部分觀眾認為《蠻好的人生》是一部爽劇,對此,,汪俊認為這部戲不能算作爽劇,。胡曼黎從人生低谷走向巔峰,并非依靠爽感,,而是通過艱辛的努力,,過程中充滿失敗、曲折與復雜,,但她每一步都走得很踏實,。這是一部溫暖的現(xiàn)實主義民生劇,充滿了治愈力量,。
拍攝過《小別離》《小歡喜》《小敏家》等“小”字系列劇,,以及去年大火的《玫瑰的故事》,這些年汪俊一直在思考如何實現(xiàn)突破,。都市題材往往聚焦于婚姻關系,、親子關系、代際關系,,以及子女教育,、養(yǎng)老等話題,但這些在影視作品中已出現(xiàn)多年,,劇本容易大同小異,。此次《蠻好的人生》是他此前未涉獵過的領域。汪俊表示,,職場劇有職場的局限,,家庭劇有家庭劇的局限,,二者的融合才是《蠻好的人生》的特點,,它們相互補充,。缺少家庭戲,人物的成長邏輯會受到影響,,有了家庭的襯托,,人物的質(zhì)感和根基會更穩(wěn)固。
汪俊感慨,,都市題材其實很難拍攝,。因為都市劇中的人物與觀眾的生活息息相關,只要稍微有一點懸浮,、不真實,,觀眾就會棄劇,創(chuàng)作者無法欺騙觀眾,。這就要求在創(chuàng)作時要拍得特別真誠,,無論是事件還是人物,都要呈現(xiàn)出真實感,、質(zhì)感,,需要大量的生活細節(jié)作為支撐。盡管面臨諸多挑戰(zhàn),,汪俊始終保持著對創(chuàng)作的熱情,。他說,還會在這個賽道上繼續(xù)努力,,都市劇并非他的舒適區(qū),,而是一個艱難探索的過程。