2024年,，微短劇業(yè)態(tài)持續(xù)火熱,，用戶數(shù)量和市場規(guī)模均再創(chuàng)新高,。作為該業(yè)態(tài)的重要組成部分,，演員群體的存在感也在不斷增強,，尤其是那些爆款頻出的頭部演員,。他們的面孔和作品被越來越多觀眾記住,，甚至在主流輿論場上贏得不俗的關(guān)注度,。很多人因此敲開傳統(tǒng)影視圈的大門,，站上綜藝,、長劇和電影這樣更大的舞臺。

現(xiàn)階段,，微短劇的造星效應(yīng)不容忽視,。與長劇相比，頭部演員意味著片約不斷,、片酬高昂,，也代表著扛劇實力受資方和觀眾認可。盡管如此,，他們所能到達的高度依舊很難打破品類限制,。

2024年，盡管長視頻行業(yè)蕭條,，但短劇卻涌現(xiàn)出許多破圈佳作,。從年初到年尾，《我在八零年代當后媽》《愛在黎明前降落》《脫韁》《裴總每天都想父憑子貴》《執(zhí)筆》《授她以柄》等橫,、豎屏短劇接力攻略觀眾,。這些作品的熱播讓不少新老演員成功升咖，如滕澤文,、趙夕汐,、王格格,、張集駿、許夢圓,、李沐宸等,。

短劇演員的梯隊劃分愈發(fā)清晰。有爆款作品就可以稱為爆款演員,，但持續(xù)性輸出爆款才能成為頭部演員,。身處第一梯隊的頭部演員受行業(yè)熱捧，處于片約不斷的狀態(tài),。某短劇平臺創(chuàng)始人Jason表示,，現(xiàn)在找短劇頭部演員拍戲，普遍要提前一個月預(yù)約檔期,。非頭部的爆款演員則比較容易找,，提前一周籌備甚至臨時找都有機會。

片酬方面,，短劇頭部演員的報價遠超腰尾部主演,。在橫屏短劇賽道,，愛優(yōu)騰芒內(nèi)部對演員有相對明確的評級劃分,。據(jù)某橫屏短劇制片人了解，李沐宸可能是目前唯一的橫屏短劇S+演員,，片酬斷層領(lǐng)先,。其他S級頭部演員的片酬在幾十萬級別，非頭部的演員則普遍在幾萬到十來萬左右,。豎屏短劇的演員片酬按稅后日薪結(jié)算,，頭部演員的日薪在1—3萬之間，入門級主演日薪通常在一千五以上,。

由于豎屏短劇普遍存在超時拍攝的情況,，頭部演員簽約時還會提前談好超時費。一般來說,，合同里的拍攝時長是每天12—14小時,，實際上很多拍攝日可能要工作16—18小時。有的頭部演員會要求每超一小時都按日薪10%結(jié)算,。

除了常規(guī)的片酬結(jié)算模式,，還存在一些特殊情況。例如,，豎屏短劇簽約演員的片酬可能是底薪加提成的結(jié)構(gòu),，收益相對穩(wěn)定；有些演員成立了制作公司,，找他們拍戲一般需要與幕后團隊合作,。MCN機構(gòu)培養(yǎng)的網(wǎng)紅達人則以拍攝品牌定制短劇為主,，片酬等同于廣告費分成。據(jù)QuestMobile數(shù)據(jù)顯示,，2024年1至7月抖音平臺商業(yè)軟廣合作費用前十的博主中,，銀色大地的“姜十七”收入位列第一，達到3031萬元,，OST傳媒的“加菲菡z”則以1257萬元位列第三,。

整體而言，短劇頭部演員的收入難以企及長劇“頂流”,。短劇的制作成本有限,，精品橫屏控制在300—700萬以內(nèi)，豎屏則控制在70萬以內(nèi),，超頭部項目最高也只有千萬上下,。但從性價比來看，短劇拍攝周期短且不愁沒戲拍,，團隊運營費用也不高,，頭部演員的收益或許優(yōu)于長劇領(lǐng)域的中腰部演員。

短劇發(fā)展至現(xiàn)階段,，絕大多數(shù)頭部演員都是通過一部部爆款作品闖出來的,，他們的外形條件、表演能力和配合度也是公認的優(yōu)秀,。制片方在經(jīng)費充足的情況下會優(yōu)先考慮他們,。判定頭部演員具備扛劇實力的另一面，主要是出于平臺給到的資源傾斜,。橫屏劇導(dǎo)演陳未衾表示,，長視頻平臺內(nèi)部對長短劇演員都有一定的評級劃分，如果長劇集用不了頭部藝人,，項目很可能過不了會,、開不了機，所以他們更依賴頭部藝人,。但橫屏中短劇更多是分賬劇,，平臺雖然會有一些建議但不會那么強勢，還是會給予新人機會,。

豎屏短劇平臺的數(shù)據(jù)導(dǎo)向思維與長視頻平臺類似,，制片方對頭部演員的追捧同樣受此影響。Jason表示,，現(xiàn)在很多演員的話語權(quán)較強,，核心還是因為大部分平臺迷信爆款演員。從觀眾端來看，豎屏短劇的頭部演員或多或少還能帶動用戶充值,。陳未衾長期關(guān)注市場變化,，她表示，豎屏短劇的演員比橫屏吸粉,，不僅吸粉快,，而且吸的是愿意花錢的消費粉，演員直播愿意打賞,，拍的劇也肯付費追,。這也是豎屏短劇愿意在演員身上花錢的原因，說白了什么東西能帶來錢,，項目預(yù)算就愿意向什么地方傾斜,。

然而，觸碰到短劇天花板之后,，頭部演員很難避免瓶頸期的到來,。電影、長劇,、橫屏短劇,、豎屏短劇由上至下形成了一條鄙視鏈，不同賽道的演員之間也被認為存在壁壘,。大多數(shù)短劇演員懷揣著明星夢,，希望打破這條鄙視鏈的限制。陳未衾表示,，幾乎所有橫屏短劇的主演或?qū)Ｗ⒂跈M屏短劇的演員,，都想以后能去拍長劇和電影,。據(jù)觀察,，很多豎屏短劇演員也是如此。

目前來看,，憑借短劇打開知名度的演員確實有部分在傳統(tǒng)影視圈獲得了收益,。今年，不少熱門長劇都有短劇演員的身影,，如《念念無明》女主胡丹丹參演了《與鳳行》,，《我在八零年代當后媽》女主滕澤文參演了《墨雨云間》。短劇演員也獲得了綜藝的青睞,，首檔“短劇+”綜藝《開播,！短劇季》匯集了不少短劇圈的知名演員。

部分長劇公司試水短劇項目并與短劇演員展開合作,，也被認為是壁壘正在被弱化的表現(xiàn),。例如，于正造勢已久的首部豎屏短劇《吉天照》正式殺青并官宣主演,，一次性碼盤了多位爆款短劇演員,。心心傳媒最近簽約了短劇演員馬秋元,。

然而，擺在短劇演員面前的殘酷現(xiàn)實是,，他們在長劇領(lǐng)域還拿不到重要角色,，大多都是特別出演的小配角或者臺詞寥寥無幾的群演。最終出演效果也不甚理想,，甚至被拉來與長劇演員做對比,，反而讓觀眾對他們祛魅，只能繼續(xù)退守短劇圈,。真正“飛升”成功的短劇演員有且僅有丞磊一人,。長劇和電影市場本就蕭條，一大批傳統(tǒng)演員都在抱怨無戲可拍,，短劇演員想要擠入這個僧多粥少的圈子,，顯然不是一件容易的事。

此外,，短劇演員向傳統(tǒng)影視圈發(fā)展,，也可能面臨水土不服的問題。一方面,，很多短劇演員的演技有待加強,，尤其是豎屏短劇演員，表演模式化問題嚴重,。另一方面是潛在的塌房風險,，很多短劇演員的真實性格和過往經(jīng)歷經(jīng)不起放大考察。不過,，對于未來是否會再出現(xiàn)下一個“丞磊”,，幾位受訪者的看法很樂觀。Jason和王云霄都認為,，肯定還會有短劇演員能在傳統(tǒng)影視圈闖出名堂,，但這要看他們個人的條件和運氣，更要看背后經(jīng)紀團隊的運作能力,。