楊冪的《狐妖小紅娘·月紅篇》為什么沒有成為爆款,？古偶劇困境顯現(xiàn)

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2024-06-02 07:50:16 湖南日?qǐng)?bào)

近期，古裝劇《狐妖小紅娘·月紅篇》成為了輿論焦點(diǎn)，它憑借一流的技術(shù)打造的奇幻世界,、融入傳統(tǒng)文化元素的視覺盛宴,，以及超過50個(gè)品牌的合作展現(xiàn)出強(qiáng)大的商業(yè)吸引力，被部分網(wǎng)友贊為“碾壓式勝利”,。然而,，伴隨高熱度而來的是觀眾對(duì)于劇集故事內(nèi)容的批評(píng)，許多人認(rèn)為盡管劇中的視覺效果令人贊嘆,，但平庸且薄弱的劇情使得“古偶花瓶”的評(píng)價(jià)不絕于耳,。這一現(xiàn)象揭示了古裝偶像劇在重視視覺效果和人物設(shè)定的同時(shí)，往往忽視劇本深度和表演質(zhì)量的問題,。

《月紅篇》講述了涂山狐族首領(lǐng)涂山紅紅救助孤兒東方月初,，兩人共同成長并肩作戰(zhàn)，最終發(fā)展出深厚情感的故事,。作為改編自享有“國漫之光”美譽(yù)的原作,，漫畫的成功并未完全轉(zhuǎn)化為劇集的優(yōu)勢(shì)，尤其是漫畫風(fēng)格的臺(tái)詞與真人表演的結(jié)合顯得格格不入,，影響了觀眾的沉浸體驗(yàn),。劇情方面，愛情線的進(jìn)展被批評(píng)為突兀且缺乏細(xì)膩的情感鋪墊,，過多依賴古偶劇常見的符號(hào)化情節(jié),，缺乏真實(shí)感人的日常生活細(xì)節(jié)，導(dǎo)致觀眾難以產(chǎn)生共鳴,。

盡管劇集在制作層面收獲了廣泛好評(píng),，如運(yùn)用虛擬制作技術(shù)創(chuàng)造的奇幻景觀、對(duì)中國傳統(tǒng)非遺技藝的巧妙融入等,，展現(xiàn)了對(duì)中華文化的傳承與創(chuàng)新，但這并未能彌補(bǔ)劇本上的不足,。實(shí)際上,，《月紅篇》的制作班底先前曾憑借《蒼蘭訣》獲得巨大成功，但此次試圖復(fù)刻輝煌的努力似乎并未達(dá)到預(yù)期,，反而引發(fā)了對(duì)后續(xù)作品《竹業(yè)篇》《王權(quán)篇》前景的擔(dān)憂,。

整體來看，《月紅篇》的境遇反映了當(dāng)前古裝,、奇幻,、仙俠劇集面臨的普遍困境：一方面追求頂級(jí)制作和流量明星的組合，另一方面在劇本創(chuàng)作和人物深度上顯得力不從心,。這種“重外輕內(nèi)”的趨勢(shì),，正逐漸消耗著觀眾的信任和興趣，提醒行業(yè)重新審視內(nèi)容創(chuàng)作的核心價(jià)值。顯然,，僅依靠華麗的包裝和明星效應(yīng)已越來越難以滿足市場和觀眾日益提升的審美需求,。

(責(zé)任編輯：張蕾)

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