為啥國內(nèi)歌手和歐美差距這么大,？唯有五旬老太那英守國門！

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2024-05-13 17:37:37 網(wǎng)易

《歌手2024》首場公演后,，輿論普遍感覺華語音樂遭遇了歐美新秀在唱功上的顯著超越,，尤其體現(xiàn)在汪蘇瀧,、二手玫瑰、海來阿木,、楊丞琳與兩位歐美歌手的對比中,，引發(fā)了華語音樂前景的擔(dān)憂。然而,，從聲樂角度分析,，華語音樂并非一無是處，其面臨的挑戰(zhàn)更多源自語言特性與文化差異,。

中文咬字復(fù)雜度高于英文,，特別是在處理高音、轉(zhuǎn)音等技巧時,，需將漢字發(fā)音調(diào)整至接近英文元音以適應(yīng)麥克風(fēng)收錄,，這是那英等華語歌手在聲線上難以與英文歌曲匹敵的原因之一，但那英的咬字,，放在華語音樂之中依舊是非常完美的藝術(shù)主張——厚重感為主,！真的很棒！此外,，英文歌曲的直接表達與華語音樂的含蓄內(nèi)斂形成鮮明對比,，歐美歌手能自如展現(xiàn)的激進風(fēng)格，對華語歌手來說是個挑戰(zhàn),，這也體現(xiàn)在表演風(fēng)格和社會接受度上,。

值得注意的是，當(dāng)前華語流行唱法深受歐美混聲唱法影響,，而那英的個人風(fēng)格雖成熟穩(wěn)重,，但在與年輕歐美歌手的開放臺風(fēng)對比下，顯得不夠搶眼,。盡管如此,，那英的唱功依然體現(xiàn)出華語音樂的深度與細膩，只是在特定舞臺效果上略遜一籌,。

此次節(jié)目不僅展現(xiàn)了東西方音樂的碰撞,，也暴露出華語歌手在技術(shù)、觀念上的滯后,。如楊丞琳的發(fā)聲方式陳舊,，汪蘇瀧依賴后期修音，二手玫瑰和海來阿木則在創(chuàng)新與專業(yè)性上有待提升,。這些現(xiàn)象揭示了華語音樂市場的一些普遍問題,，包括對音樂本質(zhì)的忽視和對經(jīng)濟效益的過分追求。

《歌手》節(jié)目通過這一國際化的舞臺設(shè)置,，促使業(yè)界正視華語音樂與歐美音樂之間的差距,，鼓勵提升專業(yè)技能和藝術(shù)追求。歐美音樂工業(yè)的優(yōu)勢在于對唱功的高標(biāo)準(zhǔn)及音樂制作的精細度,，而華語音樂若想突破,，就必須從選曲、演唱到編曲全方位增強自信與創(chuàng)新,，打破現(xiàn)有惡性循環(huán),，提升整體競爭力。

總結(jié)而言,，這場對決雖顯現(xiàn)出華語音樂的不足,，但也是一次寶貴的反思機會,，激發(fā)了對音樂質(zhì)量提升的迫切需求，期待華語音樂界能以此為契機,，勇于革新,，展現(xiàn)更加多元與強大的面貌。

(責(zé)任編輯：張佳鑫)

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