《焚城》是挑戰(zhàn)冷檔期的自信之作｜對(duì)話江志強(qiáng)(2)

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2024-11-13 10:02:01 騰訊網(wǎng)

因此,，決定做《焚城》，首先是因?yàn)榻緩?qiáng)找到了事實(shí)上的基點(diǎn),，有了它才有了讓觀眾相信這個(gè)故事能成立的基礎(chǔ),。2019年，江志強(qiáng)看到了《時(shí)代周刊》轉(zhuǎn)載2016年香港的一篇報(bào)道,，當(dāng)中提到美國一位研究電子垃圾回收的環(huán)保專家,，追蹤到發(fā)達(dá)國家的很多電子垃圾被運(yùn)來了香港,。通過與香港本地環(huán)保人士與記者的聯(lián)合調(diào)查,，他們懷疑有非法商人在香港拆下電子垃圾其中有用的電子零件后，再將其他垃圾轉(zhuǎn)運(yùn)到東南亞國家,?！八詾槭裁次腋遗囊徊肯愀鄣臑?zāi)難片，是因?yàn)槲蚁Ｍ^眾了解到這個(gè)真實(shí)存在的事情,，我不是在拍外星人來偷襲香港這種不可能發(fā)生的事情,。”江志強(qiáng)表示,。

但“放射物泄露”這一類事件,，并不像地震、火山爆發(fā),、海嘯等災(zāi)難如此可視化,，如何在擺脫視覺依賴的情況下完成一部出色的災(zāi)難片，是《焚城》要面對(duì)的另一大難題,。因此,，影片只能用側(cè)面的方式去展示災(zāi)難的殘酷性，比如加入了一些對(duì)接觸了放射物的人傷口的展現(xiàn)，比如劉德華飾演的角色范偉立多年之后皮膚上的一些變化,，還有基于放射物遇水則爆的特性,，加入了臺(tái)風(fēng)即將登陸的設(shè)定，將災(zāi)難的搶救時(shí)間框定在24小時(shí)以內(nèi),。

毒眸此前專門進(jìn)行過對(duì)災(zāi)難片這一類型的分析（點(diǎn)此閱讀：《撤檔,，災(zāi)難片是“無效大片”嗎？》）,，在國內(nèi)市場(chǎng)中,，取得過較佳商業(yè)成績(jī)的災(zāi)難片鳳毛麟角，除了早期的技術(shù)掣肘之外,，也因大部分國產(chǎn)災(zāi)難片均與意識(shí)形態(tài)綁定密切,，隨著主旋律影片的受歡迎程度而起落。不過,，時(shí)間來到近幾年,，更多的國產(chǎn)商業(yè)片正在選擇切換視角，把主視角放置在小人物的身上,，聚焦小人物面對(duì)災(zāi)難來臨時(shí)的人性抉擇,。

《焚城》則是提供了另一種思路，即港府在面對(duì)災(zāi)難時(shí)的應(yīng)急處理決策,，以及潛藏在決策之中的各方利益博弈,。這一點(diǎn)上也受到了當(dāng)年在內(nèi)地市場(chǎng)票房火爆的《寒戰(zhàn)》系列影片影響，當(dāng)時(shí)不少觀眾反饋喜歡其中郭富城飾演的劉杰輝和梁家輝飾演的李文斌在警察局吵架的戲碼,。于是《焚城》在編劇過程中,，選擇了加入一條政府的敘事線，“我們核心想表達(dá)的其實(shí)不是有多少壞人,，影片里除了非法轉(zhuǎn)運(yùn)的商人算壞人之外,，其他人都只是立場(chǎng)不一樣，從自己的立場(chǎng)來做決定,?！苯緩?qiáng)表示。

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