2019年，海清在first青年電影展上公開討論了中年女演員面臨的困境,。她們非常努力,、熱愛表演，并且一直在行業(yè)中堅持,，渴望塑造經(jīng)典角色,。然而，由于市場,、題材和受眾的限制,，她們常常處于被動狀態(tài)，許多優(yōu)秀作品在創(chuàng)意初期就把她們排除在外,。年齡和閱歷成為了兩道屏障,，使她們不被邀請或被認為難以合作。

為了應對這種困境,，一些女演員嘗試轉型,，如姚晨轉向監(jiān)制路線，梁靜轉行投資制片,，試圖在幕后為自己爭取更好的角色,。但這些轉變過程并不容易,，真實的困境依然存在。因此,，她們呼吁導演們能給中年女演員更多機會,。

五年過去了，情況有所改善,。從年初獲得34.6億票房的《熱辣滾燙》,，到內(nèi)容與演技備受關注的《出走的決心》，再到豆瓣評分高達9.1的《好東西》,，這些作品展示了由女性主導的敘事所具有的影響力,。劇集領域也有不少由中年女演員飾演的角色受到認可，如《小巷人家》中的黃玲和宋瑩,，《我的阿勒泰》中的張鳳俠,，《山花爛漫時》中的張桂梅等，形成了“2024中女上桌年”的熱鬧景象,。

這些角色之所以受歡迎,，不僅因為她們是大女主，更因為即使是在平凡生活中,，她們也擁有自我屬性。長期以來,，中年女演員面臨的主要困境是角色設定單一,，劇本缺乏說服力。流行題材往往不適合她們,，有深度的角色更是稀少,。留給她們的通常是模板化的兒媳、妻子,、媽媽角色，沉浸在犧牲奉獻的光輝中,，導致觀眾視覺疲勞,。

今年的一些作品帶來了新鮮感。例如,，《好東西》中的王鐵梅,，她既能在職場雷厲風行，又能對女兒無微不至,。她在處理生活瑣事的同時,，也沒有放棄自己的追求?！缎∠锶思摇分械狞S玲展現(xiàn)了傳統(tǒng)母親的奉獻與犧牲,，但也敢于反抗公婆的欺壓,。宋瑩則是一個潑辣的形象，她為家庭付出,，但也不忘愛自己,。《我的阿勒泰》中的張鳳俠灑脫自在,，她對孩子的教育態(tài)度松弛,，但更重視自己的需求?！冻鲎叩臎Q心》中的李紅,，盡管傳統(tǒng)，但在某個覺醒時刻決定出走,，尋找新的出路,。

這些角色的共同點在于，她們不再只是空心的奉獻者,，而是擁有了自我屬性,。這種不完美的掙扎和對抗，讓她們更加真實,，更能引起共鳴,。此外，女性創(chuàng)作者視角下的表達也是關鍵,，她們賦予女性角色更多的自我屬性,，先將其視為一個真實的人，再講述她的故事,。

盡管困境依然存在,，但中年女演員正在逐漸打破外界強加的局限。她們不僅通過精湛的演技,，還通過女性創(chuàng)作者的視角,，重新定義了女性角色。未來可能會遇到新的挑戰(zhàn),，但只要繼續(xù)探索,，總會找到新的出路。過分退縮只會讓問題更加嚴峻,，直面挑戰(zhàn)才是解決問題的關鍵,。

不久前，《奮斗》的編劇石康因一篇自夸文章遭到群嘲,。他大言不慚地稱贊自己的性魅力,，并貶低他人。這份自信源于過去的京城文化圈氛圍，當時才華高于外貌,，文化人享有無盡光環(huán),。他們塑造的理想女友形象年輕漂亮、溫順有靈氣,，負責感受愛情與青春,，卻不需他們負責。這種形象長期影響著銀幕上的女性角色,，女孩們也被迫按照這種模式成長,。

如今，文藝作品對于人格塑造的影響依然巨大,?！逗脰|西》的導演邵藝輝提到，任何一代人都會先模仿生活,，再去生活,。作為創(chuàng)作者，她希望創(chuàng)造新的生活方式供別人模仿,?！爸信献馈辈粌H是中年女演員困境的改善，也是告別過去狹隘想象的象征,。盡管未來可能還會出現(xiàn)新難題,，但新的故事總是給人帶來希望：我們不怕成長，也不怕老去,。

《好東西》中,，小孩問媽媽：“女孩應該怎么打鼓？”媽媽回答：“你怎么打,，女孩就怎么打,。”這句話鼓勵每個人書寫自己的故事,，而不是迎合他人的想象,。