4月25日,,北京人藝“經(jīng)典保留劇目恢復(fù)計(jì)劃”的開篇之作《風(fēng)雪夜歸人》在首都劇場(chǎng)上演,。這部由著名戲劇家吳祖光創(chuàng)作于1942年的經(jīng)典劇目,,講述了民國名伶魏蓮生與官宦姨太太玉春的情感悲劇,,探討了愛與尊嚴(yán)的主題,。
此次演出以唯美的場(chǎng)景,、悠遠(yuǎn)的意境和當(dāng)代的表達(dá)為特色,,為觀眾帶來富含東方意蘊(yùn)的新中式舞臺(tái)審美體驗(yàn),。首輪演出將持續(xù)至5月11日。北京人藝于1957年首演該劇,,由夏淳導(dǎo)演,,張瞳、楊薇,、童弟,、舒繡文等表演藝術(shù)家共同打造了首版舞臺(tái)經(jīng)典。
時(shí)隔68年,,《風(fēng)雪夜歸人》煥新歸來,,既堅(jiān)守原作精神內(nèi)核,又通過舞臺(tái)呈現(xiàn)與藝術(shù)手法的創(chuàng)新注入當(dāng)代思考,。北京人藝院長馮遠(yuǎn)征認(rèn)為,,劇本的獨(dú)特性在于對(duì)人性的深入挖掘。為了拉近與現(xiàn)代觀眾的距離,,本次排演強(qiáng)化了愛情主題,,將“凄美”作為核心基調(diào),并融入中國傳統(tǒng)文化元素,,以現(xiàn)代視角重新解讀經(jīng)典,。
導(dǎo)演閆銳強(qiáng)調(diào),排演經(jīng)典既要傳承其韻味,,又要與當(dāng)下觀眾共鳴,。他認(rèn)為,不斷重排才能讓經(jīng)典劇本與觀眾同呼吸,;而融入民族特色的排演方法,,也增加了劇目與世界對(duì)話的可能性。
新版《風(fēng)雪夜歸人》的一大特色是在話劇表演中融入昆曲美學(xué),。閆銳表示,,劇本語言富有詩意且有戲曲背景,因此他們嘗試將昆曲的雅致悠遠(yuǎn)融入話劇表演,,設(shè)計(jì)了融合戲曲身段的形體動(dòng)作,,使演員通過唱念做舞的技法更生動(dòng)地外化人物內(nèi)心。
特邀出演魏蓮生的北方昆曲劇院演員劉恒巧妙調(diào)和戲劇和戲曲兩種表演形式,,既有話劇的生活質(zhì)感,,又暗藏戲曲的詩意韻律,。飾演玉春的陸璐憑借專業(yè)舞蹈功底,,在形體收放之間把握表演精髓,呈現(xiàn)出東方女性特有的婀娜婉約之美,。
飾演蘇弘基的李洪濤首次在舞臺(tái)展現(xiàn)戲曲唱腔,,他覺得這次創(chuàng)作是一次“舞臺(tái)上的沉淀”,。飾演李容生的梁國棟結(jié)合自身地方戲世家的經(jīng)歷,將對(duì)戲曲行兒后天的觀察注入角色,,把從舞臺(tái)寵兒淪為幕后“跟包”的落魄名角演繹得入情入理,。戲曲科班出身的劉宸則將王新貴定位為“清醒的墮落者”,最終呈現(xiàn)出層次飽滿的人物形象,。
在二度創(chuàng)作中,,主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)以劇本蘊(yùn)含的“詩境美”為支點(diǎn),著力激發(fā)東方傳統(tǒng)美學(xué)的當(dāng)代生命力,。舞臺(tái)設(shè)計(jì)摒棄了繁復(fù)的具象場(chǎng)景和高科技手段,,轉(zhuǎn)而從中國傳統(tǒng)戲曲中汲取靈感,主要以軟景構(gòu)建寫意空間,。層層垂落的紗幔打造出輕盈,、空靈、干凈的意象,,輔以光影打造出不同時(shí)空,,賦予凝練簡(jiǎn)潔的舞臺(tái)以“東方詩境美”。
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