰(zhàn)更多源自語(yǔ)言特性與文化差異,。

中文咬字復(fù)雜度高于英文,，特別是在處理高音,、轉(zhuǎn)音等技巧時(shí)，需將漢字發(fā)音調(diào)整至接近英文元音以適應(yīng)麥克風(fēng)收錄,，這是那英等華語(yǔ)歌手在聲線上難以與英文歌曲匹敵的原因之一,，但那英的咬字，放在華語(yǔ)音樂(lè)之中依舊是非常完美的藝術(shù)主張——厚重感為主,！真的很棒,！此外，英文歌曲的直接表達(dá)與華語(yǔ)音樂(lè)的含蓄內(nèi)斂形成鮮明對(duì)比,，歐美歌手能自如展現(xiàn)的激進(jìn)風(fēng)格,，對(duì)華語(yǔ)歌手來(lái)說(shuō)是個(gè)挑戰(zhàn)，這也體現(xiàn)在表演風(fēng)格和社會(huì)接受度上,。

值得注意的是,，當(dāng)前華語(yǔ)流行唱法深受歐美混聲唱法影響，而那英的個(gè)人風(fēng)格雖成熟穩(wěn)重,，但在與年輕歐美歌手的開(kāi)放臺(tái)風(fēng)對(duì)比下,，顯得不夠搶眼。盡管如此,，那英的唱功依然體現(xiàn)出華語(yǔ)音樂(lè)的深度與細(xì)膩,，只是在特定舞臺(tái)效果上略遜一籌。

此次節(jié)目不僅展現(xiàn)了東西方音樂(lè)的碰撞,，也暴露出華語(yǔ)歌手在技術(shù),、觀念上的滯后。如楊丞琳的發(fā)聲方式陳舊,，汪蘇瀧依賴(lài)后期修音,，二手玫瑰和海來(lái)阿木則在創(chuàng)新與專(zhuān)業(yè)性上有待提升。這些現(xiàn)象揭示了華語(yǔ)音樂(lè)市場(chǎng)的一些普遍問(wèn)題,，包括對(duì)音樂(lè)本質(zhì)的忽視和對(duì)經(jīng)濟(jì)效益的過(guò)分追求,。

《歌手》節(jié)目通過(guò)這一國(guó)際化的舞臺(tái)設(shè)置，促使業(yè)界正視華語(yǔ)音樂(lè)與歐美音樂(lè)之間的差距,，鼓勵(lì)提升專(zhuān)業(yè)技能和藝術(shù)追求,。歐美音樂(lè)工業(yè)的優(yōu)勢(shì)在于對(duì)唱功的高標(biāo)準(zhǔn)及音樂(lè)制作的精細(xì)度,，而華語(yǔ)音樂(lè)若想突破,，就必須從選曲、演唱到編曲全方位增強(qiáng)自信與創(chuàng)新,，打破現(xiàn)有惡性循環(huán),，提升整體競(jìng)爭(zhēng)力。

總結(jié)而言,，這場(chǎng)對(duì)決雖顯現(xiàn)出華語(yǔ)音樂(lè)的不足,，但也是一次寶貴的反思機(jī)會(huì),，激發(fā)了對(duì)音樂(lè)質(zhì)量提升的迫切需求，期待華語(yǔ)音樂(lè)界能以此為契機(jī),，勇于革新,，展現(xiàn)更加多元與強(qiáng)大的面貌。

(責(zé)任編輯：張佳鑫)

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