虞書欣趙露思齊PK!內(nèi)娛甜妹哪家強(qiáng)?

內(nèi)娛古偶劇一直是流量的競(jìng)技場(chǎng)和粉絲的狂歡地,。甜寵、虐戀,、玄幻等元素輪番上陣,，試圖抓住觀眾的眼球。然而,，觀眾對(duì)那些套路化的劇情,、夸張的演技和粗糙的服裝道具越來越感到膩煩。虞書欣趙露思齊PK!內(nèi)娛甜妹哪家強(qiáng)?,！

11月的第一天,，兩部備受關(guān)注的古偶劇《珠簾玉幕》和《永夜星河》幾乎同時(shí)上線，正面交鋒,，為古偶劇的未來走向提供了一個(gè)觀察窗口,。這場(chǎng)對(duì)決不僅僅是兩部劇之間的較量，更是優(yōu)酷和騰訊兩大平臺(tái)的暗中角力,，預(yù)示著古偶劇市場(chǎng)新一輪洗牌的開始,。

《珠簾玉幕》和《永夜星河》的同期開播給沉寂許久的古偶劇市場(chǎng)注入了一劑強(qiáng)心針。兩部劇都選了古裝題材,，演員陣容也很相當(dāng),，都是當(dāng)前熱門的女明星和有實(shí)力的男演員。這兩部劇并非小成本網(wǎng)劇,，背后都有強(qiáng)大的平臺(tái)支持,。《珠簾玉幕》在北京市衛(wèi)視,、東方衛(wèi)視和江蘇衛(wèi)視三家電視臺(tái)播出,，而《永夜星河》則是騰訊視頻的獨(dú)家作品。

開播僅兩個(gè)小時(shí),，兩部劇就穩(wěn)穩(wěn)占據(jù)了熱度榜的前兩名,，把同時(shí)段的其他劇集遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩開，這足見古偶劇的吸引力之強(qiáng),。

《永夜星河》的劇情設(shè)定乍一看頗具新意,，將時(shí)下流行的“穿書”梗融入其中，講述了現(xiàn)代文字打工人凌妙妙穿越到小說《捉妖》中,，成為惡毒女配林虞的故事,。為了回到現(xiàn)實(shí)世界，她必須完成系統(tǒng)交給的任務(wù),，包括撮合男女主,、攻略反派慕聲等等。這種設(shè)定既滿足了觀眾對(duì)于穿越題材的喜愛,，又加入了系統(tǒng),、腹黑男主等元素,，看起來似乎很有看點(diǎn)。

劇中還加入了圣母心女主,、大妖怨女等角色,，試圖構(gòu)建一個(gè)更加復(fù)雜的人物關(guān)系網(wǎng)。凌妙妙在完成任務(wù)的過程中,，需要與各種人物周旋,，還要面對(duì)各種突發(fā)狀況，為劇情增添了不少戲劇沖突,。然而,，這些設(shè)定看似新穎，實(shí)則換湯不換藥,，仍然是古偶劇的常見套路,。隨著劇情的推進(jìn)，觀眾逐漸發(fā)現(xiàn),，《永夜星河》的劇情并沒有想象中那么精彩,。女主的任務(wù)大多是老套的橋段，例如假成親,、下藥,、銷毀地圖等等，缺乏真正的驚喜和反轉(zhuǎn),。劇情進(jìn)展有點(diǎn)慢,，很多部分拖拖拉拉，讓人覺得無聊,，很難吸引住觀眾的注意力,。

更讓人遺憾的是，劇里的人物形象顯得單薄,。女主凌妙妙的人設(shè)雖然是惡毒女配,，但她并沒有展現(xiàn)出真正的“惡毒”，反而更多的是“傻白甜”的形象,。她做的很多事都沒有明顯的道理,，經(jīng)常讓人摸不著頭腦。男主慕聲的人設(shè)是腹黑傲嬌,，但他的“腹黑”和“傲嬌”也僅僅停留在表面,，缺乏深度和層次,。從整體來看,，《永夜星河》的劇情雖然融合了多種元素，但最終呈現(xiàn)出來的效果并不理想,，仍然沒有跳脫出古偶劇的窠臼,。

在演員的表演方面,，《永夜星河》也存在一些問題。女主虞書欣的演技一直備受爭(zhēng)議,。她從出道以來就以甜美可愛的形象示人,，這次在《永夜星河》中，她仍然延續(xù)了以往的表演風(fēng)格,。她飾演的凌妙妙,，雖然人設(shè)是惡毒女配，但她仍然用“賣萌”“裝可愛”的方式來演繹這個(gè)角色,。有些觀眾覺得這種表演方式有點(diǎn)兒假,，不太真實(shí)，讓人不太信服,。很多人也覺得虞書欣的臺(tái)詞功底不太行,，尤其是在一些需要展現(xiàn)情緒的場(chǎng)景中，她的臺(tái)詞顯得無力,，難以表達(dá)出角色的內(nèi)心世界,。相比之下，劇中的其他演員,，例如陳都靈,、祝緒丹、阿嬌等,，在表演上都更加自然和流暢,。她們雖然只是配角，但演技卻更加出彩,，甚至蓋過了女主角的風(fēng)頭,，這也從側(cè)面反映出虞書欣在演技上的不足。

與《永夜星河》的“穿書”設(shè)定不同,，《珠簾玉幕》的故事背景設(shè)定在一個(gè)更加現(xiàn)實(shí)的世界,。這個(gè)故事講的是采珠女端午在逆境中不斷努力，最后成為一位成功女商人的歷程,。這個(gè)故事有的只是女性在困境中的掙扎與奮斗,，以及最終的自我實(shí)現(xiàn)。這種設(shè)定在現(xiàn)在的古偶劇中很少見,，挺難得的,。

在劇中，端午從小在采珠場(chǎng)長(zhǎng)大,，經(jīng)常受到欺負(fù),。她沒有向命運(yùn)屈服，而是用毅力和勇氣不斷努力,，改變自己的生活,。為了采到最大的珠子,，她冒著生命危險(xiǎn)潛入深海；為了逃離采珠場(chǎng),，她不惜一切代價(jià),；為了成為一名成功的商人，她不斷學(xué)習(xí),，不斷積累經(jīng)驗(yàn),。端午的成長(zhǎng)之路充滿坎坷和挑戰(zhàn)，但也充滿了希望和力量,。與《永夜星河》中女主一味“賣萌”不同,，《珠簾玉幕》中的端午展現(xiàn)了女性更加積極、更加獨(dú)立的一面,。她從不依賴別人,，也不求別人幫忙，全靠自己的努力,，一步一步走向成功?，F(xiàn)在的觀眾更容易認(rèn)同這種獨(dú)立自主的女性形象，也更契合當(dāng)下的時(shí)代精神,。

在演員的表演方面,，《珠簾玉幕》的女主角趙露思也展現(xiàn)出了明顯的進(jìn)步。她之前的角色大多是甜美可愛的形象,，而這次在《珠簾玉幕》中,，她突破了以往的形象，將端午的堅(jiān)韌,、勇敢,、智慧演繹得淋漓盡致。尤其是在水下戲份中,，趙露思的表現(xiàn)更是令人驚艷,。據(jù)悉，這些水下戲份都是實(shí)景拍攝,，這更加凸顯了趙露思的敬業(yè)精神和演技實(shí)力,。她在劇里的表現(xiàn)不僅水下戲份亮眼，其他部分也一樣精彩,。她的臺(tái)詞鏗鏘有力,，情緒轉(zhuǎn)變自然，將端午的內(nèi)心世界展現(xiàn)得淋漓盡致,。這也從側(cè)面說明,，趙露思對(duì)于自己的演藝事業(yè)有著更高的追求，她不僅僅滿足于做一個(gè)流量明星，而是希望能夠成為一名真正的演員,。

《珠簾玉幕》和《永夜星河》的同期開播,，以及它們?cè)谑袌?chǎng)上的不同表現(xiàn),，引發(fā)了人們對(duì)于古偶劇未來發(fā)展方向的思考,。隨著觀眾的口味越來越挑剔，加上市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)越來越激烈,，“甜寵”劇已經(jīng)開始顯得有些吃力了,。觀眾越來越想看到內(nèi)容豐富、有深度的東西,。這種更具現(xiàn)實(shí)意義的題材,，更容易引起觀眾的共鳴，也更符合時(shí)代精神,。未來,，要想在競(jìng)爭(zhēng)激烈的市場(chǎng)中站穩(wěn)腳跟，就必須持續(xù)創(chuàng)新,，不斷提高劇集的質(zhì)量,。