李子柒 白月光

李子柒歸來：全網(wǎng)的“白月光”,，沒有被遺忘

一個(gè)博主被遺忘需要多久？從經(jīng)濟(jì)學(xué)的角度看,，專家給出的答案是6個(gè)月,。但李子柒打破了這個(gè)魔咒,，頑強(qiáng)地?fù)碛辛俗约旱纳钪芷?。她歸來了,，仍舊帶著那份靜和慢,，在飛速運(yùn)轉(zhuǎn)的世界中,，又一次抓住了全網(wǎng)一億粉絲的目光。

永遠(yuǎn)在重新定義“文化傳播名人”這個(gè)詞,，到底是什么讓李子柒成為“李子柒”,？

11月12日，闊別三年之久的李子柒終于再次出現(xiàn)在大家面前,。在這段時(shí)間里,，新人一波又一波，創(chuàng)作者的潮流來了又走,，短視頻平臺上的內(nèi)容更新?lián)Q代迅速,，卻再?zèng)]有一個(gè)能與之匹敵的頂流。

新視頻中,，她依舊長發(fā)飄逸,，身穿素色白衣,，語調(diào)輕緩，繼續(xù)用自己的方式帶來優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容,。不出意外,，視頻一經(jīng)發(fā)布，全網(wǎng)沸騰,。當(dāng)天多個(gè)話題登頂熱搜，首支漆器視頻在抖音半小時(shí)內(nèi)突破十萬贊,，短短三小時(shí)內(nèi),，兩支視頻點(diǎn)贊均破百萬，微博播放量總計(jì)超過8000萬,，互動(dòng)量接近150萬,。李子柒的回歸同樣震動(dòng)海外，第一條視頻發(fā)布時(shí),，海外平臺評論十分鐘內(nèi)突破5000條,，目前已有超過15000條評論，大家都表示李子柒是真正獨(dú)一份的存在,。

時(shí)間回到2016年,，那是李子柒故事的開始。她在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)布了蘭州牛肉面的制作視頻,，或許她本人也沒有想到,，正是這條視頻改變了她的命運(yùn)。畫面中的她長發(fā)高高綰起,，身穿中式白色排扣服裝,，利落地和面、扯面,，動(dòng)作干凈,，自有法度與氣韻。而這看似行云流水的內(nèi)容背后,，是她一次又一次摸索的失敗,。想做一碗好面并不容易，大多數(shù)求快的網(wǎng)紅可能拍一拍過程就算了事,，但李子柒偏不,。她從選粉、加水,、加鹽,、和面、揉面,、醒面等每一個(gè)細(xì)節(jié)開始仔細(xì)鉆研,，一旦出錯(cuò)就從頭再來,。就這樣，做出的拉面即使觀眾品嘗不到,，也能感受到它的美味,。對時(shí)間與技藝的打磨加上獨(dú)特的鄉(xiāng)村環(huán)境，造就了李子柒的不可取代,。

更重要的是李子柒視頻中的中國味,。即使是拉面視頻，也并不粗鄙,，背后的山林和野花仿佛隔著屏幕飄過淡淡香氣,。人們發(fā)現(xiàn)，一些專屬于中國的質(zhì)感,，并不需要口號式的重復(fù)或刻板印象中的大紅色疊加,。只需要李子柒靜靜地專注于當(dāng)下，不徐不疾地展示一切,。比如她在雪景中對著云海眺望,，還原《蘭亭集序》的曲水流觴，談笑間似有飛花令的唱和,。這種靜與慢,，在瞬息萬變的一切中抓住了不變，那就是走過五千年的中國文化,。

一直以來,，除了人間煙火，李子柒視頻中最大的看點(diǎn)就是她對中國傳統(tǒng)技藝的傳承,。不論是從一針一線開始學(xué)習(xí)蜀繡,，還是復(fù)原古法制筆墨紙硯，都能激活中國人的原始基因和遙遠(yuǎn)記憶,，沉醉在中華之美,。在最近一期視頻中，李子柒把目光放到了漆器上,。太多觀眾已經(jīng)不再熟悉這發(fā)源于中國,，有著幾千年輝煌歷史的藝術(shù)品。但在李子柒手里,，它卻能爭奪所有觀眾的注意力,。

這是一個(gè)紫色的漆器，雕漆部分是精致的麒麟,，麟羽飄然,，栩栩如生。這件看上去頗為精致的漆器,，誕生過程卻異常艱難,。制作漆器的第一步便是割漆,。這種能夠用來制作漆器的大漆，原產(chǎn)地是中國,。獲得好漆需要在盛夏時(shí)段找到漆汁飽滿的漆樹,，用小刀割開樹皮，再用蚌殼接住滴滴落下的汁液,。單這樣一個(gè)工作就需要緩慢且精細(xì)的操作,，不僅需要經(jīng)驗(yàn)的加持，還危險(xiǎn)性極高,。割漆人中流傳著“百里千刀一斤漆”的說法,，證明每一寸漆都是割漆人走了近乎百里、漆樹承受了千刀萬剮的痛楚淬煉出的精華,。而漆樹本身帶毒性，生漆一旦接觸皮膚就會(huì)產(chǎn)生過敏反應(yīng),，嚴(yán)重時(shí)甚至?xí)＜吧?。割漆還需要在樹上綁二三十米的爬梯，沒有防護(hù)措施,，一旦踩空后果不堪設(shè)想,。

這樣珍貴的材料輾轉(zhuǎn)到雕刻匠人手中，又因其獨(dú)特的技藝變得更為熠熠生輝,。以李子柒手中的漆器為例,，首先是為器物做底灰，要求灰的比例,、濕度,、溫度、時(shí)間都不能出一點(diǎn)差錯(cuò),。除了基礎(chǔ)的制胎,、描樣以外，另一大難點(diǎn)就是雕刻,。這對匠人下手的精確度要求極高,，一寸的偏差全盤皆毀。而雕刻又分為堆漆,、填漆,、雕填等等，除了技法更考驗(yàn)對漆的理解,，能根據(jù)不同時(shí)間中漆的軟硬程度調(diào)整筆手,。作為四川人，李子柒更多使用了雕漆隱花的技藝,。這項(xiàng)四川的非遺技藝,，用刀在已成型的漆器表面鏤刻紋樣后,，還要在雕好的飾紋內(nèi)髹金底漆，貼金,、銀箔,，等到金底漆干后再涂透明漆數(shù)遍，經(jīng)多次打磨拋光直到漆面透水才算完工,。這樣做出的漆器被水波般的透明漆覆蓋,，色彩含蓄，若隱若現(xiàn),，有如玉般的隱而不宣,，正仿佛儒家君子，剔透坦蕩,。

李子柒希望通過這期視頻傳達(dá)一個(gè)核心目的——希望國際上更多的人明白,，漆器的起源來自于中國而非日本。一直以來,，中國人以瓷器的英文為“China”為榮,，卻不知道漆器的英文至今仍是“Japan”。早在新石器時(shí)期,，中國就已經(jīng)開始使用漆器,，比日本出土的繩文晚期朱漆梳早了3000-4000多年。殷商時(shí)代發(fā)明了“石器雕琢,，觴酌刻鏤”的漆藝,，莊子曾擔(dān)任“漆園吏”管理皇家漆園。五代的朱遵度還寫過《漆經(jīng)》,，專門研究講解漆器的制作和品玩,。盡管如今已經(jīng)失傳，但可以看出漆器深深烙印在中國文人心中,，是值得鑒賞的藝術(shù)品之一,。戰(zhàn)國時(shí)期古人用漆器制作簋、豆,、扁壺,、方壺、盒,、盤,、盆、俎,、匣等,，紋樣豐富多樣。漢朝時(shí)中國漆器傳入日本,，受到王公貴族的喜愛,。唐朝中國因鋪張宣布“限漆令”，漆器在日本得以繼承并廣泛應(yīng)用于飲食,、茶道,、佛具等方面，形成了獨(dú)特的紋飾體系?，F(xiàn)在提起漆器,，大多數(shù)人想到的是日式漆盒。但從技藝上看,，日本漆器少了中式的精巧,、復(fù)雜和磅礴，卻在國際上獲得了高于中國漆器的聲量,。

如果不是李子柒制作漆器,，我們似乎很難記起文化角落里有這樣一個(gè)蒙塵的器物還在等待發(fā)光。還記得李子柒剛在油管上爆火時(shí)的情形嗎,？評論區(qū)有不少來自歐美的網(wǎng)友猜測她到底是日本人還是韓國人,。漆器的處境何嘗不是李子柒的處境？這也可能是所有中國人可能面臨的處境,。想要改變這一狀態(tài)，首先要深刻認(rèn)識我們的傳統(tǒng)文化,。只有認(rèn)識才能傳播,，只有傳播才能逐漸改變國際上不正確的思維定勢。在器物豐饒的今天,，可再生材料可以制作出我們想要的一切,，3D打印幾乎可以取代傳統(tǒng)手藝。李子柒這樣從割漆開始制作漆器,，是不是吃力不討好,？直到看到視頻結(jié)尾才找到答案,。古法的意義在于用緩慢的方式打磨器物,，從而制造出跨越時(shí)間的永恒一瞬。當(dāng)李子柒和漆器一起出現(xiàn)在畫面中,，仿佛看到了她與八千年前第一次制作成漆器的匠人目光交接。古人與今人的對視正是由這千百年來的傳承牽線,。老祖宗也在告訴我們,，無論時(shí)代如何多變，這古法與其中的智慧不變,，這在時(shí)間中打磨出的器物不變,，這器物中中國人賦予的精神不變,。或許這也是李子柒和漆器一樣不可替代的原因之一,。

李子柒 白月光,！