聽馮遠征張凱麗等講述75年文藝變遷

文藝如同一面鏡子，映照出時代的面貌,。從新中國誕生之初的《龍須溝》,，到上世紀90年代曾經(jīng)引發(fā)萬人空巷的《渴望》,，再到如今經(jīng)歷風(fēng)雨洗禮后的《山海情》，一部部文藝作品不僅僅承載著國家記憶,，也展現(xiàn)著人民的風(fēng)貌,。今天的《共和國故事》，我們邀請到了幾位當(dāng)事人,，為您講述新中國文藝背后鮮為人知的故事,。聽馮遠征張凱麗等講述75年文藝變遷！

馮遠征：老藝術(shù)家為了演好角色完全忘我

作為新中國最早成立的話劇院團,，幾乎與新中國同齡的北京人民藝術(shù)劇院,，開院第一個戲是《龍須溝》，這也是新中國的第一部話劇大戲,。

北京人民藝術(shù)劇院院長馮遠征告訴我們,，當(dāng)時北京人藝的演員們到龍須溝去體驗生活，跟老鄉(xiāng)們一起,，老鄉(xiāng)們每天干什么,，演員也跟著一起干。

飾演小妞子媽媽的人藝演員葉子,，為了演好角色,，把自己嗓子喊啞了，到后半生,，也一直是啞著嗓子,。因為她在生活中看到的大嬸，聲音就是啞著說的,，她覺得要演好這個人物,，必須把嗓子喊啞了，啞著說臺詞才像那么回事,，才是這個人物,。為了演好角色，他們可以完全忘我,。

張凱麗：《渴望》就是老百姓自己的事兒

作為新中國第一部室內(nèi)電視連續(xù)劇,，《渴望》播出時曾創(chuàng)造了萬人空巷的局面。女主角慧芳的扮演者張凱麗說：“《渴望》就是在生活著,，因為我們一場戲可能就是一個鏡頭下來,，這原來都沒有的，然后我們道具,，你看布景什么就感覺是身邊發(fā)生的事兒,，老百姓自己的事兒，加上慧芳的這種真善美,，我覺得任何時代它都是不過時的,?！?/p>

面對記者的鏡頭，張凱麗敞開心扉,她告訴我們,，慧芳那個角色,，她并沒有“演”，因為那就是她的姥姥,?！八ɡ牙眩┛慈说难凵瘢龑θ说膽B(tài)度就是慧芳（那樣）的,，她就是那么地替別人著想,。你說我在她身邊長大，我怎么可能不像她呢,？”

當(dāng)時,，主人公劉慧芳的命運牽動著每個觀眾的內(nèi)心。在1991年的春晚小品中,，真實再現(xiàn)了其中一位觀眾來信的內(nèi)容：“導(dǎo)演同志,，如果你不把慧芳的腿治好，如果你不讓她站起來,，那么我就讓你躺下,。”

張凱麗說,，觀眾是真的愛慧芳,，就不想看著好人倒下，因為好人要一生平安,，這就是中國人的善良,，他們希望好人有好報。

熱依扎：觀眾審美越來越高要對得起百姓和歷史

在第33屆“飛天獎”領(lǐng)獎臺上,，憑借電視劇《山海情》獲得優(yōu)秀女演員獎的熱依扎說：“《山海情》不論是在劇里,，還是在現(xiàn)實當(dāng)中，都體現(xiàn)了中國人民的友愛團結(jié),、齊心協(xié)助,。感謝福建、寧夏兩地的人民,，因為你們的努力,，我們才有了《山海情》,?！?/p>

在扮演李水花這個角色時，熱依扎承受了巨大的壓力,。她生怕自己演不好,，對不起當(dāng)?shù)氐陌傩?，也對不起這段歷史。

“原來人家有人跟我問過一句話,，他說你會覺得很苦嗎,，我說不會。當(dāng)?shù)厥秋L(fēng)沙很大,，哪兒都是沙子,，說話都是咯吱咯吱的，是日照很強,，臉上會曬出很多斑,，但是就是那樣我都覺得沒有很苦，因為我在演一個我會認為非常好的作品,?！?/p>

“因為現(xiàn)在的時代已經(jīng)跟原來不一樣了，現(xiàn)在影視作品太多了,，觀眾看到的東西也特別多,，而且文化水平越來越高，然后大家的審美也越來越高的時候,，作為演員來說,，你就更加地有挑戰(zhàn)性，要有一個清醒的認知,，了解國家的政策和新聞,，不要脫離生活，不要脫離當(dāng)下的時代,，讓觀眾能夠覺得你是觀眾的演員,。”

陳麗君：傳統(tǒng)文化是刻在中國人身體里的DNA

中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的精神命脈,。近些年來,，我國經(jīng)過不斷探索和實踐，將傳統(tǒng)文化與時代精神相結(jié)合,，不僅激發(fā)了傳統(tǒng)文化的活力,，還陸續(xù)創(chuàng)作出一批優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化作品，同時也吸引了更多年輕人走近傳統(tǒng)文化,、了解傳統(tǒng)文化,。

在這樣的背景下，越劇青年演員陳麗君的“出圈”,，吸引了大批年輕人開始了解越劇,。陳麗君告訴記者，“作為年輕演員，我覺得就是在傳承好自己熱愛的同時,，就是要用年輕人的眼光和審美去繼承發(fā)展”,。

盡管剛剛30歲出頭，但陳麗君深深感受到自己身上的責(zé)任和使命,。她說傳統(tǒng)文化是刻在中國人骨子里的DNA,，希望自己能夠做一顆小石子，能把優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的DNA激活,?！按_確實實有更多的年輕人走進了劇場，還有線上很多年輕人他們也在傳唱越劇,，我覺得這個是非常重要的,，這就是我們新的機遇，就是你抱著十分真誠的態(tài)度,，創(chuàng)作我們的每一部作品,，在這樣的一個共創(chuàng)的環(huán)境中，給了我們傳統(tǒng)文化更多的生機,?！?/p>

“你對待觀眾，你必須得付出你全部的誠意,，把每一個觀眾當(dāng)成是你的知己,，你向你的知己去分享你的故事，講述你的故事,，因為文藝是大家的,，是人民的，是他們對美好生活的期盼,?！?/p>

光影與旋律中看75年中國百姓文化生活的變遷

新中國成立初期，電影制作和放映設(shè)施都極為有限,。到了改革開放初期,，我國每年的電影產(chǎn)量僅約50部。而時至今日,，我國每年生產(chǎn)各類影片約千部,。特別是新時代以來，中國電影制作技術(shù)取得飛躍發(fā)展,，過去十年間,，全國電影票房中的國產(chǎn)電影占比從約55%躍升至83%以上。今天,，全國城市院線的銀幕數(shù)量已增至8.6萬塊,，同時,，5萬多個放映隊為廣大農(nóng)村觀眾帶來了新鮮的視聽盛宴,。

不僅是電影,，我國在其他文化領(lǐng)域也取得了顯著進展。廣播、電視節(jié)目綜合人口覆蓋率達到99.7%以上,。中國成為了圖書、電視劇,、動漫等領(lǐng)域世界第一生產(chǎn)大國,。

公共文化設(shè)施也越來越普及。截至2023年末,，全國共有公共圖書館3246個,，公共美術(shù)館707個。新時代以來,，全國各地新建了超3.35萬個新型公共文化空間,，為藝術(shù)與文化的傳播搭建了更多平臺。

走過75年,，從百姓文化享受稀缺,，到人們的精神文化生活變得充實、豐富和高質(zhì)量,，文化藝術(shù)真正融入到了人們的日常生活之中,。聽馮遠征張凱麗等講述75年文藝變遷！