韓版「抗日神片」，有尺度沒深度

本文作者是小萬(wàn)家族的諾斯 在電影里尋找每個(gè)人的精神角落

在剛剛過(guò)去的國(guó)慶檔，《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》無(wú)疑是亮眼的存在,。

口碑與票房走勢(shì)始終穩(wěn)健，上周總票房正式突破10億關(guān)口。

放眼整個(gè)國(guó)際市場(chǎng)，全面商業(yè)化的主旋律大片也是近十年來(lái)電影市場(chǎng)的關(guān)鍵詞之一,。

《鳴梁海戰(zhàn)》《壯志凌云2》《奧本海默》等,，每一部都掀起巨大的話題與反響。

“新勢(shì)力”方面,，善于制造話題的流媒體巨頭Netflix也抓住了這股流量的東風(fēng),。

他們?cè)?0月初推出了歷史戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)作片《戰(zhàn)，亂》,，聚焦16世紀(jì)朝鮮人抗擊倭寇的主旋律故事,，并且用相對(duì)個(gè)人化的視角解讀了 “ 萬(wàn)歷朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)”。

韓國(guó)影視創(chuàng)作者對(duì)朝鮮半島歷史一直在不斷地開掘中,， 尤其是涉及 抗擊倭寇的題材，常常 拍一部爆一部,。

2014年的《鳴梁海戰(zhàn)》創(chuàng)下當(dāng)年票房神話

《戰(zhàn),，亂》同樣延續(xù)了這個(gè)熱門題材，并請(qǐng)到了多位實(shí)力派主創(chuàng)助陣：

韓國(guó)知名導(dǎo)演樸贊郁 （《分手的決心》《老男孩》） 負(fù)責(zé)影片的劇本,；新人導(dǎo)演,、美術(shù)指導(dǎo)出身的金相滿 （《共同警備區(qū)》） 擔(dān)任 本片導(dǎo)演。

兩位男主演,，一個(gè)是曾在《掮客》《人狼》中有著亮眼表現(xiàn)的80后帥哥姜棟元,，一個(gè)則是“青龍獎(jiǎng)最佳男配”樸正民 （《走私》《從邪惡中拯救我》） 。

可以說(shuō)在幕后班底方面,，《戰(zhàn),，亂》不缺乏看點(diǎn)。

與此同時(shí),，在開機(jī)之前,， 制片方 Netflix 承諾不干涉影片的拍攝工作，并且給足預(yù)算,，以頂級(jí)動(dòng)作大片的規(guī)格去制作《戰(zhàn),，亂》。

從最終的效果來(lái)看,，片中的確有不少大場(chǎng)面的戰(zhàn)爭(zhēng)戲,， 在 打 戲上的 完成度也很高，冷兵器對(duì)戰(zhàn)帶來(lái)的血腥尺度足夠吸引眼球 ,。

《戰(zhàn),，亂》的故事主要圍繞一對(duì)主仆展開，他們共同見證16世紀(jì)末期朝鮮王朝的榮辱興衰,。

千永 （姜棟元 飾） 是武藝高強(qiáng)的奴隸,，他從小便被發(fā)配到兵判府上，成為兵判獨(dú)子宗烈 （樸正民 飾） 的貼身仆人,。

兩人共同長(zhǎng)大親如兄弟,，但在武藝上的造化卻 天差地別,。

由于宗烈天賦平平，難堪大用,，千永希望借用 宗烈的身份去參加比武科舉考試,， 以擺脫自己奴隸的身份。

最終千永果然不負(fù)眾望拿到 武科狀元,，但宗烈的父親卻并沒有信守諾言給予千永自由,，反而要將其趕盡殺絕。

眼看無(wú)法溝通,，宗烈便將自己的佩劍送給了千永,，讓他遠(yuǎn)走高飛。

隨著萬(wàn)歷朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā),，宣祖皇帝李昖的暴政外加日寇的入侵導(dǎo)致民不聊生,，導(dǎo)致大批奴隸開始奮起反抗，宗烈一家老小更是在奴隸的暴動(dòng)中無(wú)一幸存,。

更令宗烈痛心的是,，在暴動(dòng)中，有人看到千永騎著馬從自己宅邸中揚(yáng)長(zhǎng)而去......

多年之后,，千永成為了民間反倭勢(shì)力軍中的重要將領(lǐng),，戰(zhàn)無(wú)不勝，所向披靡,； 宗烈則成為了皇帝李昖的貼身侍衛(wèi),，保衛(wèi)朝鮮王朝最后的希望。

兩人雖然都背負(fù)著抵御外敵的重任,，但彼此之間的誤會(huì)與矛盾也愈演愈烈,。

個(gè)體命運(yùn)的抉擇與國(guó)家的未來(lái)，都將在戰(zhàn)場(chǎng)上見分曉.....

作為本片的監(jiān)制和編劇,，樸贊郁濃烈的風(fēng)格依舊在《戰(zhàn),，亂》中得以延續(xù)。

影評(píng)人出身的他,，很擅長(zhǎng)將其他優(yōu)秀作品的特點(diǎn)融入到電影之中,。

比如影片中，千永與宗烈的關(guān)系,，充滿了戲劇性的反轉(zhuǎn),，仿佛一盤有來(lái)有回的棋局。

這種掌權(quán)者與上位者不斷糾纏,，同時(shí)被時(shí)代裹挾的宿命,，很容易讓人想起高分日漫《劍豪生死斗》 （2007） 。

兩部作品都圍繞兩位劍士的一生所展開,，充分展現(xiàn)了腐朽時(shí)代對(duì)于習(xí)武之人異化與改造,，展現(xiàn)了殘酷的暴力美學(xué),。

只不過(guò)相比《劍豪生死斗》，《戰(zhàn),，亂》在人物塑造上更加主流,，更能凸顯千永與宗烈身上的羈絆。

尤其是結(jié)尾處,，千永與宗烈消除誤會(huì),，一致對(duì)外共同抵御倭寇的橋段，強(qiáng)化了影片的主旋律,。

另一方面,，《戰(zhàn)，亂》對(duì)人性復(fù)雜面的挖掘,，也體現(xiàn)著樸贊郁一貫“黑深殘”的創(chuàng)作風(fēng)格,。

除了千永與宗烈兩位主角之外，影片對(duì)于皇帝李昖 （車勝元 飾） 的塑造同樣經(jīng)典,。

李昖認(rèn)為，自己乃一國(guó)之君,，怎能與“普通人”和“奴隸”為伍,。

他甚至 脫下自己的龍袍， 威脅 侍衛(wèi)坐上“王座” ,，嚇得滿朝文武人人自危,，李昖這才滿意的點(diǎn)了點(diǎn)頭。

帝王之術(shù)以及封建君主制的劣根性也被電影拿捏地十分微妙 ,。

說(shuō)了亮點(diǎn),，接下來(lái)我們?cè)賮?lái)談?wù)劇稇?zhàn)，亂》的不足,。

作為一部以歷史事件為原型,，以戰(zhàn)爭(zhēng)為背景的史詩(shī)型影片，《戰(zhàn),，亂》最大的問題就是對(duì)于真實(shí)歷史的選擇性忽略,。

影片著重展現(xiàn)了皇帝李昖的暴政以及戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于普通人的改造，但卻勝利的原因一筆帶過(guò),。

這里給不太了解這段歷史的讀者科普一下,。

明代萬(wàn)歷年間日本入侵朝鮮，一個(gè)月便攻陷朝鮮王都漢城,，朝鮮國(guó)王李昖北逃義州,，并向宗主國(guó)明朝求援。

明朝方面派出大將李如松統(tǒng)領(lǐng)4萬(wàn)大軍抗倭援朝,，最終在碧蹄館之戰(zhàn)后,，三方議和,， 戰(zhàn)爭(zhēng)第一階段基本結(jié)束。

《壬辰倭亂 1592》里的李如松

然而這段真實(shí)的歷史并沒有出現(xiàn)在《戰(zhàn),，亂》之中,，這就導(dǎo)致本片雖然打著抗倭、保家衛(wèi)國(guó)的旗號(hào),，但視點(diǎn)始終放在兩位“小人物”身上,，丟失了歷史題材的宏大格局，讓觀眾觀感“虎頭蛇尾”,。

與此同時(shí),，影片在情節(jié)與人設(shè)上也缺乏新意。

如果拋開真實(shí)歷史,，《戰(zhàn),，亂》就是在講述一個(gè)少爺和他青梅竹馬玩伴之間，因?yàn)檎`會(huì)由愛生恨的俗套故事 （晉江文學(xué)感） ,。

總的來(lái)說(shuō),，《戰(zhàn)，亂》是一部套著主旋律外殼,，實(shí)則講述兄弟情的古裝動(dòng)作片,。

它的主題明確，但在客觀歷史陳述,、人性深度挖掘上,，欠缺打磨。

而《戰(zhàn),，亂》中對(duì)于明朝大軍“語(yǔ)焉不詳”,，只能由國(guó)內(nèi)的電影人去實(shí)現(xiàn)。

我們不妨期待一下烏爾善導(dǎo)演的新片《鄭和下西洋1：滄海幽冥》,，如何重繪大明王朝那段波云詭譎的歷史氣象,，以及能否重新開啟國(guó)產(chǎn)古裝大片的新篇章。

韓版「抗日神片」,，有尺度沒深度,！