部分觀眾認(rèn)為《蠻好的人生》是一部爽劇,,對此,汪俊認(rèn)為這部戲不能算作爽劇,。胡曼黎從人生低谷走向巔峰,,并非依靠爽感,而是通過艱辛的努力,,過程中充滿失敗,、曲折與復(fù)雜,但她每一步都走得很踏實(shí),。這是一部溫暖的現(xiàn)實(shí)主義民生劇,,充滿了治愈力量。
拍攝過《小別離》《小歡喜》《小敏家》等“小”字系列劇,,以及去年大火的《玫瑰的故事》,,這些年汪俊一直在思考如何實(shí)現(xiàn)突破。都市題材往往聚焦于婚姻關(guān)系,、親子關(guān)系,、代際關(guān)系,以及子女教育,、養(yǎng)老等話題,,但這些在影視作品中已出現(xiàn)多年,劇本容易大同小異,。此次《蠻好的人生》是他此前未涉獵過的領(lǐng)域,。汪俊表示,,職場劇有職場的局限,家庭劇有家庭劇的局限,,二者的融合才是《蠻好的人生》的特點(diǎn),它們相互補(bǔ)充,。缺少家庭戲,,人物的成長邏輯會受到影響,有了家庭的襯托,,人物的質(zhì)感和根基會更穩(wěn)固,。
汪俊感慨,都市題材其實(shí)很難拍攝,。因?yàn)槎际袆≈械娜宋锱c觀眾的生活息息相關(guān),,只要稍微有一點(diǎn)懸浮、不真實(shí),,觀眾就會棄劇,,創(chuàng)作者無法欺騙觀眾。這就要求在創(chuàng)作時(shí)要拍得特別真誠,,無論是事件還是人物,,都要呈現(xiàn)出真實(shí)感、質(zhì)感,,需要大量的生活細(xì)節(jié)作為支撐,。盡管面臨諸多挑戰(zhàn),汪俊始終保持著對創(chuàng)作的熱情,。他說,,還會在這個(gè)賽道上繼續(xù)努力,都市劇并非他的舒適區(qū),,而是一個(gè)艱難探索的過程,。