"當(dāng)反戰(zhàn)歌曲遇上二戰(zhàn)記憶,,舞臺(tái)設(shè)計(jì)該不該為歷史敏感度讓步,?"陳奕迅日本演唱會(huì)上,一架投彈飛機(jī)在橫濱夜空"爆炸"的畫(huà)面,,瞬間將這場(chǎng)音樂(lè)盛宴推上輿論風(fēng)口浪尖,。這究竟是藝術(shù)家的自由表達(dá),還是對(duì)歷史傷痕的冒犯,?讓我們撕開(kāi)爭(zhēng)議表象,,看看國(guó)際巡演中那些不得不面對(duì)的"文化地雷",。
舞臺(tái)設(shè)計(jì)爭(zhēng)議始末
5月3日晚,,橫濱K-Arena的巨型屏幕上,,一架俯沖的轟炸機(jī)伴隨著《戰(zhàn)爭(zhēng)》的旋律投下"炸彈",爆炸的火焰吞沒(méi)了半個(gè)虛擬城市,。這個(gè)在其他場(chǎng)次收獲掌聲的設(shè)計(jì),,在日本觀眾席激起微妙波瀾。有觀眾當(dāng)場(chǎng)離席,,社交媒體上迅速分裂成兩個(gè)陣營(yíng)——有人曬出廣島和平紀(jì)念館的照片質(zhì)問(wèn)"藝術(shù)就能無(wú)視傷痛嗎",,也有人高舉"反戰(zhàn)無(wú)罪"的標(biāo)語(yǔ)聲援。
爭(zhēng)議的核心在于時(shí)空錯(cuò)位感,。同樣的視覺(jué)沖擊,,在香港紅館被解讀為對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的控訴,在洛杉磯斯臺(tái)普斯中心引發(fā)對(duì)環(huán)境破壞的思考,,卻在日本這個(gè)特殊語(yǔ)境下,,意外觸發(fā)了二戰(zhàn)空襲的集體記憶。正如東京藝術(shù)大學(xué)中村教授所言:"藝術(shù)家?guī)е蜓惭莸男坌某霭l(fā)時(shí),,往往低估了地域文化記憶的殺傷力,。"
巡演設(shè)計(jì)的"雙面鏡"效應(yīng)