《向陽·花》這部電影沒有華麗的服飾化妝,，沒有愛情,、穿越等元素，也沒有天災(zāi)人禍,，只是簡簡單單地塑造了人物的核心,，讓人物可信,、真實(shí)、復(fù)雜又合情合理,。導(dǎo)演馮小剛提到電影中的角色時說：“她們面對更多的是惡,，所以她們對善會更敏感?！?/p>

4月4日,，我看了《向陽·花》的首映，海報上寫著六個字：“豁出去,，活下來,。”觀眾留言說：原來幽默不過是絕望的另一種表達(dá),。

電影結(jié)束后,，我開始翻找編劇蟲安的資料。蟲安曾坐過七年牢,，這段經(jīng)歷讓他能夠提供大量新鮮的細(xì)節(jié),。一位知名制片人說過，如果沒有自我檢討式的體驗(yàn),，創(chuàng)作者就不可能了解自己的人物,。電影中的人物如“白狐貍”高月香（趙麗穎飾）和黑妹（蘭西雅飾），并不是被擺上臺講述創(chuàng)作者想要的故事,，而是通過行為,、沖突、態(tài)度,，在價值觀和生存之間做出道德選擇,，這是艱難但好看的。

多年前采訪陳忠實(shí)時,，他談到創(chuàng)作后期,，《白鹿原》的人物一個接一個死去，他自己也快哭死了,。因此,，成功的人物發(fā)展方式是創(chuàng)造情景，讓角色自然產(chǎn)生反應(yīng),?！鞍缀偂焙秃诿弥g的關(guān)系既有吸引力又有沖突性，這種關(guān)系在不斷轉(zhuǎn)化：白與黑,，柔和剛,，遠(yuǎn)與近,，聰明與傻。

真實(shí)地描寫人性是可貴的,。比如茱莉婭·羅伯茨在《永不妥協(xié)》里演繹滿口臟話的“弱女子”,，“白狐貍”也絕非完美女性：她充滿母愛、有責(zé)任感,、講義氣,，但同時又狡猾暴戾、熟諳江湖規(guī)則,、賣弄風(fēng)情,。當(dāng)這些缺點(diǎn)與深層的努力不斷碰撞時，那種出獄后的絕望才顯得真實(shí)有力,。很多觀眾留言說：“兩小時電影我哭得稀里嘩啦,。”

心理學(xué)家認(rèn)為,，很多人的清醒意識只占其心智的百分之十,，尤其是在走投無路的時候?！鞍缀偂痹谀慷煤诿貌坏貌恢胤蒂\窩時,，對著監(jiān)獄管教鄧虹大喊大叫。鄧虹回應(yīng)：“你別跟我犯渾,，我可不慣著你,。”這反映了人物長期的生活經(jīng)歷所形成的情緒慣性,，而不是創(chuàng)作者的刻意安排,。“白狐貍”知道前路該怎么走,，但她已太疲憊,，重生之路太過艱苦，最終只能獨(dú)自面對,。

編劇蟲安認(rèn)為：“要讓一個犯人真正得到自省,，應(yīng)該提供的是寬容,，如果只有懲罰的話,，那肯定是沒有反思的可能了?！惫?，到了結(jié)尾，所有的懲罰都激起了洶涌的反抗,。

為了寫這篇影評,，我又特地找出了桂綸鎂主演的《南方車站的聚會》,。底層女性的生存智慧在于了解江湖的游戲規(guī)則，但每個人的命運(yùn)都被切割成不同的形狀,。黑妹懂江湖,，跪倒在祖師爺腳下；“白狐貍”也懂江湖,，但她以暴制暴想改寫江湖的權(quán)威,。最后幾個邊緣女性齊齊向關(guān)二哥上香，關(guān)二哥代表義氣與承諾,，“白狐貍”說要把自己當(dāng)塊鐵,，模糊了男女性別。

在這部戲里,，男性角色幾乎全是負(fù)面人物,，除了幫忙的一兩個人。王嘯宇飾演的黃毛,，雖然出場不多,，卻是唯一的男主。這部沒什么愛情的戲,，大家都活得好好的,，“白狐貍”和黑妹比姐妹情多一點(diǎn)，黃毛和黑妹又比男女情少一點(diǎn),。

但少于愛情不等于不濃烈,。黑妹和黃毛從小生活在江湖的漩渦中，她吞刀片也要保護(hù)的人是他,，他挨了賊首一銅鎖也是為她,。他們清楚凝視深淵最不能有的就是背叛，卻依然做出了背叛的行為,，因?yàn)楹诎抵械墓饷饔葹檎滟F,。作為守護(hù)成長的親人，他罵她,、燙她,、驅(qū)趕她，又給她買手機(jī),，都是為了守護(hù)生活在深淵里的唯一火苗——她如果在他面前出事,，他的世界從此便一團(tuán)漆黑。

女性困頓于江湖,，多半不是為了爭奪權(quán)力,，而只是想掙扎求存或反抗欺壓?！断蜿枴せā返呐藗冊陉P(guān)二哥面前站著上香,，代表她們與男性在江湖地位上的平等凝望,，平等競爭，并經(jīng)歷一樣的殘酷,。