部分觀眾認(rèn)為《蠻好的人生》是一部爽劇,,對(duì)此,汪俊認(rèn)為這部戲不能算作爽劇,。胡曼黎從人生低谷走向巔峰,,并非依靠爽感,而是通過(guò)艱辛的努力,,過(guò)程中充滿失敗,、曲折與復(fù)雜,,但她每一步都走得很踏實(shí),。這是一部溫暖的現(xiàn)實(shí)主義民生劇,,充滿了治愈力量。
拍攝過(guò)《小別離》《小歡喜》《小敏家》等“小”字系列劇,以及去年大火的《玫瑰的故事》,,這些年汪俊一直在思考如何實(shí)現(xiàn)突破,。都市題材往往聚焦于婚姻關(guān)系、親子關(guān)系,、代際關(guān)系,以及子女教育,、養(yǎng)老等話題,但這些在影視作品中已出現(xiàn)多年,,劇本容易大同小異,。此次《蠻好的人生》是他此前未涉獵過(guò)的領(lǐng)域。汪俊表示,,職場(chǎng)劇有職場(chǎng)的局限,,家庭劇有家庭劇的局限,二者的融合才是《蠻好的人生》的特點(diǎn),,它們相互補(bǔ)充,。缺少家庭戲,,人物的成長(zhǎng)邏輯會(huì)受到影響,,有了家庭的襯托,,人物的質(zhì)感和根基會(huì)更穩(wěn)固。
汪俊感慨,,都市題材其實(shí)很難拍攝。因?yàn)槎际袆≈械娜宋锱c觀眾的生活息息相關(guān),,只要稍微有一點(diǎn)懸浮、不真實(shí),,觀眾就會(huì)棄劇,創(chuàng)作者無(wú)法欺騙觀眾,。這就要求在創(chuàng)作時(shí)要拍得特別真誠(chéng),,無(wú)論是事件還是人物,都要呈現(xiàn)出真實(shí)感,、質(zhì)感,,需要大量的生活細(xì)節(jié)作為支撐。盡管面臨諸多挑戰(zhàn),,汪俊始終保持著對(duì)創(chuàng)作的熱情。他說(shuō),,還會(huì)在這個(gè)賽道上繼續(xù)努力,都市劇并非他的舒適區(qū),,而是一個(gè)艱難探索的過(guò)程。