社會邊角料申公豹為何引發(fā)共鳴！《哪吒2》的火熱不僅讓申公豹得到了“平反”，土撥鼠和石磯娘娘也因一些奇怪的關(guān)注點而爆火出圈?，F(xiàn)在的觀眾在觀看影視劇時,，越來越多地關(guān)注一些與主線無關(guān)的細(xì)節(jié),。

在《哪吒1》中，申公豹是所有觀眾共同反感的反派。然而到了第二部，他卻成為了更多人共情的對象,。好不容易考上闡教，本以為能光宗耀祖,，卻收獲了仙界的冷眼,；辛苦修煉，卻發(fā)現(xiàn)晉升十二金仙的機(jī)會與自己無關(guān),；被利用去做壞事,，才換來得道成仙的機(jī)會。這些經(jīng)歷讓申公豹成為“真男人”擔(dān)當(dāng),，網(wǎng)友們甚至寫出了“申公豹文學(xué)”,。

土撥鼠那一聲“啊——”成了大亮點，出場不過幾分鐘的石磯娘娘也成為“反精神內(nèi)耗第一石”,。圓滾滾的身材打破了白幼瘦審美的枷鎖,，不少網(wǎng)友還以石磯娘娘為原型進(jìn)行二創(chuàng)，實現(xiàn)“一家一戶石磯娘娘”,。

打開彈幕，你會發(fā)現(xiàn)很多影視劇都是這樣,?？础端俣扰c激情》時，彈幕都在討論超速罰款和保險問題,；看《戰(zhàn)長沙》時,，有人擔(dān)心用破布包扎會引發(fā)細(xì)菌感染。安陵容在《甄嬛傳》中的形象也發(fā)生了變化,，從背刺姐妹的壞女人變成了小人物奮斗的榜樣,。

這種現(xiàn)象背后的原因之一是主角感喪失。剛出生時,，每個人都有一種全能自戀的心理,，覺得自己能逆風(fēng)翻盤,。但隨著年齡增長，人們逐漸意識到自己的渺小,，越來越認(rèn)清自己的位置,。因此，很難代入主角或主線劇情,，更關(guān)注那些雞毛蒜皮的雜事,。

短視頻的碎片化也讓瑣碎細(xì)節(jié)更容易被關(guān)注。比起完整復(fù)雜的內(nèi)容,，明確的信息點更容易被人接受,。更何況看短視頻的人遠(yuǎn)多于看原作的人，先入為主的印象讓我們即便看原作也很難將注意力放在主線上,，轉(zhuǎn)而去關(guān)注各種瑣碎的細(xì)節(jié),。

現(xiàn)在的娛樂化傾向使我們在看影視劇時不僅僅是為了欣賞劇情，更是為了尋找樂趣和話題,。整部作品信息量爆炸,，傳統(tǒng)的主線故事難免讓人審美疲勞，這才轉(zhuǎn)而關(guān)注那些之前瑣碎的細(xì)節(jié)尋找話題,。例如,，《甄嬛傳》中明明是生離死別的情節(jié)，但人們的關(guān)注點卻在嬛嬛的眼神光里有打光板,；眉姐姐偷穿秋衣這種事也被細(xì)心的觀眾發(fā)現(xiàn),。

關(guān)注點偏離可能會造成理解偏差，無法把握作品的核心主旨,。過度關(guān)注非主線細(xì)節(jié)會使觀眾的審美視角變得局限,，忽略了作品的整體美學(xué)價值。對于創(chuàng)作者而言,，觀眾不緊跟主線也會削弱對核心情節(jié)和主要角色的情感共鳴,。但觀眾更在乎的是自己的表達(dá)欲。生活已經(jīng)讓精神狀態(tài)“非常美麗”,，追劇的時候開點小差也是一種放松,。

習(xí)慣性代入要風(fēng)得風(fēng)、要雨得雨的主角時,，全方位被秒殺的配角自然是“罪有應(yīng)得”,。但隨著越來越多的人意識到我們不過是為生活奔波的普通人時，那些出身不高,、飽受困擾的配角反而容易贏得我們的心理投射,。況且，關(guān)注點的偏離或許還能成為作品的二次爆點,。很多人已經(jīng)失去了看完全劇的耐心,，具象化的符號更容易被記住,。劇一集沒看，但梗一個不落,，這些作品也借細(xì)節(jié)切片獲得“新生”,。不管關(guān)注點有沒有偏離，只要能讓觀眾有所表達(dá),，對作品而言,，也是一種成功。

社會邊角料申公豹為何引發(fā)共鳴,！