趙露思說甄嬛傳是自己的啟蒙劇

趙露思記得自己7年間參演了24部影視劇,，從0到24,，不僅是數(shù)量的積累,，也是她成長(zhǎng)的見證,。每一部戲的經(jīng)歷,，無論是否廣為人知,，對(duì)她來說都是寶貴的財(cái)富,。

趙露思相信每一次演戲,、每一個(gè)角色都滋養(yǎng)著她的生命,。她帶著這些積淀,，繼續(xù)探索未知而遼闊的自由之境。

2022年,，趙露思讀到《珠簾玉幕》劇本時(shí),，被角色采珠奴端午的力量所吸引。端午從小生活在廣西海灣邊,，從事繁重的采珠工作,，不能踏出采珠場(chǎng)半步。她在殘酷的環(huán)境中鍛煉出了孤勇和決絕的性格,。后來,，端午逃離采珠場(chǎng)，加入商隊(duì)經(jīng)營(yíng)珠寶生意,，在困境中勇敢地追求真相,，并在當(dāng)?shù)刂閷毶绦袝?huì)占據(jù)一席之地。

在趙露思看來，端午的故事不是公主落難等待救助,，而是憑借生命力應(yīng)對(duì)困境的過程,。飾演這個(gè)角色讓她感受到端午在極端環(huán)境下把握機(jī)會(huì)、絕境逢生的不易,。

為了更好地理解角色,，趙露思體驗(yàn)了水下采珠的艱難。拍攝過程中,，她要在冬天進(jìn)行水下打斗,，甚至需要在腰上掛八九斤的配重。這種恐懼和危險(xiǎn)是端午要面臨的常態(tài),，也讓趙露思對(duì)角色產(chǎn)生了共鳴,。

出道以來，趙露思以甜美,、靈動(dòng)的形象受到觀眾喜愛,，但她也在思考如何突破自我。她認(rèn)為找到舒適區(qū)是一種幸運(yùn),，不希望盲目挑戰(zhàn)自我,，而是在舒適區(qū)內(nèi)拓展邊界，帶來更多可能性,。例如,，《珠簾玉幕》中的端午雖然仍在她的舒適區(qū)，但角色的命運(yùn)起伏和水下戲份對(duì)她來說是新的嘗試和挑戰(zhàn),。

演戲讓趙露思有勇氣嘗試之前不敢做的事,。為了拍攝《珠簾玉幕》，她專門學(xué)習(xí)了游泳和潛水,；為了《后浪》,，她學(xué)習(xí)了中醫(yī)知識(shí)。表演的魅力在于不斷打開內(nèi)心,，拓寬感知和人生的邊界,。

2020年，《傳聞中的陳芊芊》熱播后,，趙露思飾演的陳芊芊一角深受觀眾喜愛,。劇中的女尊男卑設(shè)定新穎獨(dú)特，總播放量高達(dá)23.5億,。趙露思更關(guān)注的是每個(gè)角色的演繹過程,，而不是劇的播出效果。她認(rèn)為每個(gè)角色都是傾注全力的成果,，給她帶來的成長(zhǎng)無法抹去,。

劇的熱播給趙露思帶來了更多機(jī)會(huì),，也讓她更加忙碌。從2020年到2023年,，她平均每年都有3部劇播出,。高強(qiáng)度的工作曾讓她幾乎沒有時(shí)間補(bǔ)充能量,。去年,，她休息了幾個(gè)月，意識(shí)到狀態(tài)對(duì)于演員的重要性,。那段時(shí)間,，她沒有制訂假期計(jì)劃，只是讓自己放松下來,。

如今,，趙露思有意識(shí)地在工作和生活之間尋找平衡，學(xué)會(huì)有效管理時(shí)間,。她笑稱自己正在成為“時(shí)間管理大師”,，比如在跑步機(jī)上看劇本或處理工作，充分利用每一分鐘,。

趙露思是一個(gè)注意細(xì)節(jié)和觀察力敏銳的人,。她小時(shí)候喜歡觀察飯桌上每個(gè)人的表情和關(guān)系，成為演員后,，她覺得敏感對(duì)于創(chuàng)作者是有益的,。生活中，她不會(huì)因?yàn)槊舾卸萑肭榫w困擾,，而是保持感性和理性的平衡,。

趙露思爽朗陽光的性格受到了家庭的影響。她在一個(gè)溫馨有愛的家庭長(zhǎng)大,，父母很少嚴(yán)格要求她,，只希望她快樂地成長(zhǎng)。她從小就對(duì)藝術(shù)感興趣,，家里送她去學(xué)古箏,、舞蹈和主持。

小時(shí)候,，趙露思喜歡看古裝劇,，特別是《甄嬛傳》。這部劇成了她的啟蒙劇,，直到現(xiàn)在她還會(huì)重溫一些片段,。她從小渴望自由，生日這一天似乎是她向往自由的開始,。她自小養(yǎng)成了獨(dú)立的習(xí)慣,，一個(gè)人做決定并為自己的決定負(fù)責(zé)。

如果用一個(gè)詞描述成都女孩，趙露思選擇“撇脫”,，意思是隨性灑脫,、順其自然。她形容自己“佛又不佛”,，一方面從沒計(jì)劃一定要完成某些事情,，另一方面會(huì)盡力把手頭上的工作做到最好。

趙露思如今已成為大眾熟知的演員,，這是一個(gè)個(gè)角色賦予她的收獲,。她還在探索未知的境地，于廣闊的自由處繼續(xù)前行,。

趙露思說甄嬛傳是自己的啟蒙劇,。